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《挪威的森林》是日本当代著名作家村上春树的作品，小说中围绕孤独、迷失、救赎的主题，讲述了主人公渡边，与直子和绿子之间的爱情故事。
在20世纪60年代的日本，经济飞速发展，物质生活丰富的同时，人与人之间的交流也随之变少，而随着心理距离的越来越远，年轻的男女，越来越无力承受无爱社会，带给自己的孤独；也越来越无力面对社会的压力，以至于在孤独中迷失自我。
但其实，人生来就是孤独的，比起沉沦在孤独中无法自拔，坦然地接受孤独，并在迷失中找到自我救赎的办法，才能真正的得到成长。
1.表面上是男女无法欢合带来的不幸，实际上是孤独带来的恐惧
小说因为主人公渡边的好朋友木月的离世，被披上了一层悬疑的面纱。让读者迫不及待地想要去探寻才华出众的木月，究竟为何会自杀身亡。对于渡边而言，木月和直子，是他最好的朋友。虽然直子是木月的女朋友，但他们三个人在一起时，却并不尴尬，且相处融洽。
木月的突然离世，给渡边和直子带来了巨大的打击，而他自杀的原因，也在渡边的心里，埋下了疑团。直子20岁生日时，渡边与直子行云雨之事后，才得知原来木月和直子，多年来一直因为无法“合为一体”而痛苦。于是，通过渡边的视角，读者们也以为，木月是因此才会自杀的。
但事实上，虽然情爱之事，能给人带来充实感，但真正能将人推向死亡的，却是源于内心无处宣泄的孤独。木月虽然才华出众，也有能力在社会上大展拳脚，实现自己的抱负。但是却因为棱角太过分明，始终无法融入到社会群体中，这让他的内心充满了孤独和恐惧。
而直子的爱，成了抚慰木月孤独心灵的寄托。但这样的爱，却是残缺的，因为他们始终无法“合为一体”。所以，木月的内心既孤独，又沮丧，他无法释怀，又找不到一个解决办法，所以才会在无法适应中，渐渐失去对生活的热情，甚至选择极端的办法，结束了自己的生命。
2. 陌生化的语言，道尽主人公的孤独
“陌生化”是俄国形式主义论者，什克洛夫斯基所创，特指文学语言的特异性。这个理论强调的是在内容与形式上违反人们习见的常情、常理、常事，同时在艺术上超越常境。陌生化的基本构成原则是表面互不相关而内里存在联系的诸种因素的对立和冲突，正是这种对立和冲突造成了"陌生化"的表象，给人以感官的刺激或情感的震动。
《挪威的森林》这部小说，在场景描写、心理描写、对话描写方面，与“陌生化”的理论不谋而合。通过不相关事物的联系，不仅让读者对主人公的孤独感同身受，还激起了读者心灵上的共鸣。
·“陌生化”的场景描写
我合上眼帘，久久沉浸在记忆的暗影里，风声比平时更为真切的传来耳畔，风并不大，却在从我身边吹过时，留下了鲜明的不可思议的轨迹，当我睁开眼睛的时候，夏夜已有些深了。
这一段是渡边收到直子的信后，得知她的状态并不好，却无法与其立即见面时的场景描写。夏日的晚风，舒爽不腻，却与孤独相伴、苦闷相随。渡边躺在床上辗转反侧，感受着风的真切，却始终因旧日的回忆，而倍感孤独。
“风声、夏夜”本与“回忆、孤独”无关，但村上春树却用“陌生化”的场景写法，通过这些不相干的景物，营造出了一种虚无的幻觉，并在这种意识下，衬托出了主人公孤独的心境。
·“陌生化”的心理描写
没有明确的目的地，反正走路即可，仿佛举行某种拯救灵魂的宗教仪式一般，我们专心致志地大步特走。
这一段是渡边与直子散步时，渡边的心理描写。村上春树将简单的散步，与“宗教仪式”联系到了一起，这种违背常理的“陌生化”描写手法，既增加了散步的趣味性，也让整个画面生动了起来。同时，“没有明确的目的，反正走路即可”，也反映出了主人公当下内心的无聊与孤独。
“拯救灵魂”的宗教仪式，则表达了主人公的内心，渴望被救赎、渴望摆脱孤独的愿景。但是，此刻的他们却无处宣泄，只能靠单纯地散步，来“排解”心中的孤独感。
·“陌生化”的对话描写
