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古诗句中有明暗结合的诗句有

一、古诗中有对仗诗句的有哪些

1、《送灵澈上人》

唐代:刘长卿

苍苍竹林寺,杳杳钟声晚。

荷笠带斜阳,青山独归远。

译文:遥望苍苍山林中的竹林寺,远远传来报时的钟响声。他带着斗笠身披斜阳余晖,独自向青山走去,渐行渐远。

2、《宫词》

唐代:张祜

故国三千里,深宫二十年。

一声何满子,双泪落君前。

译文:故乡和亲人远在千里之外,我已被幽闭在这深宫里二十年了,听一声曲子《何满子》,忍不住掉下眼泪。

3、《杜工部蜀中离席》

唐代:李商隐

人生何处不离群?世路干戈惜暂分。

雪岭未归天外使,松州犹驻殿前军。

座中醉客延醒客,江上晴云杂雨云。

美酒成都堪送老,当垆仍是卓文君。

译文:人生在世,哪里没有与朋友的离别?在战乱年代,短暂的分离也让人依依惜别。远处雪岭那边朝廷的使臣还稽留天外未归,近处松州一带也还驻扎着朝廷的军队。

座中的醉客们邀请我这清醒的人喝酒,而江水上空明亮的云夹杂着浓黑的雨云,变幻不定,就像现今的社会局势动荡不安。已经老大无成了,在这成都里面的美酒还真可以用来度过晚年,更何况有像卓文君这样的美女当垆卖酒。

4、《书愤五首·其一》

宋代:陆游

早岁那知世事艰,中原北望气如山。

楼船夜雪瓜洲渡,铁马秋风大散关。

塞上长城空自许,镜中衰鬓已先斑。

出师一表真名世,千载谁堪伯仲间!

译文:年轻时就立志北伐中原,哪想到竟然是如此艰难。我常常北望那中原大地,热血沸腾啊怨气如山啊。记得在瓜州渡痛击金兵,雪夜里飞奔着楼船战舰。秋风中跨战马纵横驰骋,收复了大散关捷报频传。

想当初我自比万里长城,立壮志为祖国扫除边患。到如今垂垂老鬓发如霜,盼北伐盼恢复都成空谈。不由人缅怀那诸葛孔明,出师表真可谓名不虚传,有谁像诸葛亮鞠躬尽瘁,率三军复汉室北定中原!

5、《苏武庙》

唐代:温庭筠

苏武魂销汉使前,古祠高树两茫然。

云边雁断胡天月,陇上羊归塞草烟。

回日楼台非甲帐,去时冠剑是丁年。

茂陵不见封侯印,空向秋波哭逝川。

译文:苏武初遇汉使,悲喜交集感慨万端;而今古庙高树,肃穆庄严久远渺然。羁留北海音书断绝,头顶胡天明月;荒陇牧羊回来,茫茫草原已升暮烟。

回朝进谒楼台依旧,甲帐却无踪影;奉命出使加冠佩剑,正是潇洒壮年。封侯受爵缅怀茂陵,君臣已不相见;空对秋水哭吊先皇,哀叹逝去华年。

二、古诗词中描写沉着冷静的诗句有哪些

天生丽质难自弃,一朝选在君王侧。

回眸一笑百媚生,六宫粉黛无颜色。……

(《长恨歌》杨贵妃)

“日出东南隅,照我秦氏楼。秦氏有好女,自名为罗敷。罗敷喜蚕桑,采桑城南隅。青丝为笼系,桂枝为笼钩。头上倭堕髻,耳中明月珠。缃绮为下裙,紫绮为上襦。行者见罗敷,下担捋髭须。少年见罗敷,脱帽着帩头。耕者忘其犁,锄者忘其锄,来归相怨怒,但坐观罗敷。”(《陌上桑》罗敷)

北方有佳人,绝世而独立。一顾倾人城,再顾倾人国。

(汉 李夫人)

莫道娥眉无志气,不将颜色媚君王。(王昭君)

当时浣纱伴,莫得同车归。持谢邻家子,效颦安可希!

