一、补充古诗句
千户万换使出来 犹抱琵琶半遮面
全诗
浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。
主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。
醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。
忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。
寻声暗问弹者谁？琵琶声停欲语迟。
移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。
千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。
转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。
弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。
低眉信手续续弹，说尽心中无限事。
轻拢慢捻抹复挑，初为《霓裳》后《六幺》。
大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。
嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。
间关莺语花底滑，幽咽流泉水下滩。
冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。
别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。
银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。
曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。
东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。
沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容。
自言本是京城女，家在虾蟆陵下住。
十三学得琵琶成，名属教坊第一部。
曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒。
五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。
钿头银篦击节碎，血色罗裙翻酒污。
今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。
弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。
门前冷落鞍马稀，老大嫁作商人妇。
商人重利轻别离，前月浮梁买茶去。
去来江口守空船，绕船月明江水寒。
夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。
我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧。
同是天涯沦落人，相逢何必曾相识！
我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城。
浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。
住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。
其间旦暮闻何物，杜鹃啼血猿哀鸣。
春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。
岂无山歌与村笛，呕哑嘲哳难为听。
今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。
莫辞更坐弹一曲，为君翻作《琵琶行》。
感我此言良久立，却坐促弦弦转急。
凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。
座中泣下谁最多？江州司马青衫湿。
二、补充诗句,并写出作者和诗题.21、感时花溅泪,