“喜欢我喜欢到什么程度？”绿子问。“整个世界森林里的老虎，全部溶化成黄油” 绿子在电话的另一头默默不语，久久地保持沉默，如同全世界所有的细雨落在全世界所有的草坪上。
这一段是绿子与渡边的对话。因为孤独，绿子和渡边渴望被爱滋养；因为没有安全感，绿子要一遍遍确认渡边的爱。这本是一个沉重的话题，却因为“老虎溶化成黄油”的描写，而增加一丝趣味性。
这种“陌生化”的手法，将喜欢的程度，与“森林里的老虎溶化成黄油”无厘头地联在了一起。既增添了画面感，还将孤独带来的沉闷一扫而光。
在《挪威的森林》里，村上春树将不相干的两个东西，通过陌生化的词语联系在一起，不仅使整个故事，多了一些诙谐和幽默。还缓解了一部分因孤独，而传递出的苦闷。
3. 越孤独，越容易迷失；越迷失，就越要寻得自我救赎
人生来都是孤独的，而越是孤独，就越会迷失。有些人虽然孤独，却仍然活了下来，因为他们找到了自我救赎的办法；而有些人，却因为孤独的无处宣泄，而走上了绝路。木月和直子，就是在孤独中，一步步迷失，并最终走上绝路的人。
木月无法适应社会的规则，也无法接受不能与女友“合为一体”的现实，所以他因孤独而迷失，又因迷失而堕落；而女友直子，却也同样因为缺爱，而在孤独中迷失自我。小时候，直子亲眼看到自己的姐姐自杀；长大后，又亲身经历了男友的自杀，直子不知道还可以有谁，可以再来安慰自己孤独的心灵。
与渡边在一起后，直子虽然在情感上得到了满足。但，她却彻底迷失了，因为与渡边的缠绵，是对木月身体上的背叛；而心里放不下木月，又是对渡边情感上的背叛。渐渐地，直子越来越不知道，自己究竟想要什么，于是她开始尝试自我救赎，并住进了“阿美寮”，渴望在那里，能找到正确的人生道路。但，寄希望于别处，本就不牢靠，在“阿美寮”没有人教她，该如何积极地面对已经迷失的人与事。所以，她自救失败，并选择了自杀。
无论是姐姐、木月、渡边、还是“阿美寮”，直子始终是被动的接受者，而非主动的积极者。而渡边却与她不同，因为无论木月和直子的离去，给渡边带来了多大的打击，他都能始终保持清醒的头脑，并找到情感宣泄的出口。
为了阻止自己在迷失中堕落，渡边必须要找到自我救赎的办法，所以，他用读书、旅行，来填补精神上的空白；用与女孩的缠绵，来填补情感上的空缺。
4.坦然接受孤独，在迷失中寻得自我救赎，才能真正的成长
如果木月和直子，都能像渡边一样，积极地思考，看清自己的处境，找到情感的宣泄出口，或许他们就不会走上绝路。可惜的是，他们把孤独当成负累，让迷失控制了自己的起心动念。但其实，每个人都是孤独的，我们也不该把孤独当作是一种负累。
正如仓央嘉措在《问佛》中写道的一样：我问佛：如何让人们的心不再感到孤单？佛曰：每一颗心生来就是孤单而残缺的，多数带着这种残缺度过一生。
从一个人呱呱坠地，到一个人寿终正寝。我们终究是一个人来，一个人走。所以，比起在孤独中绝望，坦然地接受孤独、寻得自我救赎的办法，才能真正的成长，也能真正地“摆脱”孤独。电影《哪吒之魔童转世》中的哪吒，就是这样一个在孤独中成长；在迷失中，得到自我救赎的人。
影片中，哪吒是魔童转世，生来顽劣、常喜欢制造麻烦。所以，他只能锁在家里，即便逃了出去，也没有小朋友愿意和他玩。哪吒渴望得到友情，但他无论如何也无法融入到集体中，因为大家都不喜欢他。面对村民们一次次的挤兑，申公豹一次次的算计，哪吒并没有按照别人的规划，长成一个坏孩子。
他坦然地接受了自己是魔童转世的事实，并决定，要成为村里的大英雄。因为“我命由我不由天，是魔是仙，只有我自己说了算。”哪吒的坚定，给了他巨大的勇气和力量，让他不仅保护了爱他的父母，更守护了所有的百姓。而他自己，也因为在孤独中，不忘心存善念的自我救赎，使他最终不必困囿于怨恨中，更不必走向堕落。
村上春树曾说：当暴风雨过去，你不会记得自己是如何度过的，你甚至不确定，暴风雨是否真正结束了，但你已不再是当初走进暴风雨里的那个人了，这就是暴风雨的意义。