(《西施咏》)

恸哭六军俱缟素,冲冠一怒为红颜。……妻子岂应关大计?英雄无奈是多情。全家白骨成灰土,一代红妆照汗青。(《圆圆曲》)

翩若惊鸿,宛若游龙;荣耀秋菊,华茂春松

(《洛神赋》)

娉娉袅袅十三余, 豆蔻梢头二月初。(《赠别》)

三、古诗中有包含“君须”的的诗句有哪些

相逢歌赠严二别驾 唐 杜甫 我行入东川,十步一回首。

成都乱罢气萧飒,浣花草堂亦何有。 梓中豪俊大者谁,本州从事知名久。

把臂开尊饮我酒,酒酣击剑蛟龙吼。 乌帽拂尘青螺粟,紫衣将炙绯衣走。

铜盘烧蜡光吐日,夜如何其初促膝。 黄昏始扣主人门,谁谓俄顷胶在漆。

万事尽付形骸外,百年未见欢娱毕。 神倾意豁真佳士,久客多忧今愈疾。

高视乾坤又可愁,一躯交态同悠悠。 垂老遇君未恨晚,似君须向古人求。

正月五日以送伴借官侍宴集英殿十口号 宋 杨万里 太极重开万物新,绍熙天子宴群臣。 梨园好语君须听,玉历初??第一春。

巳未春日山居杂兴十二解 宋 杨万里 寒久花迟也大奇,雨膏饱足土膏肥。 牡丹芍药君须记,管取花房二尺围。

菊夏摘则秋茂,朝凉试手 宋 杨万里 种菊君须莫惜他,摘教秃秃不留些。 此花贱相君知麽,从此千千万万花。

过虎头矶 宋 杨万里 虎卧中流扼两涯,目光须怒首仍回。 真阳峡袖君须记,个是瞿塘??硕选? 前苦寒歌 宋 杨万里 四大海湖打清淮,三万里风平地来。

龟山横身拦不住,潮波怒飞风倒回。 欲晴不晴雪不雪,并作苦寒冻人绝。

古寺大锺十字裂,东山石崖一峰蹶。 劝君莫出君须出,冰脱君髯折君骨。

望海楼晚景五绝 宋 苏轼 海上涛头一线来,楼前相顾雪成堆。 ?窘癯鄙暇肷希匆蕉亍? 横风吹雨入楼斜,壮观应须好句夸。

雨过潮平江海碧,电光时掣紫金蛇。 青山断处塔层层,隔岸人家唤欲应。

江上秋风晚来急,为传钟鼓到西兴。 楼下谁家烧夜香,玉笙哀怨弄初凉。

临风有客吟秋扇,拜月无人见晚妆。 沙河灯火照山红,歌鼓喧喧笑语中。

为问少年心在否,角巾欹侧鬓如蓬。 谢人见和前篇二首 宋 苏轼 已分酒杯欺浅懦,敢将诗律斗深严。

渔蓑句好应须画,柳絮才高不道盐。 败履尚存东郭足,飞花又舞谪仙檐。

书生事业真堪笑,忍冻孤吟笔退尖。 九陌凄风战齿牙,银杯逐马带随车。

也知不作坚牢玉,无奈能开顷刻花。 得酒强欢愁底事,闭门高卧定谁家。

台前日暖君须爱,冰下寒鱼渐可叉。 和孔密州五绝 见邸家园留题 宋 苏轼 大旆传闻载酒过,小诗未忍著砖磨。

阳关三叠君须秘,除却胶西不解歌。 赠刘景文 宋 苏轼 荷尽已无擎雨盖,菊残犹有傲霜枝。

一年好景君须记,最是橙黄橘绿时。 喜李十一景信到 唐 元稹 何事相逢翻有泪,念君缘我到通州。

