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内容导航：1、中国人的爱情观，前世今生的历史2、什么样的爱情才是中国式爱情1、中国人的爱情观，前世今生的历史
现在人们一说到结婚，第一反应都是
说：哦，这两个人感情很好了，是时候要结婚了。
但是我们平时会看一些古装电影或者小说的时候会发现，中国古代的婚姻并没有像现在一样自由，基本上都是父母之命，媒妁之言，只要门当户对就行，婚前也不接触，入了洞房才知道自己的媳妇到底是什么模样。
首先，古代人的确也是有爱情的，但是它并不是什么常态，而是非常态的。
就是说只有一种比较特殊关系中才会产生真正的爱情，比如脍炙人口的古代故事，牛郎织女，张生和崔莺莺，梁山伯和知应台呀等等。
你可能会发现，在传统爱情当中的真爱往往是要打破常规的，在两个人身份有冲突、阶层冲突的时候更容易产生，而爱情的结果不是私定终身，就是私奔和殉情。
当然我们刚才说的这些爱情故事都是虚构的，在现实中比如说汉代卓文君和司马相如的故事。司马相如是喜欢的大才子，他有一次去四川的大富豪卓王孙家做客，听说卓王孙的女儿是当地有名的大美女，就想借此机会表现一下。于是在现场弹唱了自己写的《凤求凰》。这首歌的内容特别大胆。卓文君一听就心动了，于是两个人一拍即合，居然就私奔了。
但是卓文君是个娇滴滴的大小姐，司马相如是一个捉襟见肘的穷书生，他们两个没有任何的生活来源，没有办法在当地卖酒，卓文君的父亲一看，女儿实在是过得太惨了，最后不得不接纳了他们的关系。这其实就是中国古代非常著名且动人的爱情故事。
其实在古代的婚姻规范里，这种私奔是犯规不正当的。因为古代人推崇的是明媒正娶、名正言顺这类遵循礼数习俗的做法。私奔与青楼女子相爱，都是少数人的行为。
只有门当户对、生儿育女、传宗接代、相夫教子、才是常态的婚姻模式。
这个就是爱情在传统婚姻中归属于非常态的原因了。
很多外国学者对于中国的婚姻观有一个看法，他们认为，在中国式的传统给婚姻中，爱情的因素是非常不重要的。
他们对中国人的婚恋观阴险过还停留在常态的传统婚姻里面。但是他们或许没有注意到，到了现代20世纪50年代后，在普遍实行了一夫一妻制以后，我们中国人的观念已经发生了很大改变。
比如说“谈恋爱”这个词最早兴起于上个世纪50年代，也就是在那个时候，在夫妻关系才有一个普遍的认知，在双方相识相知相爱的过程中，要谈恋爱，甚至要谈上几年的恋爱才能结婚。
因此在中国当代婚姻中，感情因素变成了常态，办成了人们结婚时相当看重的一个因素，这就是中国现代婚姻与传统婚姻的最大区别。
恋爱自由、婚姻自由、离婚自由、已经成为20世纪50年代以后主流意识的形态。
单单说离婚自由这一点，可以说我国的《婚姻法》在世界上是最先进也是最前卫的。因为在西方的很多国家像美国欧洲《离婚法》都经历的从认定婚姻中有过错的一方，到无措婚姻这样一个漫长的过程。
有错婚姻也包括，家庭暴力，出轨，或者是虐待等类似的情况，法庭才判决罹患。所谓的无错婚姻，表明双方其实不一定非得犯错，只要感情破裂就可以批准离婚。
从1990年我国的《婚姻法》直接就借鉴了双方感情破裂的这一条准则。说明了夫妻双方的感情因素，在我们的离婚理由中已经占据着举足轻重的位置了。
但是拥有这样的完善的婚姻制度，我们现代人的婚恋观是不是没有问题了呢？
2、什么样的爱情才是中国式爱情
什么样的爱情才是中国式爱情
“无论我们的观念怎么变化，无论物质在爱情中扮演何种角色，爱情都应该是快乐的源泉。中国式爱情的发展历程，就是对这一理念的践行。”
每一段流传的“中国式爱情”，似乎少不了传情达意的爱情信物。从上世纪50年代送手帕，揣在兜里，美在心里；到60年代互赠《毛主席语录》变得流行；再到70年代的笔记本、80年代的手织毛衣……爱情信物见证着“中国式浪漫”的变迁。
