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内容导航:1、《滕王阁序》中的典故:“谁悲失路之人?萍水相逢尽是他乡之客”2、关山难越谁悲失路之人是谁写的1、《滕王阁序》中的典故:“谁悲失路之人?萍水相逢尽是他乡之客”
“关山难越,谁悲失路之人?”
杨雄《解嘲》:
“当途者升青云,失路者委沟渠。”
自古英雄多“失路”之悲情!
林暗草惊风,将军夜引弓。平明寻白羽,没在石棱中。
沈约有《昭君辞》:
栖身异域本寻常,
多少英雄悲失路!
铁马戎装出塞去,
莫愁身似风中絮。
既然此地不留人,
他乡自有留人处!
朔漠茫茫走石沙,
随身唯有一琵琶。
此去诚知难复返,
天涯何处不为家!
但也有人对“失路”持乐观态度,明屈大均有诗《赠朱士稚》:
子房久破产,
一身如浮萍。
英雄不失路,
何以成功名。
“萍水相逢,尽是他乡之客。”
《楚辞•九怀》:
“窃哀兮浮萍,泛淫兮无根。
浮萍是一种随风飘荡聚散离合不定的一年生草本植物,因此特性,故常用以喻指人生变化无常飘泊无定。
宋代刘过有词句:“聚散匆匆,云边孤雁,水上浮萍。”
文天祥《过零丁洋》:“山河破碎风飘絮,身世浮沉雨打萍。”
人生自古谁无死?留取丹心照汗青。
不愿身如浮萍漂泊无定,古人安土重迁叶落归根的思想观念根植于内心深处。但人们为了生活四处奔波又不得不离故乡赴他乡,像浮萍飞蓬一样四处漂泊。
李商隐有《无题》诗:
嗟余听鼓应差去,
走马兰台类转蓬。
苏门四学士之一张耒有《他乡》诗:
莫叹萍蓬迹,
心安即是家。
宋晁公溯也有《他乡》诗:
故国山川安在哉,
他乡今复见春来。
蓬蒿并兴草益茂,
桃李不言花自开。
举杯邀明月,对影成三人。
李白也有“他乡”之诗《留客中作》:
兰陵美酒郁金香,
玉碗盛来琥珀光。
但使主人能醉客,
不知何处是他乡。
晩唐诗人马戴在他的诗作《霸上秋居》中有云:
落叶他乡树,
寒灯独夜人。
仕途失意,报国无门,工作生活,背井离乡,乃从古到今千百年来人生之常态。古人如此,今人亦然。
“虚负凌云万丈才,一生襟抱未曾开。”不只是李商隐一生的写照。
“独在异乡为异客,每逢佳节倍思亲。”道出了古人今人所有游子的心声。
2、关山难越谁悲失路之人是谁写的
关山难越谁悲失路之人是谁写的的答案是:王勃
“萍水相逢尽是他乡之客, 关山难越,谁悲失路之人”出自《滕王阁序》,作者王勃。王勃幼年时就非常聪慧,六岁时便能作诗,且诗文构思巧妙,词情英迈,被父亲的好友杜易简称赞为“王氏三株树”之一,表明了王勃早年就显示出杰出的文学才能。九岁时,王勃读颜师古注的《汉书》后,撰写了《指瑕》十卷,指出颜师古的著作错误之处,表现了王勃早年就博学多才。
王勃的诗现存80多首,赋和序、表、碑、颂等文,现存90多篇,现存《王子安集》16卷、《汉书指瑕》10卷、《周易发挥》5卷,《次论语》10卷,《舟中纂序》5卷、《千岁历》、《平台钞略》(一作《平台秘略》)10篇、《合论》10篇。王勃在诗歌体裁上擅长五律和五绝,代表作品有《送杜少府之任蜀州》等;主要文学成就是骈文,无论是数量还是质量,堪称一时之最,代表作品有《滕王阁序》等。十岁时,王勃便饱览六经。
十二岁至十四岁时,王勃跟随曹元在长安学医,先后学习了《周易》、《黄帝内经》、《难经》等,对“三才六甲之事,明堂玉匮之数”有所知晓。十六岁时,应幽素科试及第,授职朝散郎。
全文以四六句为主,杂以六四句。七字句,六字句,四字句,三字句,二字句,乃至一字句,这些句式,根据表意的需要而交错运用,使节奏分明,内容起承转合。一般来说,二字句用于抒情(文中有两处:“嗟乎”“呜呼”)。三字句、四字句用于一个话题的开始或转折。六字句或七字句连用,为平实的叙述。四六句或六四句连用,为叙述或抒情的展开部分。仅有一个一字句“勃”,是自指兼表提顿。这样,全篇的行文,既起伏跌宕,又自然流转。
全篇采用对偶句,不但字面相对,而且音韵大体相对。如“天高地迥,觉宇宙之无穷;兴尽悲来,识盈虚之有数。”“屈贾谊于长沙,非无圣主;窜梁鸿于海曲,岂乏明时?”“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色”等,一句中平仄交替,上下句之间又平仄相对。如此讲求音律,又不影响意义表达,写出来的句子抑扬顿挫,富于乐感,富于诗意。这篇序文,如“物华天宝”“俊采星驰”“紫电青霜”“钟鸣鼎食”“青雀黄龙”“睢园绿竹”“邺水朱华”等,都是讲求辞采的典型例子。这样,文章辞采华美,赏心悦目。
这篇序文用了大量典故来叙事抒情,有的是历史故事,有的是前人文句,而运用的手法又有所不同,有的是明用,如“冯唐易老,李广难封”;有的是暗用,如“酌贪泉而觉爽,处涸辙以犹欢”;有的是正用,如“孟尝高洁,空余报国之情”;有的是反用,如“阮籍猖狂,岂效穷途之哭”。典故的运用,加强了文章的表达效果。
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