留君剩住君须住,我不自由君自由。 送李侍郎赴常州 刘二十八以文石枕见赠,仍题绝句,以将厚意 唐 元稹 枕截文琼珠缀篇,野人酬赠壁州鞭。

用长时节君须策,泥醉风云我要眠。 歌眄彩霞临药灶,执陪仙仗引炉烟。

张骞却上知何日,随会归期在此年。 唐 贾至 雪晴云散北风寒,楚水吴山道路难。

今日送君须尽醉,明朝相忆路漫漫。 看恽家牡丹花戏赠李二十 唐 白居易 香胜烧兰红胜霞,城中最数令公家。

人人散后君须看,归到江南无此花。 北楼送客归上都 唐 白居易 凭高眺远一凄凄,却下朱栏即解携。

京路人归天直北,江楼客散日平西。 长津欲度回船尾,残酒重倾簇马蹄。

不独别君须强饮,穷愁自要醉如泥。 戏答皇甫监 时皇甫监初丧偶。

唐 白居易 寒宵劝酒君须饮,君是孤眠七十身。 莫道非人身不暖,十分一盏暖于人。

身报心 唐 白居易 心是身王身是宫,君今居在我宫中。 是君家舍君须爱,何事论恩自说功? 二十三日晨欲饮求酒无所得戏作 宋 张耒 张君所欲一壶酒,百计经营卒无有。

夜来客至瓶已空,晨起欲饮还戒口。 努力忍穷甘寂淡,人间万事如反手。

百壶一醉有底难,造物戏谑君须受。 恒甫以新茶战胜因咏歌之 宋 张继先 人言青白胜黄白,子月新芽赛旧芽。

龙舌急收金鼎火。羽衣争认雪瓯花。

蓬瀛高驾应须发,分武微芳不足夸。 更重主公能事者,蔡君须入陆生家。

遇顺风 宋 岳珂 身世漂摇似转蓬,历湖经?{任西东。 凌波小试桧松楫,宿露饱亲葭苇丛。

两岸居然惊脱兔,一帆从此迅冥鸿。 到头天意君须会,吾道区区端未穷。

答吕太博赏双莲 宋 欧阳修 年来因病不饮酒,老去无??懒作诗。 我已负花常自愧,君须屡醉及芳时。

汉宫姊妹争新宠,湘浦皇英望所思。 天下从来无定色,况将铅黛比天姿。

依韵和吴冲卿新葺南斋 宋 梅尧臣 移病新秋厌直庐,自将僮仆治前除。 已栽楚客江边草,不学严陵濑上鱼。

红穗拂栏何蒨粲,绿丛无水亦萧疏。 从今有月君须饮,况与朋亲共舍居。

送赵至道节推 宋 楼钥 君来入幕恰三年,我幸投闲识此贤。 婉画时时因事见,素风凛凛信家传。

易林律本君须寄,月窟天根语未圆。 问讯难兄无恙否,相忘千里各瀛?肌? 赠翁定 宋 刘克庄 相逢乍似生朋友,坐久方惊隔阔馀。

遍问诸郎皆冠带,自言别业可樵渔。 住邻秦系曾居里,老读文公所著书。

十七年间如电瞥,君须我鬓两萧疏。 警世 明 唐寅 世事如舟挂短篷,或移西岸或移东。

几回缺月还圆月,数阵南风又北风。 岁久人无千日好,春深花有几时红。

是非入耳君须忍,半作痴呆半作聋。 幽居书事 宋 陆游 安命知天更不疑,幽居最爱早寒时。

手中书堕初酣枕,窗下灯残正剧棋。 鲜鲫每从溪女买,香菰时就钓船炊。

山阴清绝君须记,雪里骑驴未办诗。 雪中作 宋 陆游 竹折松僵鸟雀愁,闭门我亦拥貂裘。

