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汉赋特点,明制汉服特点(汉赋对于形形色色的生活场景不够精巧)

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内容导航:1、汉赋特点2、为何说汉赋语言的繁琐堆垛,汉赋对于形形色色的生活场景不够精巧

1、汉赋特点

汉赋在结构上,一般都有三部分,即序、本文和被称作“乱”或“讯”的结尾。汉赋在后期写法上大多以丰辞缛藻、穷极声貌来大肆铺陈,为汉帝国的强大或统治者的文治武功高唱赞歌,只在结尾处偶尔略带几笔,微露讽谏之意。

汉赋的内容可分为5类:一是渲染宫殿城市;二是描写帝王游猎;三是叙述旅行经历;四是抒发不遇之情;五是杂谈禽兽草木。而以前二者为汉赋之代表,赋是汉代最流行的文体。

汉赋分为骚体赋、大赋、小赋。骚体赋代表作为贾谊的《吊屈原赋》、《鵩鸟赋》,它直接受屈原《九章》和《天问》的影响,保留着加“兮”的传统,其语言是四言和散句的结合,表现手法为抒情言志汉初六十年是骚体赋的时期。

2、为何说汉赋语言的繁琐堆垛,汉赋对于形形色色的生活场景不够精巧

如果说汉初骚体赋是对屈原楚辞的直接继承,则散体大赋更多的是受到战国诸子散文的影响,尤其是战国末期纵横家的铺陈夸张手段,在大赋中得到了发扬光大。因其题材内容、体制风格都与骚体赋有很大不同,所以人们也以“新体赋”指称大赋。又由于这种不同于骚体赋的新体大赋最能够代表汉代辞赋的成就,所以通常所说的汉赋也就是指汉代散体大赋。这里我们主要从大赋立场来谈汉赋的美学风格及其地位影响。赋体从外观形式上看,兼有诗和文两种文体的特点。它既像诗歌一样要求押韵,韵律和谐;又像散文一样形式不太固定,句式可长可短,富于变化。从文体功能上看,它既不像诗歌那样重在抒情,也不像散文那样以叙事议论为主,它的写作重点在“体物”。

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屈原雕像

陆机《文赋》曾在诗赋对举中说明赋体特点:“诗缘情而绮靡,赋体物而浏亮。”所谓“体物”,就是“写物图貌”。对于人事外物进行全方位多侧面的描写,是这种文体的突出特点。汉赋整体说来,情形复杂多样,但是新体大赋的创作在基本面貌上保持了一致,有着注重“体物”的写作模式,也有着追求闳衍巨丽的审美倾向。汉赋题材多是围绕帝王活动而展开,常被人称为宫廷文学,或是贵族文学。然而汉赋中既有对大一统政治的肯定和歌颂,又有对贵族阶级奢侈淫乐的讽喻;不仅描绘了阔大繁荣的社会景象,形象地展现了豪迈的时代精神,也以博富华丽的艺术形式体现了“以大为美”、“以丽为美”的时代审美情趣。

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陆机的五等论

从内容题材来说,汉赋的特点是丰富众多,包罗万象。汉赋作品所涉及的题材范围十分广泛,状貌写景,不加节制地描写各种环境事物:川草木、鸟兽物产、苑囿射猎、宫殿都城、歌舞酒宴、服饰器物,所描绘的画面百态俱陈,大有包揽世界万物之势,形成可以跨越时空的巨大艺术空间。司马相如曾自言作赋心得:“赋家之心,苞括宇宙,总览人物。”宇宙纵横,人事繁杂,赋家“控引天地,错综古今,万事万物皆在胸中。这样一种驾驭万物的雄迈气概,表现出的是作家对现实生活的浓厚兴趣和对生活环境的热情歌颂,充满着一种骄傲自信和雄夸炫耀心理。从汉赋的描写中,人们可以领略到汉代人广阔的胸襟和雄伟的气魄。

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司马相如雕像

如此大量堆聚客观的物质景象,举凡山川形貌、都市生活、物产所有、宫观形态,如同百科全书般地加以呈现,而创作主体的内在情绪却得不到深入细致的表现。因此,汉大赋常被人讥讽为如同“类书”一般,缺少了触动人心的情感力量。从外部形式来看,汉赋的特点是铺张扬厉,富丽堂皇。汉赋在艺术表现上的主要特点是铺陈夸饰。它对于艺术画面的展开,是夸饰性地平列铺展,描写淋漓尽致,一览无余;它所使用的语言,是华丽文辞的排比堆垛,繁博富丽,绚烂耀眼。这就使得汉赋的描绘具有一种强烈的饱满绚丽的图案化倾向,形成铺张扬厉、富丽堂皇的艺术风貌。

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山川形貌

《西京杂记》记载司马相如之语:“合綦组以成文,列锦绣而为质,一经一纬,一宫一商,此赋之迹也。”其所言“赋之迹”,就是指赋的外观形式。描写顺序上,一般是按照时间推移描述动态的人事活动,按照空间转换刻画静态的物华天宝。如司马相如在《子虚赋》中先铺写云梦泽四方之所有,再依次写楚王畋猎于阴林,獠于蕙圃,游于清池,南下登台。班固在《东都赋》中则由西汉末“王莽作逆,汉祚中缺”写起,到光武帝发迹,“建都河洛”,再到汉明帝增修洛邑。叙写东都修建过程之后,再铺写天子校猎之事和大兴礼乐之举。一经一纬,时空轮替;纵横交织,平面铺展。

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光武帝绘图

在阔大的艺术画面之中,又充填罗列不可计数的大量名物,使整个画面四塞充溢,铺张扬厉,显示出一种饱满充沛的气度。语言运用上,为了与表现的内容相适应,汉赋作家铺采摛文,毫不吝惜地堆砌华丽耀眼的辞藻,如“綦组”、“锦绣”一般,繁博富丽,绚烂多彩。这种庞大的词汇堆积和镂金错彩的文辞排列,为汉赋阔大饱满的艺术画面起到涂饰作用,使之显得五彩斑斓、富丽堂皇。然而,这种富丽的语言虽然表现出汉赋作家对语言艺术的重视和创新,但在运用方式上是以语言数量的膨胀来取胜,而且多用生字,于是不免招来“字书”之讥。

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綦组

实际上汉赋作家多为文字学家,司马相如、扬雄曾分别编写过字书《凡将篇》和《方言》可是,毕语言艺术是要讲究功效而不是数量的,汉赋语言的繁琐堆垛,表明它在艺术手段上还显得拙从艺术风格来说,汉赋显得浑厚雄壮,宏伟壮丽汉赋对于形形色色的生活场景和自重而不够精巧。然景物,进行了几乎不加节制的大肆铺张,人事活动注重完整过程,外物世界意欲包罗殆尽。在汇聚罗列、堆砌涂饰之中,将众多事物统一为一个整体,描绘出巨大空间的全貌。艺术画面的铺展又不断递转,层层推进,音节铿锵,声貌瑰奇,呈现出雄壮豪迈、飞扬跋扈的野性动感,具有一种饱满的力量和充沛的气势。

参考资料

·《凡将篇》

·《子虚赋》

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