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“经典如何成为当代？”这是很多艺术家在探讨的问题。在昊美术馆最近举办的意大利艺术家夸尤拉个展“非对称考古学：凝视机器”中，联合策展人马珏亦将这一问题作为个展序言的开场白。展览中占据面积最大、也是最重要的作品《雕塑工厂》似乎回答了这个问题。《雕塑工厂》其实是艺术家夸尤拉的一项通过机器对古典雕塑进行的持续研究。
雕塑工厂
透过玻璃房，我们可以看到一只大型工业机器臂在现场不停地雕刻着巴洛克时期的经典作品《被劫持的普洛舍宾娜》。这件雕塑大师贝尼尼在23岁时创作的早期代表作之一，目前藏于意大利的博尔盖塞美术馆。这件作品取材于罗马神话，而其中一个关于手部的细节一直以来为世人所津津乐道——由于普洛舍宾娜的挣扎，冥王在掠走她时用力过猛，抱住她臀部的手在她的肌肤上显出了摁痕——贝尼尼的雕塑让大理石犹如肌肤一般娇嫩。而眼前的机器人则在算法序列的引领下，使用陌生的策略和模式在泡沫塑料上进行雕刻。之所以选用泡沫塑料，是因为在在雪花般飞舞的泡沫塑料颗粒中，机器人的雕塑更像是一场直观的、进行时的表演。
普洛舍宾娜
在玻璃房的外面，排列着一系列由机器人雕塑的《被劫持的普洛舍宾娜》——没有一件是将原作完整复现的，但每一件却是对原作形态的全新阐释。比起我们对于原作细节的痴迷，对于机器人的雕塑我们对于整个过程更感兴趣。而艺术家的这个项目恰恰又是受了米开朗基罗“未完成”这一美学风格的技术启发。
拉奥孔
另一件雕塑作品《拉奥孔》现藏于梵蒂冈美术馆。作为历代艺术学生研习模仿的最高典范，也被大批艺术家复刻、测量和解剖。而在夸尤拉的创作中，它成为此次展览的点题之作。这是基于经典雕塑《拉奥孔》创作的数码实体雕塑《拉奥孔》。我们在这件作品中，能够看到拉奥孔那张痛苦反抗的经典面庞，儿子、蟒蛇被不规则滋长的几何体所替代，同时演绎出了另外一种现代语境的意义——这位现代版拉奥孔似乎实在即将被吞噬于数码中而挣扎着。
2、贝尼尼的雕塑作品有哪些
贝尼尼的雕塑作品有哪些？
《阿波罗和达芙妮》、《圣德列萨祭坛》、《四河》喷泉、《圣塞巴斯蒂安》等等。
贝尼尼的肖像雕塑大致可分为两类：一类是奉教皇、国王之命所作的肖像雕塑。这类作品多般华丽有余，个性不足，往往缺乏人物内心的刻划。第二类是他为自己的朋友和家人所作的肖像雕塑。在制作朋友和家人肖像时，他有更大的自由，所以表现得更为生动些。贝尼尼在园林雕刻方面也做出了许多开拓性的贡献，他设计的具有宏伟风格和宗教幻觉气氛的《四河》喷泉就是一例，（他把水的喷射带到城市广场）将岩石和异国的棕榈树组合在一起，象征水的源头来自远方。
对16世纪初文艺复兴盛期的绘画也造诣很深。在为枢机主教巴尔贝里尼雕刻的《圣塞巴斯蒂安》中显示出他对米开朗基罗的研究。巴尔贝里尼后来成为教宗乌尔班八世，是贝尔尼尼最主要的资助人。
评价
贝尼尼是继文艺复兴以后到十八世纪前这一历史时期极为重要的巴洛克雕塑家，他的优秀作品具有现实主义意义，是有积极精神的巴洛克艺术家。
法国雕塑家乌东主要肖像作品有哪些？
乌东为18世纪法国启蒙运动中的科学家、政治家、思想家、艺术家创作了一批生动形象的肖像作品。其中主要有《莫里哀胸像》、《卢梭胸像》(1778)、《伏尔泰像》(1781)、《米拉波像》(1791)等。还有一些国外订件《寓兰克林胸像》(1778)、《华盛顿纪念碑》(1785~1791)等。这些肖像雕塑在着力表现人物的杰出性格方面，达到了非常深刻细致的程度。
希腊公元前4世纪产生了哪些伟大的肖像雕刻艺术？
肖像雕刻兴起于公元前5世纪。到了公元前4世纪，雕塑家们对这一题材更加迷恋，这个时代出现了许多雕塑作品。著名的有哈利那索斯陵墓《莫索留姆像》这件大理石雕刻高3米，是雕刻家斯克帕斯在约公元前350年作。莫索留姆是小亚细亚的一位国王，斯克帕斯参与为他建造的陵墓高约50米，十分壮观，奠索留姆与他妻子的雕像高高竖立在王陵的塔顶，他们站立在战车上，傲视天下。《莫索留姆像》真实塑造了国王的形象，那飘逸的长发和络腮胡子为增添了粗犷豪迈的风度。而他庄重深沉的目光，又透露出他沉着冷静而多思的性格。这件雕刻现藏英国伦敦不列颠博物馆。
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