如果人生注定会遇到暴风雨，那顺利熬过暴风雨的人，才能够真正的成长。人最大的悲哀，莫过于人生的赛场上，没有坚持跑完全程。因为不到最后一刻，谁也不知道会发生什么。就像木月，他的人生本可以前程似锦；像直子，她的人生或许也能够幸福美满。但是，他们却因为无法接受孤独，而还未到上苍眷顾时，就已命丧黄泉路。
这世上，有些人像渡边，看似荒唐，却时刻保持警醒，避免自己堕落泥潭；有些人像哪吒，纵然被所有人敌对，也不被孤独所扰、不被迷失所累，坚定自己的内心，寻得自我救赎的良方。所以，他们的生命，也自然会因为他们对孤独的坦然，而绽放。
真正的成长，是经历了风雨后的释然；真正的成长，是告别了孤独后的坦然；真正的成长，是摆脱了迷失后的泰然。但愿我们都能接受孤独，但愿我们都能在迷失中得到救赎。
2、村上春树挪威的森林读后感
村上春树挪威的森林读后感
人有欲望，有向往，二者既要通行，更坚固的站在了对立面。
心里有一份牵挂，那是心灵的支撑，你永远不知道失去后会是什么模样，倘若你有一颗积极的心灵，那么我祝愿你成功。
就像该书的名字——《挪威的森林》。每一人都活在自己的森林之中，有的人静听鸟鸣婉转的啼叫，近看骨朵婀娜的争芳，沐浴在人性的阳光，喝不求解渴的酒，吃不求饱的点心，不失一丝惬意;也有人一头扎进浑浊的泥淖，一边慨叹人世的不公，一边在无尽的孤独里把酒做苦。无论如何，愿世人倾听自己的心灵，自得一份萧然。
失去并不可怕，但就怕有一天只剩你自己的时候你忘记了生活，忘记了如何跟他人交往，甚至忘记了你自己，是的，你要面对很多：现实，欲望，梦想。
“哪里会有人喜欢孤独，不过是不喜欢失望罢了。”人尽可以被欲望打败，但不能躲避现实，可以享受孤独只要别让自己失望，总要拿出自己的骨气，自行料理悲伤却又不会失去前行的渴望。
我不知道，高洁灵魂是否真的胜过欲望，你尽可以忍受孤独，但你终究敌不过溃败的想往。那是悲悯的人心，更是残败的灵魂。
死并非生的对立面，而作为生的一部分永存。为逝去人痛哭流涕，最终仍要记得，你还活着，你仍然要面对这个世界，这个世界上还有很多人爱你。
总之，少年时我们追求激情，成熟后却迷恋平庸，在我们寻找，伤害，背离之后，还能一如既往的相信爱情，这是一种勇气。每个人都有属于自己的一片森林，迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢。我们要做到热爱生活，热爱我们自己。
村上春树挪威的森林读后感
“真的永远都不会把我忘掉?”直子耳语似的低声询问。
“是永远不会忘。”我说，“对你我怎么能忘呢!”
作者的笔触开展于五六十年代的日本。主人公渡边因朋友木月的死而陷入了痛苦迷茫的境地，期间两位女性给了他不同的感官体验，如天使般柔美纯洁的直子和像小鹿般活泼生动的绿子。直子最终也无法与这个世界好好相处，选择了自杀。挚爱直子的渡边将带着无法弥合的悲痛与绿子一同生活下去。书中关于青春的描写像一片充满神秘气息的森林，吸引着一代又一代的读者涉足，走出走进之间，经典的魅力就这样在人们心中氤氲开来。
直子在没有进入疗养院之前，每到周末都会与渡边一起行走。那真的是行走，在东京街头，无言的行走，亦没有目的。两个人分享着木月的.死带给两人的迷茫与不知所措。仿佛原本鲜活而明丽的岁月瞬间被染上了浓重的灰色，年少轻狂却背上了生离死别的沉重。唯有不断行走，走到尽头，走到我们都忘记。直子“像是被人硬推了一把似的”来到20岁，终不能打破自己与世界的隔膜，她选择了用自杀结束生命。对直子而言，死并非生的对立面，而是作为生的一部分永存。生在此侧，死在彼侧。我在此侧，不在彼侧。
