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政治者，天下之大事，人心之向背也。向来政治家之间的斗争就是天下之争，人心之争。孙中山说：“天下为公。”一个政治家总是以他为公的程度，以他对社会付出的多少来换取人民的支持度，换取社会的承认度。有人得天下，有人失天下。中国从有纪年的公元前841年算起，不知有多少数得上名的君臣、政客，他们也讲操守，也讲牺性，以换取人心，换取天下。唐太宗爱玩鸽子，魏征来见，忙捏在手里背在身后，话谈完了，鸽子也死在手中。王莽篡位前为表明不徇私情，甚至将自己的儿子处死。汪精卫年轻时也曾有行刺清朝大臣的壮举。人来人去，政权更替，这种戏演了几千年，但真正把私心减到最小最小，把公心推到最大最大的只有共产党和他的领袖们。当历史演进到20世纪40年代末，又将有一次政权大更替时，河北平山县西柏坡这个小山村，再次为我们提供了这个证明。
如今，在西柏坡村口立着五位伟人们塑像，他们是当时党的五大书记毛泽东、刘少奇、周恩来、朱德、任弼时。五大领袖刚从村里走出来，正匆匆忙忙像是要到哪里去。这时中国革命已到了最关键的时候。曾经将中国的河山和人民蹂躏了达八年之久的日寇终于心衰力竭，无可奈何地举手投降了，中国大地上突然又只剩下两大势力集团：毛泽东为首的共产党和蒋介石为首的国民党。20年前，蒋介石就“剿共”，现在日本人走了，蒋介石又重做这个梦，你看“东北剿总”、“华北剿总”，又到处扯起“剿”字旗，他想在北方重演一场当年在江西的戏。但这时，早已南北易位，时势相异。毛泽东从从容容地将五位书记一分为二，他说，我和恩来、弼时在陕北拖住胡宗南，少奇和朱老总可先到河北平山去组织一个工作班子。平山者，晋陕与北平间一块过河的踏石，此时一收天下之势已明矣。
虽然已经有人马数百万，土地数千里，就要开国进京了，但是当五大领袖住进这个小村时，并没有什么金银细软。他们和其他所有的干部一样，只有一身灰布棉制服。刘少奇带着那只跟随了他多年的文件箱，那是一个如农家常用的小躺柜，粗粗笨笨，一盖上盖子就可以坐人。这箱子后来进了北京，在“文革”抄家中，幸亏保姆在上面糊了一层花纸才为我们保存了这件文物。现在这小木箱又按原样放在少奇同志房间的右角，而左角则是一个只有二尺宽、齐膝高的小桌，这是当时从老乡家借来的。少奇同志就是伏在这个小桌上起草了《中国土地法大纲》。他写好“大纲”后，就去村口召开全国土改工作会。露天搭了一个白布棚算是主席台，从各边区来的代表就搬些石头散坐在棚前。其中一位最年轻的代表，是毛泽东的长子毛岸英。这将是一次要把全国搅得天翻地覆，有里程碑意义的大会啊。会场没有沙发，没有麦克风，没有茶水，更没有热毛巾。这是一个真正的会议，一个舍弃了一切形式，只剩下内容，只剩下思想的会议。
今天，当我们看这个小桌，这个会场时，才顿然悟到，开会本来只有一个目的，那就是工作，大家来到一起是为了接受新思想，通过交流碰撞产生新思想，其它都是多余的，都是附加上去的。可惜后来这种附加越来越多。这个朴素的会议讲出了中国农民1000多年来一直压在心里的一句话：平分土地。这话经太行山里的风一吹，便火星四溅，传遍全国。而全国早已是布满了干柴，这是已堆了1000多年的干柴啊，从陈胜吴广到洪秀全，这场火着了又熄，熄了又着，总没有着个透。
