关于【全全半全全全半】，二胡弦指法图，今天乾乾小编给您分享一下，如果对您有所帮助别忘了关注本站哦。
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数字1234567就是do re mi fa sol la si 。
教你五分钟认清数字简谱。
上面图片抄写一遍到笔记本，拿出铅笔，指着唱名，一个个的从左往右的唱:do re mi fa sol la si，然后再一个个的从右往左唱:si la sol fa mi re do 。
五分钟，就可以快速识谱。
高音，中音，低音
单纯的数字1234567就是平时咱们唱的do re mi fa sol la si。也就是中音区。
数字的上面加一个点，代表高音；加两个点，代表倍高音；加三个点，代表倍倍高音。以此类推！
数字的下面加一个点，代表低音；加两个点，代表倍低音；加三个点，代表倍倍低音。以此类推！
音阶构成关系
这个后期即兴伴奏很重要，音阶构成关系，用于转调，或者不同调伴奏。
音阶的构成就是全音和半音关系。
全 全 半 全 全 全 半
在钢琴键盘上如下图
钢琴键盘图示
1和2之间有黑键，2和3之间有黑键，
4和5之间有黑键，5和6之间有黑键，
6和7之间有黑键。
3和4之间没有黑键，7和高音1之间没有黑键。
有黑键就是全音关系，没有黑键的就是半音关系。
2、全全半全全全半：二胡弦指法图
二胡弦指法图
二胡的四种基本指型练习
在二胡的按指中有“半全全”(“122”)、“全半全”(“212”)、“全全半”(“221”)、“全全全”(“222”)四种基本指型，它是左手指四种最常用的按音指型。在不同的调性和把位，这四种指型都会频繁地被采用。练习音阶时，必须严格地遵循这种规范的指型。
在二胡音位棒上可以进行四种指型的模拟练习，学会了基本的指型，就可以拉奏各种调式的乐曲。注：手指较长，特别是小指较长者，虎口位置可适当上移。
1、“半全全”(1-2指半音、2-3指全音、3-4指全音)
这种指型常用于以下各调第一把位中：
1、C大调(2 6弦)内、外弦；
2、G大调(5 2弦)外弦；
3、F大调(6 3弦)内弦。
左图是第一把位外弦上手指的按指示意。典型的应用例子：在G调(5 2)弦外弦上的
四个音的按指。
2、“全半全”(1-2指全音、2-3指半音、3-4指全音)
这种指型常用于以下各调第一把位中：
1、D大调(1 5弦)内、外弦；
2、G大调(5 2弦)内弦；
3、A大调(4 1弦)外弦；
D大调和A大调第一把位外弦上手指的按指如左图所示。
3、“全全半”(1-2指全音、2-3指全音、3-4指半音)
这种指型常用于A、E大调的第一把位中：
1、A大调(4 1弦)内弦；
2、E大调(b7 4弦)外弦。
左图中可看作是E大调(b7 4弦)外弦上的
四个音。更常见的例子如：在G调(5 2)弦第三把位内弦上的
和外弦上的
这种指型也常用于第二把位以下各调中：
1、C大调(2 6弦)外弦；
2、F大调(6 3弦)内、外弦；
3、bB大调(3 7弦)内弦。
4、“全全全”(1-2指全音、2-3指全音、3-4指全音)
这种指型常用于以下各调的自然音阶中，如：
1、F大调(6 3弦)第一把位外弦；
2、降B大调(3 7弦)半把位内弦；
3、G大调(5 2弦)第二把位外弦；
4、D大调(1 5弦)第三把位内弦。
在上图中，可看作是F调(6 3弦)第一把位外弦上“全全全”的按指。典型的应用例子如：D调(1 5)弦第三把位，内弦上的
注：在第一把位按“全全全”时，1指往上伸，4指往下伸。手指较短者，手腕可稍凸一些，手指要尽量保持放松状态。
5、二胡实琴上“全半全”按指的实际应用
在上述练习基础上，再在二胡上练习，若具备了一定的听力，则音准就不成问题了。
上图为D调(1 5)弦“全半全”(212指型)在实琴上按指的'实际情况。
在上图内弦上的
四个音和外弦上
四个音的按指是非常典型的应用。
二胡弦指法图
二胡的扩展指型练习
二胡除常用的四个“基本指型”外，在练习中还会碰到其它的指型，在这里将其称为“扩展指型”(变种指型)，这类指型实际上是手指异形的排列。
“扩展指型”的应用也很必要。如“223”指型，采用小指的伸缩动作(“3-4”指形成小三度)，这种“伸张指型”在民乐中用得非常普遍，尤其是适合五声调式中的乐曲。这种指型有时是为了避免换把，避免不必要的滑音或为了音色的需要，有时还能引入泛音(小指虚按的泛音)，所以经常被采用。
注：一定要在四种基本指型练习达到基本要求后，再进入扩展指型的练习。
“111”指型
“111”指型隶属于密集指法。它主要用于半音阶上下行的按指。在半音乐句中，常用密集的指法代替同一手指滑动的指法。利用密集指法使声音清晰而不带滑音，拉出的各音流畅、清晰。