已忘作赋游梁苑,但忆衔枚入蔡州。 属国餐毡真强项,翰林煮。

四、虚实结合的古诗词有哪些

虚实结合的诗歌有:杜甫的《月夜》、王维的《九月九日忆山东兄弟》、陈陶的《陇西行》、王昌龄的《芙蓉楼送辛渐》等。

虚实结合的词有:李煜的《虞美人》、李清照的《武陵春》等。

具体分析:如王昌龄的《芙蓉楼送辛渐》——

寒雨连江夜入吴,平明送客楚山孤。

洛阳亲友如相问,一片冰心在玉壶。

这首诗大约作于唐玄宗开元二十九年(741)以后。王昌龄当时为江宁(今南京)丞,刚由洛阳到江南,恰巧辛渐正要回洛阳,于是作此诗送朋友辛渐。

前两句是诗的第一层,点明送别的时间、地点,它如同用一幅巨大的水墨山水画作背景,衬以高高的芙蓉楼,奔腾的大江,如织的冷雨,接天连江,友人、高楼、整个吴地都笼罩在潇潇冷雨中,为即将的离别平添几分悲凉气氛。“楚山孤”既是写实景,也是诗人孤寂心情的写照。一向豪迈的王昌龄,一场送别,一阵冷雨,怎会如此落寞?原来诗人被贬岭南,自负甚高的王昌龄在官场上很不得意。

再如:李清照的《武陵春》:

风住尘香花已尽,日晚倦梳头。物是人非事事休,欲语泪先流。

闻说双溪春尚好,也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟,载不动许多愁。

李清照晚年,处于国破家亡,流离异乡时作此词。上阕多用实字侧重外形实写:女词人被无情的风雨锁在家中,十分苦闷;天放晴后,落花已化为尘土,令人惋惜。因金兵南侵,丈夫赵明诚在离乱中辞世,自己只身流落浙江金华,目睹春景及丈夫遗物、遗著《金石录》,觉得物是人非,悲从中来,万事皆休,睡到日上三竿才起床且懒于梳头,甚至有时正想开口,可是眼泪已夺眶而出。

上阕只在第四句用了虚字“欲语”,出语看似平易,用意无比精妙:把那种难以控制的悲痛状态和满腹忧愁表现出来,扣人心弦!

下阕侧重内心发掘:女词人听说金华郊外的双溪,正春光明媚、游人如织,也来了出游之兴,准备划船前往。但又担心舴艋“轻舟”太小,载不动自己那许许多多的忧愁。

前三句一连用了“闻说”、“也拟”、“只恐”三组虚字,作为词意转折,配合实字表达,收到尺水兴波,感人至深的效果。实词“轻舟”为下文的“愁重”作铺垫和烘托,使“愁”变得沉重,亦是女词人感情的无比深沉!也使抽象的“愁”变得具体可感,“奇气纵横”!无怪乎有人评论:后主李煜将“愁”变成水,秦观将“愁”变成随水而流去的物,李清照又进一步把“愁”搬上了船,而写《西厢记》的董解元却把“愁”从船上卸下,又驼到马背上去了。似此,也不怪李清照在《声声慢》词末,绝望地悲鸣,无助的呻吟,撕心裂肺,催人泪下地再写“愁”——“这次第,怎一个愁字了得!”