现在终于大火熊熊，铺天盖地。土改极大地调动了农民的积极性。三大战役中民工支前参战就达886万人，800万啊，相当于国民党的全部陆海空军。陈毅说淮海战役是农民用小推车推出来的。只平山县，土改后，王震同志振臂一呼：保卫胜利果实。一次就参军1500人，组成著名的三五九旅平山团。这个团一直打到新疆，现在还驻扎在阿克苏。解放战争实质上是十年土地革命的继续，是中国农民1000多年前翻身闹革命的总胜利，而土改是开启这股洪流的总闸门。但开启这个闸门的仪式竟是这样的平静，没有红绸金剪的剪彩，没有鼓乐，没有宴会，摆在我们面前的只是这个木柜，这张二尺小桌，和河滩里这一片曾作为会场的光秃秃的石头。
1948年5月，毛泽东和周恩来、任弼时在陕北转战一年，拖垮了胡宗南后也来到了这里。五位书记又重新会合了。毛泽东决定在这里摆两着棋。第一着是打三大战役。他在隔壁的院子里布置了一间作战室，国共两党已经斗了20年，他要在这里再最后斗一斗蒋介石。
（待续）
（梁衡/文）
2、西柏坡纪念馆那五个伟人雕塑都是谁
毛泽东、刘少奇、朱德、周恩来、任弼时五位伟人的铜像。
在中国人民解放战争即将取得全国胜利的前夕，经过充分准备，中国共产党于1949年3月5日至13日在河北省平山县西柏坡中央机关食堂，召开了第七届中央委员会第二次全体会议。出席这次全会的有中央委员34人，候补中央委员19人。列席会议的11人。会议由毛泽东、刘少奇、周恩来、朱德、任弼时组成的主席团主持。这是中国共产党为建立新中国奠基的一次具有深远历史意义的会议。
朱德、刘少奇、周恩来、任弼时等27人在会上发了言。会议听取并集中讨论了毛泽东的报告，批准1945年6月党的七届一中全会以来中央政治局的工作，批准由中国共产党发起的关于召开新的政治协商会议及成立民主联合政府的建议，批准毛泽东关于以八项条件作为与国民党南京政府进行和平谈判的基础的声明，并根据毛泽东的报告通过了相应决议。
扩展资料
西柏坡纪念馆，位于河北省平山县西柏坡村。西柏坡纪念馆前身是解放战争后期中国共产党中央和中国人民解放军总部所在地，是解放全中国的最后一个农村指挥所。1955年，河北省博物馆联合当地政府建立了西柏坡纪念馆筹备处。1958年，因修建水库、革命遗址搬迁。1978年5月26日，中共中央旧址和纪念馆同时开放。1984年8月31日，邓小平为纪念馆题写馆名。
参考资料来源：百度百科——西柏坡纪念馆
3、罗丹的雕塑有哪些、
伤鼻的男人 (The Man with the Broken Nose) 1858至1875年间，罗丹创作了包括“伤鼻的人”在内的一些出色的雕刻作品。但是，他得到认可是在1877年，他依据真实人物塑造的名为“青铜时代”的男子裸体雕塑被沙龙所拒绝，被认为是罗丹用活生生的模特石膏制模而翻铸的，但雕刻家布歇等十分赏识，联名上书，最后才获准展出，获得赞扬。 青铜时代 “青铜时代”是一个依据真实人物塑造的男子裸体雕塑，手法写实，却以“青铜时代”为题来象征人类的启蒙时代。他左手握拳，右手扶头，面孔昂起作思索状。右腿微微起步，整个雕塑充满了青春活力，意味着人类即将进入智慧的创造期。这本是一个比古典主义更“古”的题材，罗丹却摆脱了溺古不化的学院派刻板方法，以写实主义手法塑造了一个真实而有血有肉的形象。 自此罗丹建立了个人工作室，并接受政府定件，题材自定。他便选择了取材但丁“神曲”的“地狱之门”这一与建筑紧密相连的巨大艺术工程，耗去了他后半生的整整37年，至逝世也未完成。 地狱之门 “地狱之门”是依据文艺复兴时期大诗人但丁“神曲”的“地狱篇”构思而成，其规模之大，难度之深，比起“天堂之门”（佛罗伦萨洗礼堂东门，吉伯尔蒂作）有过之而无不及，技巧上的成熟程度，更大大超过数百年前的艺术家。