关于古筝曲高山流水简介，髙山流水古筝曲这个很多人还不知道，今天菲菲来为大家解答以上的问题，现在让我们一起来看看吧！
1、有山东的，有河南的，有浙江的。
2、山东 《高山流水》：情感较强烈，速度也较快，刮奏较多，好像山间飞瀑，激流勇进...........河南《高山流水》（又名《花流水》）：没弹过.........（明朗，开阔的）浙江《高山流水》：较柔美，感情也更柔和，细腻，旋律典雅，韵味隽永，速度也较慢像山间小溪，流水潺潺，柔和缓慢，............（典雅，舒展） 高山流水赏析 [转] 做为古筝曲，高山流水为代表曲目。
3、但高山流水最普遍的是三个版本，一个是山东筝派，一个是浙江筝派，还有一个就是河南筝派。
4、 之所以是三个版本，是因为曲调完全不同，而不是演奏技法的不同。
5、 “齐鲁大板”的山东筝派:演奏时，大指使用频繁，刚健有力。
6、即令是“花指”，也是以大指连“托”演奏的下花指为多；而 左手的吟揉按滑则刚柔并蓄，铿锵，深沉，其演奏风格纯朴古雅。
7、 “中州古调”（或称“郑卫之音”）的河南筝派[/b]:河南筝在演奏上有一个很大的特点就是右手从靠近琴码的地方开始，流动的弹奏到靠近“岳山”的地方，同时，左手作大幅度的揉颤，音乐表现很富有戏剧性，也很有效果。
8、在河南筝中，把这一技巧称为“游摇”。
9、其中尤以左手的滑按（左手按至音位，弹弦时略退少许，迎音迅速滑上，敏越无迹）、小颤（颤音细密紧促）、滑颤（边沿边颤）、大颤（颤幅阔大，动宕有情）等招法最有特色。
10、在演奏风格上，不管是慢板或是快板，亦无论曲情的欢快与哀伤，均不着意追求清丽淡雅、纤巧秀美的风格，而以浑厚淳朴见长，以深沉内在慷慨激昂为其特色。
11、在傅玄《筝赋.序》中对河南筝曲的评价是“曲高和寡，妙技难工”。
12、 “武林逸韵”的浙江筝派[/b]:演奏特点有“大指摇”、“快四点”、“夹弹”、“提弦”等技法，并借鉴、学习、融汇了琵琶、三弦、扬琴乃至西洋乐器的演奏技法， 浙江筝中“摇指”的运用是以大指作细密的摇动来演奏，其效果极似弓弦乐器长弓的演奏。
13、严格来说，这是在其他流派的传统筝曲中所没有的，因为在其他流派所称的“摇指”或“轮指”实际上都是以大指作比较快速的“托”、“劈”，而浙江筝的“摇指’则显示了它自身的特点而有别于其他流派。
14、 但浙江筝派的高山流水曲调优美。
15、在最开始，右手跨三个八度同时表现山的庄严和水的清亮。
16、曲中部右手如水般流畅，左手在低音位置的配合如山耸立其间。
17、后半部用花指不断划奏出流水冲击高山的湍急。
18、最后用泛音结尾，如水滴石般的柔和清脆。
19、 《高山流水》取材于“伯牙鼓琴遇知音”，有多种谱本。
20、有琴曲和筝曲两种，两者同名异曲，风格完全不同。
21、 古代琴曲。
22、战国时已有关于高山流水的琴曲故事流传，故亦传《高山流水》系伯牙所作。
23、乐谱最早见于明代《神奇秘谱（朱权成书于1425年）》，此谱之《高山》、《流水》解题有：“《高山》、《流水》二曲，本只一曲。
24、初志在乎高山，言仁者乐山之意。
25、后志在乎流水，言智者乐水之意。
26、至唐分为两曲，不分段数。
27、至来分高山为四段，流水为八段。
28、”两千多年来，《高山》、《流水》这两首著名的古琴曲与伯牙鼓琴遇知音的故事一起，在人民中间广泛流传。