五、古诗分为哪几类

(一)体裁 从广义概念而言,古诗词可分为哪几类体裁? 诗、词、曲三类. 古诗可分为哪几类? 古体诗(古风、古诗)、近体诗(今体诗、格律诗) 今体诗可分为几类? 律诗(五律、七律)和绝句(五绝、七绝) 律诗可分为哪几联? 体裁:从诗歌的格律(形式)上来分. 题材:从诗歌所写的生活领域(内容)来分. 常见的诗歌题材一般有哪几种? 1、写景(抒情)诗 2、即事(咏怀)诗(叙事咏怀诗) (包括送别诗、羁旅诗、闺怨诗、感时诗) 3、咏物(言志)诗 4、怀古(咏史)诗 5、田园(山水)诗 6、边塞(征战)诗 7、哲理诗等. 古体诗和近体诗的区分: 1、看朝代:近体诗出现在唐代之后,唐代之前的必为古体诗. 2、看字数和句数:近体诗基本为五言和七言,句数基本为四句或八句. 3、看押韵:古体诗押韵自由;而律诗押韵位置固定,即二、四、六、八句的最后一个字押韵,第一句可押可不押,五律第一句不押韵的居多,七律第一句押韵的居多. 4、看对仗:若前面条件都符合,且是八句,那么分析三、四句和五、六句,看是否对仗,律诗一定是对仗的. 写作手法(写作技法)是个大概念,它包含了章法结构、表达方式、修辞手法、表现手法四个方面. (一)章法结构:起承转合、线索贯穿、前后照应、前后对照鲜明、过渡自然等.(见姚P56) (二)古典诗词常用的表达方式 表达方式:记叙、描写、抒情、议论、(说明). 描写方法:可分为正侧结合、虚实结合、动静结合、点面结合、明暗结合、粗笔勾勒(白描)、工笔细腻、多角度描写(俯仰远近、视觉听觉等)、色彩渲染、对人物的描写(动作、语言、心理、肖像、正面、侧面、细节)等 抒情方法:可分为直接抒情(直抒胸臆)、间接抒情(借景抒情、情景交融、借典抒情、借古讽今、怀古伤情). (三)古典诗词中常用的修辞手法 比喻(通感)、拟人、夸张、借代、对比、对偶、双关、互文、设问、反问等.(排比、引用、反复在古诗词中不用) (四)古典诗词中常用的表现手法 起兴(比兴)、象征、正衬—衬托(烘托、侧面烘托)、(对比)反衬—(以动衬静、以乐景写哀、哀景写乐) 、动静结合、化动为静、用典、化用、托物言志(借物喻人、借事喻理)、借古讽今、怀古伤情、情景交融(触景生情、借景抒情、景中藏情或寓情于景)、情中见景、虚实相生、点面结合、丰富的想象、联想、含蓄、选用一些……意象渲染出……气氛,等等 + 修辞手法. (二)古典诗词常用的表达方式 表达方式:记叙、描写、抒情、议论、(说明). 描写方法:可分为正侧结合、虚实结合、动静结合、点面结合、明暗结合、粗笔勾勒(白描)、工笔细腻、多角度描写(俯仰远近、视觉听觉等)、色彩渲染、对人物的描写(动作、语言、心理、肖像、正面、侧面、细节)等 . 抒情方法:可分为直接抒情(直抒胸臆)、间接抒情(借景抒情、情景交融、借典抒情、借古讽今、怀古伤情).。

六、古诗中有哪些难懂的诗句要快

曾经沧海难为水 ,除却巫山不是云

第一次读到这句时,只是略微体会了其中孤独的境界,但更细致的解释就没法儿理解了

后来某一日偶然翻到《孟子.尽心篇》:【孔子登东山而小鲁,登泰山而小天下,故观于海者难为水,游于圣人之门者难为言】.又看了下注解,才恍然大悟原诗中的艰深意境

此句喻意精妙.沧海无比深广,以至别处之水比之便相形见绌.巫山有朝云峰,势临长江,云蒸霞蔚.宋玉在《高唐赋》中描写到:“其上独有云气,〈山卒〉兮直上,忽兮改容,须臾之间,变化无穷”,认为云是神女所化,茂如松涛,美如娇姬,气象万千.人在观其之后,就不会再留意到别处的云了.诗人用这两句隐喻他们夫妻之间的感情有如沧海之水,巫山之云,至美至真,其深广和美好是世间无与伦比的.因此除爱妻之外,就再没有使自己为之动情的女子了.其情之真切,发自内心,世间少有.因而也就–有了第三句“取次花丛懒回顾“.自己信步经过“花丛”,却懒于顾视,表示自己对其他女色已无眷恋之心.

现今,这两句已突破了悼念原意,示人以历尽沧桑之感.

附:

《离思》元稹

曾经沧海难为水,除却巫山不是云.

取次花丛懒回顾,半缘修道半缘君.