中国式的爱情，一直都随着社会的发展而嬗变，从传统到现代，中国式爱情早已发生了翻天覆地的变化。以前的爱情，大多是低调的、含蓄的、不轻易表露的，如今的爱情却是高调的、奔放的、可以时刻晒幸福的；以前的爱情，多是父母之命媒妁之言，如今的爱情，几乎不会再受到类似的约束；以前夫妻间的相处之道，倾向于相敬如宾，如今爱人间和谐之法，则是如胶似膝；以前的男子几乎都是大男子主义，如今女性的择偶标准则倾向于“暖男”……
不管你承不承认，一个摆在眼前的事实是：如今的爱情更加自由、更加独立了。这背后的爱情价值观，从来都没有是非对错之分，也没有高低好坏之别，都只是不同社会时期衍生的产物、社会齿轮碾过的痕迹罢了。其实，无论中国式爱情如何嬗变，有一些东西却是亘古不变的，因为这早已深入我们的骨髓，成为我们文化血液的一部分，比如“执子之手，与子偕老”，比如“不忘初心方得始终”等。
可以说，每个人都有每个人的爱情剧本，情节千差万别、故事截然不同，却有着共同的情感诉求。正如著名心理学家弗洛伊德所言，“人的身体里有一种爱的力比多，正是这个力比多催生人的情愫，产生爱情，它才是快乐的源泉。”是的，无论我们的观念怎么变化，无论物质在爱情中扮演何种角色，爱情都应该是快乐的源泉。中国式爱情的发展历程，就是对这一理念的践行。感天动地的“梁祝化蝶”“牛郎织女鹊桥相会”等爱情故事，其所追求的，也是爱情所带来的快乐，正所谓“你若安好，便是晴天”。
爱情里不只有鲜花、诗歌、阳光，更多的还是柴米油盐。从最初的浪漫主义，回归到最终的现实主义，或许就是一个浪漫爱情故事的全部剧本。来得了浪漫、受得了现实、渡得过磨难、经历过痛楚……这样的爱情剧本，不怕不完美只怕没行动。
什么样的爱情才是中国式爱情
“无论我们的观念怎么变化，无论物质在爱情中扮演何种角色，爱情都应该是快乐的源泉。中国式爱情的发展历程，就是对这一理念的践行。”
每一段流传的“中国式爱情”，似乎少不了传情达意的爱情信物。从上世纪50年代送手帕，揣在兜里，美在心里；到60年代互赠《毛主席语录》变得流行；再到70年代的笔记本、80年代的手织毛衣……爱情信物见证着“中国式浪漫”的变迁。
中国式的爱情，一直都随着社会的发展而嬗变，从传统到现代，中国式爱情早已发生了翻天覆地的变化。以前的爱情，大多是低调的、含蓄的、不轻易表露的，如今的爱情却是高调的、奔放的、可以时刻晒幸福的；以前的爱情，多是父母之命媒妁之言，如今的爱情，几乎不会再受到类似的约束；以前夫妻间的相处之道，倾向于相敬如宾，如今爱人间和谐之法，则是如胶似膝；以前的男子几乎都是大男子主义，如今女性的择偶标准则倾向于“暖男”……
不管你承不承认，一个摆在眼前的事实是：如今的爱情更加自由、更加独立了。这背后的爱情价值观，从来都没有是非对错之分，也没有高低好坏之别，都只是不同社会时期衍生的产物、社会齿轮碾过的痕迹罢了。其实，无论中国式爱情如何嬗变，有一些东西却是亘古不变的，因为这早已深入我们的骨髓，成为我们文化血液的一部分，比如“执子之手，与子偕老”，比如“不忘初心方得始终”等。
可以说，每个人都有每个人的爱情剧本，情节千差万别、故事截然不同，却有着共同的情感诉求。正如著名心理学家弗洛伊德所言，“人的身体里有一种爱的力比多，正是这个力比多催生人的情愫，产生爱情，它才是快乐的源泉。”是的，无论我们的观念怎么变化，无论物质在爱情中扮演何种角色，爱情都应该是快乐的源泉。中国式爱情的发展历程，就是对这一理念的践行。感天动地的“梁祝化蝶”“牛郎织女鹊桥相会”等爱情故事，其所追求的，也是爱情所带来的快乐，正所谓“你若安好，便是晴天”。
爱情里不只有鲜花、诗歌、阳光，更多的还是柴米油盐。从最初的浪漫主义，回归到最终的现实主义，或许就是一个浪漫爱情故事的全部剧本。来得了浪漫、受得了现实、渡得过磨难、经历过痛楚……这样的爱情剧本，不怕不完美只怕没行动。
什么样的爱情才是中国式爱情