29、 随着明清以来琴的演奏艺术的发展，《高山》、《流水》有了很大变化。
30、《传奇秘谱》本不分段，而后世琴谱多分段。
31、明清以来多种琴谱中以清代唐彝铭所编《天闻阁琴谱》（1876年）中所收川派琴家张孔山改编的《流水》尤有特色，增加了以“滚、拂、绰、注”手法作流水声的第六段，又称“七十二滚拂流水”，以其形象鲜明，情景交融而广为流传。
32、据琴家考证，在《天闻阁琴谱》问世以前，所有琴谱中的《流水》都没有张孔山演奏的第六段，全曲只八段，与《神奇秘谱》解题所说相符，但张孔山的传谱已增为九段，后琴家多据此谱演奏。
33、 另有筝曲《高山流水》，音乐与琴曲迥异，同样取材于“伯牙鼓琴遇知音”。
34、现有多种流派谱本。
35、而流传最广，影响最大的则是浙江武林派的传谱，旋律典雅，韵味隽永，颇具“高山之巍巍，流水之洋洋”貌。
36、 山东派的《高山流水》是《琴韵》、《风摆翠竹》、《夜静銮铃》、《书韵》四个小曲的联奏，也称《四段曲》、《四段锦》。
37、 河南派的《高山流水》则是取自于民间《老六板》板头曲，节奏清新明快，民间艺人常在初次见面时演奏，以示尊敬结交之意。
38、这三者及古琴曲《高山流水》之间毫无共同之处，都是同名异曲，风格也完全不同。
39、 乐曲赏析 《流水》充分运用“泛音、滚、拂、绰、注、上、下”等指法，描绘了流水的各种动态，抒发了志在流水，智者乐水之意。
40、 流水：古琴曲，乐曲充分运用“泛音、滚、拂、绰、注、上、下”等指法，描绘了流水的各种动态。
41、 第一段：引子部分。
42、旋律在宽广音域内不断跳跃和变换音区，虚微的移指换音与实音相间，旋律时隐时现。
43、犹见高山之巅，云雾缭绕，飘忽无定。
44、 第二、三段：清澈的泛音，活泼的节奏，犹如“淙淙铮铮，幽间之寒流；清清冷冷，松根之细流。
45、”息心静听，愉悦之情油然而生。
46、第三段是二段的移高八度重复，它省略了二段的尾部。
47、 第四、五段：如歌的旋律，“其韵扬扬悠悠，俨若行云流水。
48、” 第六段：先是跌岩起伏的旋律，大幅度的上、下滑音。
49、接着连续的“猛滚、慢拂”作流水声，并在其上方又奏出一个递升递降的音调，两者巧妙的结合，真似“极腾沸澎湃之观，具蛟龙怒吼之象。
50、息心静听，宛然坐危舟过巫峡，目眩神移，惊心动魄，几疑此身已在群山奔赴，万壑争流之际矣。
51、”（见清刊本《琴学丛书·流水》之后记，1910年） 第七段：在高音区连珠式的泛音群，先降后升，音势大减，恰如“轻舟已过，势就倘佯，时而余波激石，时而旋洑微沤。
52、”（《琴学丛交·流水》后记） 第八段：变化再现了前面如歌的旋律，并加入了新音乐材料。
53、稍快而有力的琴声，音乐充满着热情。
54、段末流水之声复起，令人回味。
55、 第九段：颂歌般的旋律由低向上引发，富于激情。
56、段末再次出现第四段中的种子材料，最后结束在宫音上。
57、八、九两段属古琴曲结构中的“复起”部分。
58、 尾声情越的泛音，使人们沉浸于“洋洋乎，诚古调之希声者乎”之思绪中。
59、 《流水》一曲被录入美国“航天者”号太空船上携带的一张镀金唱片上，于1977年8月22日发射到太空，向宇宙星球的高级生物传道中华民族的智慧和文明信息。
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