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内容导航:1、相声演义:如果我告诉你相声界排辈顺序不是“德寿宝文明”呢?2、相声界四大泰斗都是谁1、相声演义:如果我告诉你相声界排辈顺序不是“德寿宝文明”呢?
大家都知道相声界排辈的顺序是“德寿宝文明”这么排下来的,这个德也不是说就是最高的一辈,只是他们都有录音流传下来,或者说他们的下一辈看到过他们演出的场景,而更高一辈的老艺人,年代太久远,没人有印象罢了。
其实德字辈往上还有三代相声艺人,德字算是第四代,这一点大家可以用张寿臣先生来考量,因为他是寿字辈的门长,是第五代相声掌门人。
这位应该是穷不怕吧!
目前保存完整的八德录音。
德寿宝文明这五个字排辈,德字大家有听过相声的都知道相声八德,其中就有马三立先生的父亲马德禄,还有马三立先生的师父周德山,外号周蛤蟆。
这位叫李德汤吧!八德之一
相声八德之一,我不知道怎么称呼,抱歉。
相声八德之一,我不知道叫什么抱歉。
寿字辈像大家熟悉的相声泰斗马三立先生,还有门长张寿臣先生等等。
这位就是相声界最后一位有着绝对权利的第五代掌门人张寿臣先生,到后来新中国了,以后的掌门人没权利了。
宝字辈大家第一想到肯定是相声大师侯宝林先生,还有常家的几位蘑菇先生。还有单口大王刘宝瑞先生等等。
侯宝林先生回忆自己过往
小蘑菇常宝堃先生
文字辈里的翘楚首当其冲就是苏文茂先生,他被称为“文哏”大师,然后就是马季,侯耀文等等。
苏文茂先生
明字辈那就是姜昆赵炎,冯巩,还有郭德纲于谦这一批,只是因为姜昆这一辈因为已经进入二十一世纪了,我们的文化局也提议摒弃一些旧社会的师承制,所以姜昆冯巩等人都是称呼他们的师父马季先生为老师。
马季先生
以上我分别列举了德寿宝文明这五辈里的几位主要人物。
可是大家知道吗?最早这五辈排字顺序可不是这样的,而是“德寿立仁义”这五个字。
前面德寿没有改变,但是到了立字辈,改成了宝字辈,从这以后,后面的仁义也改了。
这其中还有一段故事。
最初的时候,寿字辈艺人收徒,都是按照立字排名的,比如张寿臣先生的关门弟子田立禾先生,他就是立字辈的。
还有大家知道的小蘑菇常宝堃先生,他也是张寿臣的徒弟,他的艺名叫常立桐。
还有单口大王刘宝瑞先生,他也是张寿臣先生的徒弟,他的艺名叫刘立棠。
大家知道吗?张寿臣先生喜欢算命,而算命先生告诉他,他命里缺木,所以他的三个儿子,还有收的几十个徒弟,名字里面都有一个木字。到后来,林字,森字都用上了哈哈!
田立禾先生
田立禾先生
刘宝瑞先生
聊正题,一会又扯远了。
相声界到了立字辈这一代,出了一位大人物,那就是侯宝林,侯宝林先生一直用的都是自己本名演出,而且当时一时之间又出现了三位叫宝林的。
分别是姜宝林,于宝林,耿宝林。那时候被称为相声界四大宝林。
尤其是侯宝林先生,他的名声更是远超其余几位,更是在同一辈里名声最响亮。
在加上当时虽然拜师张寿臣,却因为自己本身就是曲艺世家的小蘑菇,他登台用的也是自己本名常宝堃。
所以很多寿字辈艺人收徒的时候,本该弟子该用立字取名的,都沿用了宝字取艺名。
就这样可以说句就是侯宝林先生把相声界排辈的五个字打乱了。
宝字辈取代了立字辈,接着下一辈你要是用原来的仁字来取艺名,那德寿宝仁义就有点不通了。
刚好在这个时候,又出现了一位大师苏文茂先生。
苏文茂先生是小蘑菇常宝堃先生的徒弟,他用的也是自己的本名,正当大家都在考虑这个宝仁义不通的时候,一位带文字的后生起来了,所以顺理成章的改为宝文明了。
所以说,能把相声界定好了的排辈取字给替换了的,一定是因为他完全代表了当时的相声界。
不过这件事张寿臣先生一直坚决反对,所以不管你们说的宝文明怎么好,我就坚决用我们之前定好的立仁义。
怎么说呢?时代会抛弃一切没必要争的东西,就比如后来相声界用了宝文明又怎样,文字辈过后,那些明字辈的有几人再用明字啊!
姜昆从未用过,冯巩也不用,郭德纲倒是厉害,直接用个德字哈哈!
所以有些东西不必去争,争的死去活来到最后发现,你所在意的,后人看都不看一眼。
最后说一点别的事,就像张寿臣先生,那是出生在旧社会的,旧社会时候社会动荡,任何一个行业都有自己的规矩。
而张寿臣先生既然是相声界第五代掌门人,所以他能管到的地方自然就很多。而当时确实他说的话,相声同行都必须要听从。
马三立先生回忆相声八德之一的万人迷,事实是这位红极一时的万人迷最后死的很惨,据说得罪了当时的大人物。
这两位应该是常家几位蘑菇吧
而侯宝林先生小时候也是旧社会,但是等到侯宝林先生大火的时候,已经是新中国了,
侯宝林先生是宝字辈的不假,宝字辈第六代掌门人是赵佩茹先生,他跟张寿臣先生一样,按道理说也能管很多相声界的事,可他管了吗?
