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内容导航：1、绝对的视觉包容了一切方式2、什么的视觉1、绝对的视觉包容了一切方式
视觉在不同的观看者那里由于其限定性不同而彼此各异，因为，我们的视觉服从于器官和心灵的感受力。所以，一个人此时是充满爱意地、喜悦地观看，彼此却是充满痛苦地、愤怒地观看；此时是孩子般地观看，彼时却是以成人的方式观看，最后是严肃认真地以老年人的方式观看。
但是，那摆脱了一切限定性的视觉，同时并且一下子就包容了观看的所有方式和每一种方式，就好像它是一切视觉的最适当的尺度和最真实的样板。因为，若没有这种绝对的视觉，就不可能有限定的视觉。而且，绝对的视觉在自身中包容了观看的一切方式，唯其包容了一切方式，所以也就包容了每一种方式，并且完全拜托了任何一种区别。也就是说，在绝对的视觉中，以非限定的方式包容着观看的一切限定的方式，而限定又是在绝对者之中，因为，绝对的观看就是对各种限定性的限定。限定本身不可限定的，
因此，最单纯的限定与绝对者是一致的。没有限定，也就没有任何东西被限定。所以，绝对的观看存在于每一种视觉之中，因为每一种限定的观看都是通过它而存在，没有它就不能存在。
2、什么的视觉
敏锐的视觉；灵敏的视觉。
敏锐的视觉；灵敏的视觉。
所谓视觉，也即视知觉。大传统心理学中，一般认为，知觉是对客观刺激物的直接反映，是人的心理过程中低层次的认知心理现象，视觉艺术不同于听觉艺术，它是看的见，用手摸的到的艺术，强调真实性。绘画艺术、雕塑艺术、服装艺术、摄影艺术都是传统的视觉艺术。影视艺术、动漫艺术、环境艺术，这三个视觉艺术的存在时间不是很长，但是却起到很大的作用，影视艺术和动漫艺术属于综合艺术，既属于视觉艺术又属于听觉艺术。
词是形成于唐而盛于宋的一种新型格律诗。早先的词大都合乐歌唱，所以唐五代多称为“曲、杂曲、曲子词”等。自宋以后称词也叫“乐章、乐府、诗余、长短句”等。
由于单纯一个“词”字可能是指歌词中的词，也可能是指诗词中的词，由于诗词中的词大都是律化了的长短句，因此我们把诗词中的词也叫“律词”。律词可以说是格律诗体对长短句的延伸，从而也丰富了格律诗的体裁。
词的格律概括起来有如下几点：
1、定段、定句、定言，
定段是指每首词由一段、二段或三段等构成。
定句是指每首词是由几句组成的。
定言是指每句是由几言或几个字组成。
2、平仄，在整首词中，每个字的平仄都有具体规定且落到每个字。
3、对仗、绝大部分词不要求对仗。不要求对仗的地方可对可不对。但少量的词一些地方是要求对仗的。要求对仗的地方必须对。如《踏莎行》《鹊桥仙》每阙的首二句，《满江红》中间的七言句，《沁园春》中间的四言句是要求对仗的。
4、押韵、词的韵比诗韵要宽。诗韵只可押平韵。词韵可押平韵，也可押仄韵，也可换韵。
5、章法、以句号为单位，句号内承接，句号间递转。一个句号相当于格律诗一联。
6、叠字、叠句、叠韵、有一部分词要求在一定位置有叠字、叠句、叠韵的要求，如《如梦令》等。
7、词句要合平仄。词的字数基本用的是律句，除了五字句，七字句外，三字，四字，六字也多为律句。
1，体式
按字数多少可分为，小令，中调，长调。58字内为小令，59—90为中调，91字以上为长调。
2、调式
词调是指词的腔调，中国古乐中有84宫调，而唐宋词用只有38宫调。“慢、令、引、近”是词的四种调式。"慢"既慢曲，每片8拍。“令”为令曲，小令每片4拍。“引”和“近”每片6拍。
词的调式变化还可以体现在“转调”上，方式有“偷声”“减字”“摊破”等。
转调后的词在字数、句法、用韵等均有变化。
3、关于自度曲、不按词牌，又不守规则，只能说四不像了。
4、词牌
词牌是指填词时所用曲调名。每个词牌应遵守“篇有定句，句有定字，字有定声”的规则。填词应根据词谱和韵书去填。如《钦定词谱》《白香词谱》《词林正韵》《中华韵典》等可供参考。
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