这件纪念碑式的艺术品，共塑造186个人，作品的中心主题是通过“地狱篇”中“你们进到这里，便丧失一切希望”的含义，用多结构形式，和象征性构图，及真实人物的造型，来综合表达罗丹的总体构思，表现全人类的各种苦难。结合“地狱之门”完成的“吻”、“思想者”、“亚当”、“夏娃”等获得普遍的赞扬。 思想者 “思想者”原本是“地狱之门”横楣上的一个主雕坐像，是那巨大雕塑中最有代表性的一件。后来，罗丹又把它制成一件单独的雕塑，并且成为他最著名的代表作。罗丹用这一形象来象征伟大诗人——但丁，也象征他自己，象征全人类。 加莱义民(The Burghers of Calais) 加莱义民”是罗丹的代表性群雕之一，它取材于历史上的一个真实故事。十四世纪中叶英军入侵法国，加莱城无法抵抗，只好忍辱接受了投降条件：让六个有威望的城民拿着加莱城的钥匙去英军处受降并被处死，这些人必须光着头，穿囚犯的衣服，脖子上套着绳子。为了保全加莱城人民的生命财产，这六个义民光荣地献出了生命。 十九世纪后叶，为了纪念这六位壮烈牺牲的市民，加莱城政府决定在市中心建立这一纪念群雕。 1886年，罗丹以真实手法创作了这一组历史人物，赋予了每个人独特的个性和精神状态，有坚定者、有绝望者、有听其自然者。 巴尔扎克(Balzac) 罗丹创作了一系列著名文学家、艺术家雕像：巴尔扎克、雨果、萧伯纳、莫扎特等，有青铜、大理石、石膏质不等，其中最为著名并引起争论的是大作家“巴尔扎克”像。当这件雕像于1898年在沙龙展出时，引起了一场是非大波。一边是某些文人学士及部分观众的猛烈抨击，一边是罗丹艺术的拥护者的坚决反对。罗丹一气之下将作品从沙龙带回家中，放在自己花园里。
4、揭秘橘子洲毛泽东石雕创作过程中鲜为人知的细节
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原标题：【艺术名家】《青年毛泽东》大型雕塑作者黎明
作者/黄明 编辑/中国石雕
橘子洲《青年毛泽东》雕塑
“这个雕塑，是要代表时代、留给后人的。我只想创造一个独特的毛泽东形象。1925年的，青年的，毛泽东没有一兵一卒的时候，对中国命运思考的形象。我是21世纪的雕塑家，不想简单重复毛主席去安源的形象、毛主席去韶山的形象、毛主席建国的形象。” ----黎明
雕塑《青年毛泽东》作者丨广州美术学院院长黎明
【本博按语】在湖南长沙橘子洲，大型纪念性雕塑《青年毛泽东》前的景点说明文字和导游介绍内容中，只字未提作者广州美术学院院长、雕塑家黎明，不能不说这是一大遗憾。我们来自江苏、安徽的几位师范学校的同行者感到莫名其妙。回来后，我从网络上查阅、复制了《青年毛泽东》雕塑及其作者的有关资料，贴于本博，以弥补不足。建议湖南文化、旅游部门的同志对此予以重视，其中道理不言自明。
雕塑家黎明，1957年生，湖南长沙人。广州美术学院院长，中国雕塑学会副会长。
据星辰在线-《长沙晚报》11月5日报道2009年7月，橘子洲毛泽东青年艺术雕塑作者黎明在广州接受了专访，向本报独家披露橘子洲毛泽东青年艺术雕塑创作过程中鲜为人知的细节。
【不要去重复别人。我只想创造一个独特的毛泽东形象】
问:参与这个雕塑创作的竞争者很多，都是国内一流的雕塑家，最终你方案胜出了。你觉得你胜在哪？
黎明（以下简称“黎”）:毛泽东在1966年到1976年之间，已经登峰造极，国内许多毛泽东雕像都是这个时期的作品。我想我们在21世纪再来回望毛泽东这个历史人物时，应该有一个重新定位，而不是简单重复“文革”时期的那些塑像。跟我一起PK的艺术家们就走了这个套路，要么是毛主席去安源的形象，要么是毛主席去韶山的形象。这些雕塑人们见得太多了。