要说管,他还真的管了一下,当年年纪轻轻的田立禾拜师寿字辈门长张寿臣时,赵佩茹就管过,他说田立禾太年轻,不能拜在您的门下。
最后怎么了?大年初一田立禾给师父拜年,刚一进门,看到师父跟赵佩茹聊天,拜过师父以后,准备到厨房帮师娘做饭,结果张寿臣直接让田立禾给赵佩茹跪下磕三个头。
田立禾先生
赵佩茹先生
田立禾先生觉得自己虽然年纪小,但是跟赵佩茹是一个辈分,鞠躬作揖就可以了,没必要磕头,但是师父吩咐了也不能不听,就跪下磕头,从此赵佩茹再不说这件事了。
到了文字辈,相声界第七代掌门人是赵心敏,就是搭档杨少华老爷子的赵伟洲的父亲,可是这会已经九十年代了,香港都回归了,你们一个说相声的难道还要自立帮派,还有选掌门人吗?谁会听你的,都法治社会了。
赵心敏先生
到了现在明字辈的门长有说是赵伟洲先生的,也有说应该是苏文茂先生的长子苏明杰的,苏明杰是高英培先生的大弟子。
赵伟洲先生
这两位不管是哪一位,在古老的相声界里,他们算是第八代相声掌门人,可是掌谁的门啊!早就淘汰了啊!
所以还是那句话,不必在意那些,你所奉为至宝的东西在后来人眼里什么都不是了。
这位戴帽子的就是苏文茂先生的儿子苏明杰,他也是高英培先生的大弟子。
这段视频是马三立儿子马志明先生的相声《纠纷》的情景剧,苏明杰饰演的就是丁文元
现在要说相声界排字顺序,大家只知道云鹤九霄龙腾四海这八字科。
只是不知道德云社能不能坚持到海字科弟子登台啊!
2、相声界四大泰斗都是谁
相声界四大泰斗都是谁的答案是:侯宝林、马三立、刘宝瑞、马季
相声界四大泰斗是:侯宝林、马三立、刘宝瑞、马季。相声,一种民间说唱曲艺。它以说、学、逗、唱为形式,突出其特点。相声艺术源于华北,流行于京津冀,普及于全国及海内外,始于明清,盛于当代。主要采用口头方式表演。主要道具有折扇、手绢、醒木。表演形式有单口相声、对口相声、群口相声等,是扎根于民间、源于生活、又深受群众欢迎的曲艺表演艺术形式。
侯宝林(1918-1993):语言大师,柳活相声界第一,学唱无人出其右,表演洒脱,儒雅,风格隽永。
侯宝林真正的功劳是将相声提升到了一个高雅的高度,走进了电视和千家万户。不夸张说,相声能出磁带,能上春晚,演员能进团体挣工资,功劳以侯宝林为首。但是太注重相声的舞台风度,有些轻微洁癖和偏执。
侯宝林创作、演出的相声发挥了讽刺艺术的作用,提高了相声在艺术中的地位。作品大多能积极反映现实生活、塑造鲜明的人物形象,具有很强的艺术感染力。除创作和表演了大量脍炙人口的相声名段以外,侯宝林还对相声和曲艺的源流、原理、规律和艺术技巧进行了理论研究。撰写和与人合作写了《相声表演艺术》《曲艺概论》《相声溯源》《戏剧杂谈》《醉酒》等专著。
马三立 (1914年10月1日-2003年2月11日),“逗你玩儿”,相声八德之一马德禄之子。马三立,出生于北京,成长于天津。曾任中国曲艺家协会顾问、天津市曲艺家协会名誉主席等职。是五、六、七、九届天津市政协委员。亦是一位德艺双馨的人民艺术家,擅使“贯口”和文哏段子。
马三立在长期的艺术实践中潜心探索,创立了独具特色的“马氏相声”,是当时相声界年龄最长、辈分最高、资历最老、造诣最深的“相声泰斗”,深受社会各界及广大观众的热爱与尊敬。马氏相声雅俗共赏,在天津更是形成了“无派不宗马”的说法。
刘宝瑞,尤以单口相声为长,师从张寿臣,被誉为“单口大王”。他勇于探索,擅于借鉴吸收独角戏、评话、电影、戏剧等姐妹艺术的优点,大胆革新创造,形成了声、容、情、神兼备的独特艺术风格。刘宝瑞的相声作品借鉴吸收了独角戏、评话、电影、戏剧等姐妹艺术的优点,大胆革新创造,形成了声、容、情、神兼备的独特艺术风格。尤以单口相声见长,被誉为“单口大王”。刘宝瑞对新相声的创作、传统相声的挖掘整理、单口相声表演艺术的发展与提高均作出了重要贡献。
马季(1934-2006),"说新唱新",马季可以算一位承前启后的宗师,既得到了旧社会老艺人的言传身教,基本功扎实,作为解放后的中坚力量又创作了无数传世的作品。论创作能力无出其右。而且桃李满天下,弟子的成就高于大多数艺人。马季是中国新相声的代表人物,近现代相声艺术承前继后的关键人物。他善于表演反映现实生活的新相声作品,在相声艺术长于讽刺的传统之外,开启了以赞美新生活和新的英雄人物为主题的“歌颂型”对口相声的新生面。
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