七、古诗中带有颜色的诗句

《枫桥夜泊》 月落乌啼霜满天,江枫渔火对愁眠。

姑苏城外寒山寺,夜半钟声到客船 王安石《泊船瓜洲》中的名句“春风又绿江南岸” 刘梦得在《竹枝词》中写道“白帝城头春草生,白盐山下蜀江清。南人上来歌一曲,北人莫上动乡情。”

《梁书》卷七中《八关斋夜赋四城门第一赋韵》说道,“已同白驹去,复类红花热”;庾信在《奉和赵王〈隐士〉》中说,“野鸟繁弦啭,山花焰火然”。 林东美诗《西湖亭》如此形容,“避人幽鸟声如剪,隔岸奇花色欲燃”。

根据“红”色这一特点,杜牧在《山行》中曾诗曰,“远上寒山石径斜,白云深处有人家,停车坐爱枫林晚,霜叶红于二月花。”一个“红”字,意境俱出。

王维名句“大漠孤烟直,长河落日圆”,细玩诗味,虽不静穆清淡,但落日余辉,洋溢着诗人胸臆的豪气。 用“红”字最好的,莫过于刘梦得的《竹枝词》,“山桃红花满上头,蜀江春水拍山流,花红易衰似郎意,水流无限似侬愁”。

花因“红”而“易衰”;情过激而易冷。只用一“红”字,便将心理状态揭示入微,不能不说是色彩用到了家。

白居易的《暮江吟》,“一道残阳铺水中,半江瑟瑟半江红。可怜九月初三夜,露似珍珠月似弓”。

杜甫的名诗《绝句四首》之三,“两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船”。

在他的笔下,各诗句色彩缤纷,然而又各自独立,如何成画,就看我们怎么想象。《春夜喜雨》“……野径云俱黑,江船火独明。

晓看红湿处,花重锦官城。”黑黝黝的云雾,橙黄色的渔火,再涂上一层想象中的“红”色,这样的景象,你能领会吗? 阳春白日风在香 ——晋 乐府古辞《晋白绮舞歌诗三首》 露从今夜白,月是故乡明。

–杜甫《月夜忆舍弟》 中庭地白树栖鸦,冷露无声湿桂花。–王建《十五夜望月》 目穷淮海满如银,万道虹光育蚌珍。

–米芾《中秋登楼望月》 绿阴生昼静,孤花表春余 。——韦应物《游开元精舍》 绿树阴浓夏日长,楼台倒影入池塘。

——高骈《山亭夏日》 晴日暖风生麦气,绿阴幽草胜花时 。——王安石《初夏即事》 黄梅时节家家雨,青草池塘处处蛙 。

——赵师秀《有约》 纷纷红紫已成尘,布谷声中夏令新 。——陆游《初夏绝句》 春晚绿野秀,岩高白云屯 。

——谢灵运《入彭蠡湖口》 淑气催黄鸟,晴光转绿苹 。——杜审言《和晋陵陆丞早春游望》 碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦。

——贺知章《咏柳》 咸阳二三月,宫柳黄金枝。——李白《古风》 春草如有情,山中尚含绿。

—— 李白《金门答苏秀才》 道由白云尽,春与青溪长。——刘昚虚《阙题》 肃肃花絮晚,菲菲红素轻。

——杜甫《春运》 诗家清景在新春,绿柳才黄半未匀。——杨巨源《城东早春》 长江春水绿堪染,莲叶出水大如钱 。

——张籍《春别曲》 白雪却嫌春色晚,故穿庭树作飞花 。——韩愈《春雪》 草树知春不久归,百般红紫斗芳菲。

——韩愈《晚春》 狂风落尽深红色,绿叶成阴子满枝 。——杜牧《怅诗》 满园深浅色,照在绿波中 。

——王涯《春游曲》 两只黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。——杜甫《绝句》 东风何时至,已绿湖上山 。

