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内容导航：1、民族音乐大师刘北茂文物捐赠仪式在安徽艺术学院举行2、民族音乐大师是谁1、民族音乐大师刘北茂文物捐赠仪式在安徽艺术学院举行
刘北茂之子、中央音乐学院教授刘育熙被聘任为安徽艺术学院刘北茂艺术馆名誉馆长。 王从启 摄
中新网合肥9月26日电 (记者 张俊)民族音乐大师刘北茂文物捐赠仪式近日在安徽艺术学院举行。刘北茂之子、中央音乐学院教授刘育熙向安徽艺术学院捐赠刘北茂文物178件，并被聘任为安徽艺术学院刘北茂艺术馆名誉馆长。
刘北茂先生是中国民族音乐和中国近现代音乐史上的杰出代表，与新文化运动先驱刘半农，中国民族音乐奠基人和现代二胡学派开创者刘天华为同胞兄弟，合称“刘氏三杰”。1958年，刘北茂先生从中央音乐学院来皖，在安徽艺术学院等院校执教13余年。
刘北茂先生一生奉献给民族音乐事业，为中国民族音乐的发展繁荣做出了杰出贡献。他的音乐创作坚持植根祖国、植根传统和为人民创作的宗旨，代表作有《汉江潮》、《小花鼓》以及在安徽艺术学院期间创作的《美丽的包河》、《千里淮北赛江南》等，无不体现出他对于祖国和人民的深情厚谊。刘北茂先生为人谦逊和蔼，爱生如子，具有爱国知识分子的高贵品质和人格魅力，被誉为“民族音乐大师”。
刘北茂之子、中央音乐学院教授刘育熙向安徽艺术学院捐赠刘北茂文物178件。 王从启 摄
刘北茂之子、中央音乐学院教授刘育熙深情回忆了父亲刘北茂先生在安徽艺术学院执教的时光。刘育熙说，父亲白天授课，晚间编写教材、创作乐曲，以无比坚强乐观的精神在安徽这片热土度过了13年的峥嵘岁月，视安徽为第二故乡，视安徽众多弟子、朋友们为亲人。感谢安徽朋友们对刘家父子两代的支持和关爱。
为支持民族音乐大师刘北茂艺术馆筹建工作，刘育熙和夫人邓克经过多方搜寻，集中捐赠了四大类52项178件文物，包括刘北茂亲笔手稿、书信、笔记、乐器、书籍等物品。“我们盼望这些文物能为艺术馆带来刘北茂先生的音容笑貌、温度和大爱。”刘育熙说。
安徽艺术学院党委副书记、校长樊嘉禄对刘北茂之子、中央音乐学院教授刘育熙和夫人表示感谢，对刘北茂艺术馆筹备建设的支持表示崇高的敬意。樊嘉禄表示，安徽艺术学院历来重视传统民乐的建设发展，未来将加强刘北茂艺术馆的建设工作，以刘北茂作为安徽艺术学院传统民乐建设发展的“旗帜”和平台，加强刘北茂作品、演奏、教材等相关课题的研究，并组织开展各类纪念交流活动，通过一系列举措重现安徽民族管弦乐的辉煌。
安徽省民族管弦乐学会会长吴家宝表示，刘北茂作为民族音乐大师，在民乐、教育等领域留下了一批宝贵的文化遗产，我们要确立刘北茂艺术馆的定位，继续征集刘北茂相关文物，丰富艺术馆文化内涵，加强刘北茂先生的理论研究，开展各类艺术、学术类研讨交流活动，同时加强二胡、柳琴、扬琴、唢呐、竹笛和琵琶等民族管弦乐为代表的“皖派民乐”非物质文化遗产挖掘和保护工作，弘扬和传承“皖派民乐”品牌。
座谈会上，曾经接受过刘北茂先生指导和教育的学生弟子深情回忆了刘北茂在皖执教的点点滴滴，并对刘北茂艺术馆的筹建工作建言献策。
2、民族音乐大师是谁
民族音乐大师是谁的答案是：刘天华
刘天华的艺术成就包括病中吟，月夜，苦闷之讴，悲歌。
刘天华（1895-1932），江苏省江阴市澄江镇西横街人，中国近代作曲家、演奏家、音乐教育家。清末秀才刘宝珊之子，与诗人刘半农、音乐家刘北茂是兄弟。自幼受到家乡丰富的民间音乐熏陶。辛亥革命爆发后，回到江阴参加“江阴反满青年团”，执掌军号。1912年随兄刘半农去上海，工作于开明剧社，业余加入万国音乐队，并学习钢琴和小提琴，开始接触西洋作曲理论。曾任教于北京大学音乐研究会。1932年因猩红热病逝于北京，年仅37岁。代表作有《光明行》、《良宵》、《空山鸟语》、《歌舞引》、《飞花点翠》等。
刘天华的音乐创作成就，主要在民族器乐曲方面，共作有十首二胡曲：《病中吟》、《月夜》、《苦闷之讴》、《悲歌》、《空山鸟语》、《闲居吟》、《良宵》、《光明行》、《独弦操》、《烛影摇红》三首琵琶曲：《歌舞引》、《改进操》、《虚籁》。一首丝竹合奏曲《变体新水令》、编有四十七首二胡练习曲、十五首琵琶练习曲，还整理了崇明派传统琵琶曲十二首，其中他改编的《飞花点翠》于1928年由高亭唱片公司录制唱片，已成为琵琶经典乐曲。
1918年他在贫病中完成了二胡曲《病中吟》初稿，抒发了他对社会的不满和生活无出路的愤懑心情。其后，他创作的《苦闷之讴》（1926）、《悲歌》（1927）、《闲居吟》（1928）以及《独弦操》（又名《忧心曲》，1932）等二胡曲，以委婉动人的旋律，或忧伤压抑，或悲愤激越，表现了知识分子在黑暗社会中苦闷、徨，要求变革、挣扎、奋斗的心情。二胡曲《良宵》（又名《除夜小唱》，1928）、《光明行》（1931）和琵琶曲《改进操》（1927），音乐清新明朗、乐观向上，表达了作者憧憬美好未来的喜悦心情。《光明行》运用了西洋音乐中大三和的弦琶音进行和转调手法；《改进操》吸收了古琴上绰、注手法与三度和音的旋律特点，显示了国乐改进的成果。此外，二胡曲《空山鸟语》（1918～1928）吸取民间单弦拉戏的模拟自然音响的手法，音乐活泼生动。《烛影摇红》则是运用三拍子和变奏曲式的结构原则写成的一首优美抒情的二胡曲。刘天华掌握了民族器乐的创作规律，又大胆地吸取西洋音乐的技法，使作品既具有中国传统的音调，又有新颖独特的表现特点，仍保持着很强的艺术生命力。当刘天华逝世时，在纪念会上有人用这十大二胡名曲标题的首位字联成过一幅便于记忆又颇有意境的挽联：“良月苦独病，烛光悲空闲”。
在乐器的制造改良上，他对于他所擅长的二胡、琵琶进行改革。他在二胡制造的材料、技术上进行改变及定制，以期达到好的音色及音量，对二胡二根弦的音准进行调整，又增加了二胡的把位，以提高其演奏的表现力。他又依十二平均律制作了新的琵琶，并增加琵琶的品和项，使琵琶能有准确的音准并能演奏半音阶，他这些音乐器的改进的进行，也和乐器制作厂商合作发展，以期达到推广的效果，他自己也曾于北京经营经营了一家音乐商店，名叫中华乐社，售乐器及谱等，可惜后来未能如其计划进一步成立乐器厂。
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