我想做一个巨型的毛泽东青年形象，一个跨时代的形象，这个形象是可以留给后人看的。中国人在21世纪回望上个世纪时，毛泽东绝对是个绕不过去的英雄。那么怎么展现这个英雄？不要去重复别人。我只想创造一个独特的毛泽东形象,1925年的，青年的，毛泽东没有一兵一卒的时候，对中国命运思考的形象。
问：为什么要选择“1925年”这个节点？
黎:很简单。毛泽东是1925年32岁的时候写的《沁园春·长沙》。橘子洲头最有由头来做毛泽东雕像的就是这首词。《沁园春·长沙》中“独立寒秋，湘江北去，橘子洲头”，点名橘子洲头。而那时，青年毛泽东不为人知，没有一兵一卒，就可以“问苍茫大地，谁主沉浮”，那种胸怀，正是我要表现的。
毛泽东一生中最有名的两首《沁园春》:《沁园春·长沙》和《沁园春·雪》，到了《沁园春·雪》的时候，他就开始“数风流人物，还看今朝”了，那时，他已经闻名天下了。1925年的那首《沁园春·长沙》就可以看成是一个注脚。从“问苍茫大地，谁主沉浮”到“数风流人物，还看今朝”是一个历史过程。我要塑造的就是1925年那个注脚。
在做这个构思时，我感到我们的方向是对的，但毛泽东的神韵很难把握。1925年的青年毛泽东正好是风华正茂。虽然忧国忧民，但他对中国的前途还是蛮有信心的。所以，他的脸部表情应该是非常复杂的。我们做了好多次设计，一次一次地完善。
【我生在湖南，长在湖南，有塑造毛泽东形象的感觉】
问：你曾说你在中选之前脑海里就有一个毛泽东的形象在，为什么？
黎明:这是我的湖南情结了，我生在湖南，长在湖南，我与毛泽东青年时一样在湘江水里游泳。我有塑造毛泽东形象的感觉，这个平台让我对毛泽东、对橘子洲有最原始的感情。
对于踌躇满志的青年毛泽东，我觉得我十分能理解。青少年时期，我曾在长沙一个工厂工作了8年，我也经常去湘江游泳。我觉得自己怀才不遇，曾多年考美院而不中。但是我始终以天生我材必有用来鼓励自己。我多次面对湘江，同样“问苍茫大地”，我觉得很理解1925年时的毛泽东，那时，他并不为人所知。那种想走出湖南、走向世界的感觉，我就想把这种感觉塑造进去。
1925年时的毛泽东究竟有什么抱负？我翻看了大量书籍、照片和后人的评论，找那种感觉。湖南有个电视片说，毛泽东是诗人中的政治家，是政治家中的诗人，以诗发表政治见解，把政治见解融入诗里，我就从这方面去思考，去做这雕塑，体现他诗人政治家的气质。
问：我来之前看了你的设计图，觉得是新时期里人们对作为历史人物的毛泽东的一个重新解读。很多人感到这个雕像很平民化，淡化了政治色彩，增加了艺术色彩。
黎:长沙市多位市领导到我的工作室看过我的设计图，他们强调:“要创作出对时代负责的艺术形象。”橘子洲上的这个雕塑，是留给时代、留给后人的。下一代的下一代，都将从这里知道毛主席以前是这样一个青年，要学习他。我们要做的就是一个励志的青年形象。
【在构图上有冒险，我只取了他的上半身像来雕塑】
问：你曾说创作这个形象时，要冒一定的险。你说的冒险是指什么？
黎:是指我的构图上的冒险。我只取了他的上半身像来雕塑。此前，大部分人雕塑的是毛泽东的站像。人家说，只取上半身的话把毛主席淹在湘江里了。但我想，毛泽东一旦回到水里，他就活了，他是最喜欢水的。湖南很多父老乡亲都知道，毛泽东后来回到湖南已经很老了，但一旦回到湘江里，他就高兴得不得了。所以我只选取了上半身像。