——丘为《题农父庐舍》 今夜偏知春气暖,虫声新透绿窗纱。——刘方平《夜月》 千里莺啼绿映红,水村山郭酒旗风。

——杜牧《江南春绝句》 风弱知催柳,林青觉待花。——卢僎《岁晚还交台望城阙成口号先赠交亲》 雪消门外千山绿,花发江边二月晴 。

——欧阳修《春日西湖寄谢法曹歌》 春色满园关不住,一枝红杏出墙来。——叶绍翁《游园不值》 草低金城雾,木下玉门风 。

——范云《别诗》 寒山转苍翠,秋水日潺湲 。——王维《辋川闲居赠裴秀才迪》 荆溪白石出,天寒红叶稀 。

——王维《阙题二首·山中》 金井梧桐秋叶黄,珠帘不卷夜来霜。——王昌龄《长信秋词五首》 寒潭映白月,秋雨上青苔 。

——刘长卿《游休禅师双峰寺》 高鸟黄云暮,寒蝉碧树秋。——杜甫《晚秋长沙蔡五侍御饮筵送殷六参军归沣州觐省》 一道残阳铺水中,半江瑟瑟半江红。

——白居易《暮江吟》 日照香炉生紫烟,遥看瀑布挂前川。——李白《望庐山瀑布》 远岸秋沙白,连山晚照红。

——杜甫《秋野五首》 白日依山尽,黄河入海流。——王之涣《登鹤鹊楼》 长风吹白茅,野火烧枯桑。

—— 岑参《至大梁却寄匡城主人》 秋风万里动,日暮黄云高。——岑参《巩北秋兴寄崔明允》 雨径绿芜合,霜园红叶多 。

——白居易《司马宅》 野径云俱黑,江船火独明。晓看红湿处,花重锦官城。

——杜甫《春夜喜雨》 多少绿荷相倚恨,一时回首背西风 。——杜牧《 齐安郡中偶题二首》 红烛秋光冷画屏,轻罗小扇扑流萤。

——杜牧《秋夕》 一夜绿荷霜剪破,赚他秋雨不成珠。——来鹄《偶题二首》 一年好景君须记,最是橙黄橘绿时。

——苏轼《赠刘景文》 相逢不用忙归去,明日黄花蝶也愁。——苏轼《九日次韵王巩》 晚趁寒潮渡江去,满林黄叶雁声多。

—— 王士祯《江上》 一条藤径绿,万点雪峰晴。——李白《冬日归旧山》 地白风色寒,雪花大如手。

——李白《嘲王历阳不肯饮酒》 六出飞花入户时,坐看青竹变琼枝。—— 高骈《对雪》 江山不夜月千里,天地无私玉万家。

—— 黄庚。

八、古诗词中的色彩美 阅读答案

古诗词中的色彩美(转自南京市08中考试题 ①“诗中有画”,诗歌虽然不能像绘画那样直观地再现色彩,却可以通过语言的描写表情达意,唤起读者相应的联想和体验,展示出一幅幅多彩的画卷。

②许多诗人写诗在运用色彩上往往追求复色搭配之荚。用色时,或组合,或对比,方法多样。

③诗人通过多种色彩的组合给诗歌带来了浓郁的画意。“两个黄鹂呜翠柳,一行白鹭上青天”,黄、翠、白、青四种颜色,点缀得错落有致;而且由点到线,向着无垠的空间延伸。

这里,明丽的色彩组合,绘出了诗人舒展开阔的心境。 ④诗人爱用鲜明的色彩对比,来增加感情的浓度。

白居易回忆江南春色之荚:“日出江花红胜火,春采江水绿如蓝。”杨万里赞美西湖荷花风韵:“接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红。”

这些佳句都是用鲜明的对比色,使画面显得十分绚丽,使情感表现得明朗而热烈。这种“着色的情感”,具有绘画的鲜明性和直观感,增强了诗歌意境的感染力,达到“诗中有画,画中有诗”的完美境界。