讲述婚外恋的华语爱情片一直都有，但从来没像现在这样么流行过。
马年以来，《北京爱情故事》、《完美假妻168》、《脱轨时代》等一部部爱情电影接踵而至，而这些影片的情节无不涉及“出轨”这个话题。
难道“出轨”就是中国式爱情中必须有的内容吗？
其实，这一题材不仅在华语电影界受宠，在国外也一样，最经典的如《英国病人》和《廊桥遗梦》，都是以婚外恋为核心情节的影片。
昨日，美国编剧兼影评人凯莉·西蒙在接受记者连线采访时指出，浪漫才是一部成功爱情片的必须因素，国外成功的爱情片，即便是讲述婚外恋的电影，也充分展示了观众在爱情中最渴望的浪漫。
市场现状
婚外恋成“中国式”电影代名词
马年以来，春节档的《前任攻略》、情人节档的《北京爱情故事》，还有三八节档的《完美假妻168》、《脱轨时代》等众多华语爱情片都不约而同地讲起了出轨的故事。
从票房来看，这几部都取得了不错的成绩。截至昨晨，已经下映的《前任攻略》取得1.28亿元票房，即将下映的《北京爱情故事》票房高达4.02亿元。
如果说冯小刚的《一声叹息》（2000年）开创了国产电影讨论出轨故事的先河，那么经过十余年的发展，婚外恋俨然已成为国产电影最爱表现的爱情主题。婚外恋也因此成了影迷心中“中国式爱情”电影的代名词。
业内分析
接地气、有话题 出轨有票房
在国内影评人夏虫看来，出现这种现象的最根本原因还是因为这类电影能博票房。
“《失恋33天》、《北京遇上西雅图》等一系列黑马给电影人带来的'最大启示便是爱情片必须接地气、有话题。”夏虫说，“而婚外恋作为生活中常见的婚姻困境，能够引起很多人的共鸣，而出轨本身所存在的情感道德与激情需求之间的矛盾，也让它兼具话题性。”
连线解读
美国编剧兼影评人凯莉·西蒙在接受记者连线采访时指出，在好莱坞大片的冲击下，爱情片只能靠婚外恋、忘年恋等敏感情感话题博得票房。
西蒙指出，无论是讲述正常的恋情，还是婚外恋、忘年恋，浪漫才是一部成功爱情片的必须因素。
敏感话题满足观众对新鲜感的需求
记者：如今，中国的爱情电影偏爱婚外情，这样的情况在好莱坞也存在吗？
西蒙：一样存在。影迷们常常会问，为什么拍摄婚外情的电影这么多。
其实很简单，因为传统的爱情电影已经不再受到市场的喜爱，片商需要拍摄更有话题性的电影，比如聚焦婚外情和忘年恋等。之所以会出现这一情况，与观众的审美疲劳有关，而敏感话题可以满足观众对于新鲜感的需求。
粗糙的文化中不可能产生浪漫
记者：为什么现在的爱情电影缺乏浪漫？
西蒙：我们生活在一个渴望自由、自我满足、追求平等的时代，而这里面任何一项都不利于浪漫。如今的文化变得越来越粗糙了，人们不再追求浪漫、信仰爱情、向往婚姻。
但这并不能说好莱坞不喜欢爱情故事了，但他们更喜欢拍另一类的爱情喜剧，如影片《宿醉》和《一夜大肚》显然更符合眼下这种随心所欲的文化，言论自由、行动自由—结婚、然后离婚、再结婚、再离婚。不过，缺乏了浪漫的爱情故事，我认为这些电影不能被称为爱情片。
年长观众和女性观众将流失
记者：如果这种缺少了浪漫的爱情电影长期霸占着市场，将产生怎样的负面影响？
西蒙：我们或许将流失越来越多的年长观众和女性观众。
眼下超级英雄电影、动作大片充斥银幕，未成年人和18-25岁的年轻人成了好莱坞电影公司主要的消费人群。然而，有研究表明，40-49岁的观众和年轻观众对票房的贡献能力是相当的。
年长的观众一直偏好于浪漫电影，例如《尽善尽美》（1997年）、《爱是妥协》（2003年）、《爱很复杂》（2009年）这三部电影的平均观众年龄甚至在56岁左右，而它们的票房都超过了1亿美元。
华特·迪士尼曾说，女人是我们最好的法官，她们的口味非常重要。但现在，好莱坞流行另外一套理论—女人会去看一部讲述男人故事的电影，而男人很可能不会去看讲述女人故事的电影。
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