又有人说，那还是犯了一个禁忌啊，因为领袖人物绝对是高瞻远瞩，站在最高点呢！可我要表现的是一个还没成为领袖的青年毛泽东。我就需要回到他当时的恶劣环境来塑造他的形象:眉头微微皱着，尽管胸有成竹，但不知道还有多少困难，所以我就塑造一个这样的形象。不妨试一试，如果大家接受了就接受了，不接受把我批得一无是处，我也认了，但是我想塑造的毛泽东形象就是这样。
美国总统山
在美国南达科他州的黑山地区，有一座拉什莫尔山，山高1800 多米，刻有华盛顿、杰斐逊、罗斯福、林肯4 个巨大的石雕像，石像的面孔高18 米，鼻子有6 米长。4 个巨像如同从山中长出来似的，山即是像，像即是山，巨像与周围的湖光山色融为一体，形成了著名的旅游胜地，每年有200 多万来自世界各地的观光者到此来领略巨像的风采。
世界级雕塑大师潘鹤 《横眉冷对》
问：只有一个巨大的头像有先例么？
黎:我努力想把毛泽东的头颅展现出来。毛泽东的精神都在他的头颅里。然后，我们走进毛泽东思想，走进纪念馆，我们要“站在巨人肩膀上来继续我们的革命事业”。
最开始，我想将整个橘子洲作为毛泽东的肩膀，但后来多次去现场审视后，发现似乎不可能，最后还是决定浓缩在橘子洲头。塑造出一个山体，来突出“崛起”一个毛泽东。这个“崛起”的创意，我是从《东方红》《浏阳河》这两首歌中“中国出了个毛泽东”的“出”字中受到启发的，这样，我就要塑造一个山体。
正在创作的过程中，我有次去美国参加一个活动，当时就申请去美国看总统山，考察了现场的尺寸，他们的做法、工序、材料我也了解了，心里就有了底气。“山体”这一点，可谓不谋而合。我当时就想美国人能把4个美国总统放在山体上“塑造美国精神”，我们为什么不能塑造毛泽东精神，在山体上做一个巨大的头像呢，他们是依山作势，在石头山上雕琢，我们是先雕琢好再拼。
我在设计的时候，把瞭望台、纪念馆、纪念像融为一体。最早的设计中，参观者可以走到雕塑的肩膀上去，但后来考虑到是山体，陡峭危险，不适合，还要做护栏保护游客的安全，而护栏又破坏了整体艺术性，最后取消了这个设计。
雕刻过程一丝不苟
【我的这个设计是有原型的，原型比较正式】
问：这个雕像中飘逸的长发显得很酷，为什么要这样设计呢？
黎:毛泽东1925年在广州时就是这个大背头，他从红军早期一直到延安都是这个大背头，后来才逐渐剪短，那么这个大背头肯定要的。
我的这个设计是有原型的，是根据毛泽东1925年在广州时拍的一张照片来进行艺术创作的。那个原型比较正式，因为他是在照相馆照的。我想他在橘子洲头，肯定不修边幅，长发被风吹起，那么我一定要把他还原。这风，是“独立寒秋”那种寒秋北风，也是“北边吹来十月的风”，是马克思主义革命的风。
问：我注意到这个毛泽东雕塑还有一点皱着眉，当时这个设计是否引起争议？
黎:是引起了争议。这个地方我们修改了很多稿，皱不皱、皱多少，打磨了很久。皱太多了，显得有点恐惧；一点不皱，会显得玩世不恭。最开始小稿时我是设计成一团皱的，想表现“我要改变这个世界”的理念。但创作的公众形象要被大众接受，后来我接受大家的意见，慢慢改了，通过微皱这个表情来刻画他的思索。
【这个雕塑，我想把一代人的追求放在里面】
问：你们把肩和胸塑造得很有力度。
黎:毛泽东《沁园春·长沙》既讲出了自己的抱负，也讲到了自己“携来百侣曾游”。其实“问苍茫大地，谁主沉浮”是毛泽东那一代人的抱负。当年毛泽东追求真理，那一代的“毛泽东们”也在追求真理。
我这个雕塑，想把一代人的追求放在里面，“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”，我想将毛泽东、蔡和森那一代人的求索，都融在毛泽东雕塑里去。他是那一代人的集大成者，你看到的是毛泽东青年艺术雕塑，其实这个雕塑代表的是一代人。湖南目前缺少这样的纪念馆，清水塘、韶山、第一师范，都是讲毛泽东一个人。