⑤诗人还善用色彩的暗地对比,初看似不觉得,一加玩味,就感到富有含蓄的画意荚。杜甫的“野径云俱黑,江船火独明”,李贺的“黑云压城城欲摧,甲光向日金鳞开”,都是先用大块黑色,用暗色调作底色,又用亮光点染,色调明暗差别很大,构成一幅色调分明的画面。

⑥诗人用色有时还不局限于一句一联,所写诗词全篇用色,色彩更加丰富,诗的境界更为开阅。岑参《白雪歌送武判官归京》中“北风卷地白草折,胡天八月即飞雪。

忽如一夜春风来,千树万树梨花开”,一开始使出人意料地用洁白的梨花比喻落在树上的积雪,生动地勾画出塞外八月飞雪的奇景。接着又以空旷荒凉的塞外、乌云沉沉的天空、纷纷扬扬的白雪构成了送别的背景。

“纷纷暮雪下辕门,风掣红旗冻不翻”,在一片银白的世界中,诗人特弗1描绘了那面鲜艳的红旗。在整个背景和个别事物的映衬上,在色彩的调配上,是那么美丽而又和谐,真是“独树一帜”。

全诗展现出一幅色彩鲜明、奇异壮伟的边塞图景。 ⑦有时诗人不用复色搭配,而是追求单一色调深浅浓淡的变化之荚。

这样也能浸润情感,收到很好的抒情效果。“儿童急走追黄蝶,飞入菜花无处寻”(杨万里《宿新市徐公店》),淡黄深黄相互对衬,蝴蝶和花融为一体,表达了诗人的喜爱之情。

⑧还有的诗不用直接表示色彩的词语,各种景物巧妙组合,形成色调之荚。北朝民歌《敕勒歌》:“敕勒川,阴山下,天似穹庐,笼盖四野。

天苍苍,野茫茫,风吹草低见牛羊。”苍天、草原、牛羊,这些具有不同色彩的形象构成了一幅苍茫的画面。

⑨诗歌中的色彩饱蘸着感情,在诗人笔下可以产生神奇的魅力。它已经超越了客观的写景效果,而成为独特的抒情手段。

从色彩荚的角度来欣赏诗歌,我们对诗歌的荚便有了更深层的认识。 13.阅读全文,根据文章内容填写下表。

(3分 14.说说④小节中“着色的情感”的含义。(2分) 答: 15.④、⑤两小节都是介绍运用色彩的对比表现画意美,能否调换它们的顺序?为什么?(3分) 答: 16.结合本文,请你也从色彩美的角度,对下面的诗句作一点赏析。

(3分) 大漠孤烟直,长河落日圆。(王维《使至塞上》) 答: 17.不仅诗歌讲究色彩的画意美,园林设计常常也着眼于此。

下面《苏州园林》中的一段文字,与本文在巧用色彩创造美感方面,有哪些道理是相通的?(3分) 梁和柱子以及门窗栏杆大多漆广漆,那是不刺眼的颜色。墙壁白色。

有些室内墙壁下半截铺水磨方砖,淡灰色和白色对村。屋瓦和檐漏一律淡灰色。

这些颜色与草木的绿色配合,引起人们安静闲适的感觉。花开时节,更显得各种花明艳照限。

答: 参考答案: 13.(3分)(1)单一色调的变化之美 (2)全篇用色 (3)多色组合 14.(2分)诗歌中表达色彩的词语寄托了诗人的情感。(意思对即可) 15.(3分)不能。

因为前者明显,直观,后者需稍加玩味。这样的顺序符合人们的认知习惯。

(意思对即可) 16.(3分)“大漠孤烟直,长河落日圆”,不用直接表示色彩的词语,各种景物巧妙组合,形成色调之美。广阔无垠的大漠黄沙漫漫,橘红色的夕阳辉映着闪着白光的河水,一缕白色的烽烟直上高空。

雄浑寥廓的边塞风光如在眼前。(意思对即可) 17.(3分)①追求单一色调深浅浓淡的变化之美 ②运用多种色彩的组合 ③形成鲜明的色彩对比 (意思对即可)。


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