绿子像春日阳光里的一头小鹿。就这样闯进了渡边的世界。她有着少女的鲜活与张扬，却也连续经历了家人死亡的悲剧，亦有着乐观而坚韧的性格。记得渡边去医院探望绿子父亲的时候，表现的是对疾病和死亡的不知所措和抵触，而绿子在此时却展现了她不属于少女的冷静。也许是见惯了生离死别的场景，也许是这个坚强的姑娘已然将死亡看作了生活的一部分。活泼而坚韧，就像春日里生机勃发的草地，却总让人觉得莫名的心疼。对渡边而言，直子是属于过去的，绿子是属于现在和将来的。绿子的出现如一道明媚的春光，让渡边因木月的死亡而笼罩的阴霾恍然散尽，仿佛是一道连接自我与这个世界的桥梁，使渡边君与世界的隔膜不复存在，能顺利与世界相处。在作者描写的世界里，每个人都有自己坚固的堡垒，有的人大门大开，有的人从窗口窥视这个世界，还有人干脆封锁了城堡。或温柔或残酷，这一切都是属于生活的面目，谁又有资格去评论这些本该姿态各异的人生呢。
书中还有一些不起眼的角色也给故事带来了不少色彩。渡边的室友外号名为敢死队，他每天早上一定要做有跳跃运动的广播体操，过着像上了发条的闹钟般勤勉而规律的生活。因为与周围人格格不入，经常遭到大家的嘲笑，可是，如此认真的活着谁又有资格去不尊重呢?永泽是书中少见的“优秀”人物，他有着良好的家境、优秀的成绩，看似是最能与这个社会融洽相处的人，实则也在用自己方式对抗着世界，他不在乎众人的眼光，生活作风随性，与渡边成为朋友也是因为某些共性吧。直子的姐姐和初美虽然是人们眼中出类拔萃的典范，却也因有着难解的心结而走上了不归路。不同的道路最后却殊途同归。
合上书页，心中一直有一阵冲动在翻涌。在村上春树的困惑和迷乱中，我们轻触到一颗纤细易感的心，一如我们自己。谁的青春没有经历过如此的挣扎与迷茫，也唯有如此，年轻的躯体经过伤痛才能渐渐走向成熟，渐渐体会生命的盛大与恢弘。如同航船驶过大片迷雾，终能寻得明媚的阳光。船依旧平静地在海上穿梭，像从未被伤害过一样。故事里每个人身上仿佛都能觅得自己的影子，那是他们的故事，也是属于我们的人生。直子、绿子、渡边、玲子、永泽，他们仿佛是彼岸的自己，背着我们无法展现的表情与世界交谈，用固执地姿态继续行走。幽深寂静的森林里，生活着彼岸的自己。
村上春树挪威的森林读后感
“四月一个晴朗的早晨，我在原宿后街同一个的女孩擦肩而过。”
最近一段时间，我又在看村上春树的《挪威的森林》。
感觉他的文章里的旋律，像在一个悠长的春日中午，角落里的猫安然入睡。眼前的绿色的柳的芽，油油地开始成烟。洋洋洒洒收放自如。唯美而不流于呆滞，冷静而不失情愫。
村上直树，或者说林少华的文字，读来清雅没有一丝酸涩或是甜腻，可是一开始就有悲剧的味道。这种悲剧的感觉是，像是有一泓注定干涸的清浅溪水，留下绝美的那种秋日的回忆，永远不可以追回的美的事物。
生命注定流逝，也注定其悲剧性。那么，会不会有那么一个瞬间，由一种旋律想到一个人，一些事，混杂着自己的臆想和注定不可能如愿的结局。“年轻时我也做过许多梦，后来大抵忘记了。”似乎就是这种感觉。一些人因为一些人而改变着，为了指尖脆弱的爱而改变着，当时的景致像是打了柔光一般可爱而温婉，存活在心底，那个似乎是专门存放感情这个物件的角落。在那里，朝霞与夕阳，月光与星光，都是为了那个她而存在。设计的对白，暧昧的空气，浪漫的湿度，特别的气味，想像每个动作每句话的语调，每个方位的站姿，每个对视的表情，心中的他的侧脸，心中的她的眉眼和嘴唇。那个的女孩，那个的男孩，总在我们设计的巧合或是场景中，完美地出现。那些不经意的小动作，小细节，在多少人的心中的那抹湖水中，漾起微微的柔波。
也许我是太投入地看书或是看电影了。那些书中或电影中的场景在我脑海里存活并繁茂，久久地不会散去。想到自己，想到很多人，很多事。似乎要把自己经历的东西一件一件仔细翻阅了。又觉得伤感。
总是有一弯月悬在心里，温婉而冷静地，洒下黄白色的光，每每望去，尽是琐屑而杂乱的回忆。草萎了，叶落了，悲剧收场，满地遗憾，可是不苍白，不荒凉。
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