1 恨别鸟惊心 唐代 杜甫 《春望》2 浪淘尽 北宋 苏轼 《念奴娇·赤壁怀古》3月有阴晴圆缺 北宋 苏轼 《水调歌头·明月几时有》4 柳暗花明又一村 宋 陆游 《游山西村》5 往事知多少 南唐 李煌 《春花明月何时了》6恰似一江春水向东流 南唐 李煜 《虞美人》7 不破楼兰终不还 唐 王昌龄 《从军行》8西出阳关无故人 唐 王维 《送元二使安西》9要留清白在人间 明朝 于谦 《石灰吟》10 多少楼台烟雨中 唐 杜牧 《江南春绝句》11每逢佳节倍思亲 唐 王维 《九月九日忆山东兄弟》12不及汪伦送我情 唐 李白 《赠汪伦》13二月春风似剪刀 唐 贺知章《咏柳》14天下谁人不识君 唐 高适《别董大》15 风吹草低见牛羊 敕勒歌 北朝民歌16 斜风细雨不须归 唐 张志和 《渔歌子》17远近高低各不同 北宋 苏轼 《题西林壁》18 风光不与四时同 南宋 杨万里《晓出净慈寺送林子方》19万紫千红总是春 南宋 朱熹《春日》20 南望王师又一年 南宋 陆游《秋夜将晓出篱门迎凉有感》。
三、补充诗句：醉里挑灯看剑
醉里挑灯看剑，梦回吹角连营.八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵.马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊.了却君王天下事，赢得生前身后名.可怜白发生！ 这是辛弃疾寄给陈亮（字同甫）的一首词.陈亮是一位爱国志士，一生坚持抗金的主张，他是辛弃疾政治上、学术上的好友.他一生不得志，五十多岁才状元及第，第二年就死了.他俩同是被南宋统治集团所排斥、打击的人物.宋淳熙十五年，陈亮与辛弃疾曾经在江西鹅湖商量恢复大计，但是后来他们的计划全都落空了.这首词可能是这次约会前后的作品. 这词全首都写军中生活，也可以说是写想象中的抗金军队中的生活.上片描写在一个秋天的早晨沙场上点兵时的壮盛场面.开头两句写军营里的夜与晓，“醉里挑灯看剑”一句有三层意思：“看剑”表示雄心，“挑灯”点出时间，醉里还挑灯看剑是写念念不忘报国.次句“梦回吹角连营”，写拂晓醒来时听见各个军营接连响起雄壮的号角声.上句是看，此句是闻.接下三句写兵士们的宴饮、娱乐生活和阅兵场面，词的境界逐渐伸展、扩大.“八百里分麾下炙”，八百里炙是指烤牛肉.《晋书》载：王？有牛名八百里？始/SPAN>，常莹其蹄角，王济与王？赌射得胜，命左右探牛心作炙.“麾”是军旗.全句的意思是：兵士们在军旗下面分吃烤熟的牛肉.“五十弦翻塞外声”，指各种乐器合奏出雄壮悲凉的军歌.古代的瑟有五十弦.李商隐诗：“锦瑟无端五十弦.”这词里的“五十弦”，当泛指合奏的各种乐器.“翻”，指演奏.“塞外声”，指雄壮悲凉的军歌. 下片写投入战斗的惊险场面：“马作的卢飞快”，“的卢”，骏马名.相传三国刘备在荆州遇厄，的卢马载着他一跃三丈，越过檀溪（《三国志·先主传》引《世说》）.“作”，作“如”解.“弓如霹雳弦惊”，比喻射箭时弓弦的响声如雷震.“了却君王天下事”两句，描写战斗获胜，大功告成时将军意气昂扬的神情.“天下事”指收复中原.收复中原，不仅是君王的事，也是人民共同关心的大事.末句一结，却转到在南宋统治集团的压抑下，恢复祖国河山的壮志无从实现的悲愤.这一转折，使上面所写的愿望全部成为幻想，全部落空. 这首词题是“壮词”，前面九句的确可称得上是壮词，但是最后一句使全首词的感情起了变化，使全首词成为悲壮的而不是雄壮的.前面九句是兴高采烈、雄姿英发的.最后一句写出了现实与理想的大矛盾，理想在现实生活中的幻灭.这是辛弃疾一生政治身世的悲愤，也同样是陈亮的悲愤. 辛弃疾被称为宋词豪放派的宗师.在这首词中表现的艺术风格有两方面：一是内容感情的雄壮，它的声调、色彩与婉约派的作品完全不同.二是他这首词结构布局的奇变.一般词分片的作法，大抵是上下片分别写景和抒情，这个词调依谱式应在“沙场秋点兵”句分片.而这首词却把两片内容紧密连在一起，过变不变（过变是第二片的开头）.依它的文义看，这首词的前九句为一意，末了“可怜白发生”一句另为一意.全首词到末了才来一个大转折，并且一转折即结束，文笔很是矫健有力.前九句写军容写雄心都是想象之辞.末句却是现实情况，以末了一句否定了前面的九句，以末了五字否定前面的几十个字.前九句写的酣恣淋漓，正为加重末五字失望之情.这样的结构不但宋词中少有，在古代诗文中也很少见.这种艺术手法也正表现了辛词的豪放风格和他的独创精神.但是辛弃疾运用这样的艺术手法，不是故意卖弄技巧、追求新奇，这种表达手法正密切结合他的生活感情、政治遭遇.由于他的恢复大志难以实现，心头百感喷薄而出，便自然打破了形式上的常规，这决不是一般只讲究文学形式的作家所能做到的。
四、补充诗句.并写朝代作者和诗名41、问渠那得清如许,
为有源头活水来 南宋 朱熹 观书有感春江水暖鸭先知 宋·苏轼 惠崇春江晓景淡妆浓抹总相宜 宋·苏轼 饮湖上初晴后雨道是无晴却有晴 唐 刘禹锡 竹枝词怕得鱼惊不应人 唐 胡令能 小儿垂钓一片冰心在玉壶 唐 王昌龄 芙蓉楼送辛渐添得黄鹂四五声 宋·曾几 三衢道中正是河豚欲上时 宋·苏轼 惠崇春江晚景此曲只应天上有 唐 杜甫 赠花卿山外青山楼外楼 南宋 林升 题临安邸君问归期未有期 唐 李商隐 夜雨寄北三十功名尘与土 宋 岳飞 满江红人生自古谁无死 南宋 文天祥 过零丁洋春色满园关不住 南宋 叶绍翁 游园不值咬定青山不放松 清 郑板桥 咏竹诗清明时节雨纷纷 唐 杜牧 清明。