问：有没有总结出创作这个雕塑的几个阶段？
黎:还没理顺。这项工程是艺术创作、艺术工程、艺术计算三条线同时进行的。湖南、长沙很想把这个雕塑做成一个跨时代的百年工程，各方面的工作都做得很精细，要求太高，所以我做一个1：10的小像就做了10个月那么久，像长征一样，要摸索，要推敲，我很可能失败，但我为艺术而努力推敲。
我是乙方，但我经常跟甲方争论，我们争论，是为工作的争论，为艺术的争论。我不在乎我个人的留名，哪怕我不赚钱，我也要争这个工程。这是我这样一个雕塑家对时代的一个汇报，一个交代。
【我宁愿不做院长，也要做毛泽东（雕塑）】
问：在你们的创作过程中，你们遇到的最大困难是什么？
黎:最开始，我选的那个1925年毛泽东形象不太被人接受。那时候毛泽东尚有点娃娃肥，很像他的母亲。我既要求形似，又要求沧桑感。在边创作边修改的过程中，我最害怕的就是做出来不像。千百万人心中有千百万个毛泽东形象，我心中有我的毛泽东形象，都要顾及，那时候最苦恼。
青年毛泽东雕塑的1∶10小样
当时做了一些小头像，由于时间紧迫，很想在2006年12月26日之前得到上面的认可，所以，10月份就要基本定下来，天天推敲，一度睡不着觉。例如毛泽东下巴上的痣要不要，犹豫了很久。1925年的时候，毛泽东确实没有痣。邵华将军2007年时曾来看过，她觉得在老百姓心中毛主席是有痣的，建议还是加上去，跟我们的看法不谋而合。
我在行政方面是院长，很多事情要处理，艺术创作与行政工作要兼顾，我都挺过来了，我宁愿不做院长，也要做毛泽东（雕塑）。这样一件大工程，对任何一个可以参与的雕塑家来说，都是幸事，值得花百分之一百二的精力去做。
拼装雕塑
【他们让冰冷的石头有了灵魂】
记者2010年8月曾两次戴着安全帽爬上脚手架探秘雕塑施工，当时施工正进入难度最大的眼睛、头发部分安装。
整个雕塑仅眼睛部分就用了十几块石头，其中最重的有1吨，只能依靠塔吊送到指定部位。在雕塑的艺术创作中，青年毛泽东的眼睛要能展现出人物的内心世界，如何将几块冰冷的石头拼接成具有神韵的“心灵之窗”？工人们说，只能按照图纸的要求精确施工，一丝一毫的误差都不能有。8月27日，笔者在现场看到，负责监工的橘子洲开发建设指挥部负责人正要求眼睛部分返工。据悉，为表现出传神的眼睛，此部位已被要求返工数次。
头发的安装也是难点之一。据悉，远看比较飘逸的头发，其实是由七八百公斤重的石头打磨安装的，“一是重，二是悬空没有支撑，所以必须保证每块巨石都能找到独立的受力点，才能保证石头不会掉下来。”在精益求精的高标准要求下，头发部分的安装也花费了相当长的时间。
采访脚手架上的工人
这些高难度的安装技术均由来自福建的熟练石材安装工人完成，工程进展最为紧张的时候，脚手架上有100多位工人。他们都是很有经验的技术工人，大部分人有10多年的从业经验，还有人曾到日本去安装过佛像等。
笔者采访了两位专门负责装眼睛的工人，他们告诉笔者，自己有一年多没回福建了，吃住都在工地。“我们都是按图纸做，一丝一毫都不能差。”年长点的工人对笔者说。年轻点的工人则表示能参与到这个工程中，自己很兴奋，“这是在做伟人头像啊，中国有几个人能做呢？”一位22岁的工人对笔者说:“等我老了，我会跟我的孙子说，你们看橘子洲那个毛主席像是我做的！我要去炫耀炫耀！”
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