二胡考级中的“野蜂飞舞”曲，就需要这种密集的指法，该曲由半音阶的下行乐句开始(即左谱第1小节第1拍在二胡内弦上按指)。
上图是第三把位外弦上的“111”指型，练习“111”指型时要注意以下几点：
1、按指时四个手指基本上互相靠拢，各相邻指间都成小二度，它对应于实琴上相邻手指按的音都是半音关系。
2、1-3指间或2-4指间的音程为大二度，如2-4指“c2-d2”之间的音程为大二度。
3、1-4指间的音程为小三度。
注：
1、在高把位中要把连续的半音拉准不太容易，尤其是手指较粗者，这时还得采用“移指”及“让指”的技法。
2、在实际应用中常将“111”指型和“移指”的奏法相结合。
“112”指型
上图为，练习时注意以下几点：
1、食指和小指间是大三度音程。
2、1-2-3指间按在音位棒相邻的孔位上(半音)，而3-4指按在音位棒隔排的孔位上(全音)。
注意：1-2-3指间应靠拢，但靠拢的程度不一样，2-3指要比1-2间靠得紧些。
“113”指型
“113”指型也称为“下3度”的指型，这种指型常由中指和无名指向食指靠拢形成的，而1-4指音仍是纯四度指型框架(注意和“213”指型的区别)。
注：在实琴上练习时，小指按音往往会由于无名指的上移而按不到音(偏低)，采用音位棒练习非常容易发现按指是否到位。
“121”指型
上图为“121”指型，练习时要注意：
1-4指间是大三度音程，1-2指间、3-4指间按在音位棒相邻的孔位上(半音)，而2、3指按在音位棒隔排的孔位上(全音)。
“211”指型
上图为“211”指型。注意：1-4指间是大三度音程，1、2指按在音位棒隔排的孔位上(全音)。2-3、3-4指间按在音位棒相邻的孔位上(半音)。
2-3-4指间应靠拢。
“213”指型
“213”指型在传统把位中应用非常广泛，在新把位中，最大的好处是避免了换把。练习时注意以下几点：
1、“213”指型的一个特点是：1-4指间已是纯五度的框架，其中3-4指间的音程是小三度(相当于三个半音)。
2、小指各关节应成弧形，特别是中间的关节不能成平直状态。
3、手指较短者，可将手指按指的重心放在无名指上，拇指可适当下移(靠近2指)。初练时，小指是非常吃力的，然而它对训练手指根筋非常有帮助，练习时间不宜过长，要间断地并坚持练习，手指才会放松、自然。
“231”指型
上图为“231”指型。练习时要注意：2-3指是小三度关系，3-4指是半音关系。练习时要保留第2个手指不动。
二胡弦指法图
常用定弦
五种常用定弦是15弦、52弦、63弦、37弦和26弦。其中15和52这两种定弦通常称作基础定弦，属于按把法，应用也比较广泛。其余三种定弦属于切弦法。原把位按音，是指左手虎口在千金稍下一点地方持住琴杆后
四个按指所能控制的包括两个空弦音在内的第一把音位。学习拉奏必须要先从原把位学起，因为每一种定弦的原把位按音是其余把位按音的基础。确定一首乐曲采用什么定弦拉奏，首先应着眼于乐曲的最低音。
1、15弦
1 5弦即内弦为"1"，外弦为"5"的定弦。它是五种常用定弦中最易入门的一种定弦。在一般情况下，凡是最低音为"1"的乐曲都可采用15弦来拉奏。京剧音乐中的"反二黄"一般就用15弦来演奏。如果二胡是采用的"D、A定音"，咽15弦奏出乐曲的调高就是"1=D"；在民间音乐中，15弦的按音手法称作"小工调"。
2、52弦
52弦即以内弦音为"5"，外弦音为"2"的定弦，凡是最低音为"5"的乐曲一般情况下都适合用52弦来拉奏。京剧音乐中的"二黄"一般采用52弦。如果二胡是采用的D、A定音，用52弦奏出的乐曲的调高就是"1-G"，在民间音乐中，52弦的按音手法称作"正宫调"。
3、63弦
6 3弦即以内弦音为"6"，外弦音为"3"，凡是最低音为"6"的乐曲一般都适宜用6 3弦来拉奏。京剧音乐中的"西皮"一般情况采用63弦。如果二胡是采用的D、A定音，用6 3弦奏出的乐曲的调高就是"1=F"；在民间音乐中， 6 3弦的接指手法称作"六字调"．
4、37弦
37弦即以内空弦音为"3"，外空弦音为"7"，凡是最低音为"3"的乐曲都适宜用37弦来拉奏。如果二胡是采用的D、 A定音，用3 7弦奏出的乐曲的调高就是"1=B"，在民间音乐中，37弦的按音手法称作"上字调"。
5、2.6弦
26弦即以内空弦音为"2"，外空弦音为"6"的一种定弦。凡是最低音为"2"的乐曲都适宜用26弦来拉奏，京剧音乐里的"反西皮"也适宜用26弦的拉奏手法来处理。如果二胡是采用的D、A定音，用26弦拉出的乐曲的调高就是"1-C"，在民间音乐中，26弦的按弦手法称作"尺字调"。
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