曾几何时，好莱坞的类型片之间总是泾渭分明，各自都有一套创作思路和具体路数，虽然类型片看多了也会有千篇一律的感觉，至少，观众是有一定观影预期的。
如今，元素混搭早已成为商业影片的标配，这当然是建立在视觉特效在内的影音技术进步和普及，令电影创作者们可以在作品中融入更多的内涵，以利于增加整部影片的噱头和卖点，但也造成了两个不容忽视的问题：新的套路化与内容的价值观化。
作为好莱坞最大的风向标，环球和奥斯卡这两个奖项，变得越来越难以捉摸。
看起来，像是将最佳外语片奖改为最佳国际电影奖等一系列举措，都是在向着更加包容、更多元化的思路前进，对奖项的评价体系越来越保守、越来越价值观化，正在成了某种任谁都看得出来的约定俗成。
在这样的创作导向之下，似乎很多电影创作者都开始有意无意的在作品中，加入一些符合北美主流观众认同感的表现和诉求，这带来的结果是，新的套路化正在一步步影响和固化好莱坞流水线上生产出来的商业片。
《福尔摩斯小姐：失踪的侯爵》，改编自南希·斯普林格的《福尔摩斯小妹探案》系列小说，作为福尔摩斯这块推理探案金字招牌的衍生版作品，有传奇影业投资的这部悬疑类型片，本该有一个还算靠谱的原著支撑。
更令人关注的还是这部影片的演出阵容，因美剧《怪奇物语》为人所知的女童星米莉·波比·布朗，似乎成为了好莱坞商业大片的新宠。
在堆视觉特效甚于讲故事的《哥斯拉2：怪兽之王》中，演了一把作死家族的任性闺女，想来，小11一定不会满足于此。
《福尔摩斯小姐》的片名，让观众意识到这是一部探案电影，古灵精怪的米莉确实很适合这个角色，但更重要的一点是，在宣称对“物质化女性”说不的2020版《霹雳娇娃》之后，这部影片必然会在女性成长和觉醒上头大做文章。
伊诺拉·福尔摩斯，福尔摩斯家族的小女儿，迈克罗夫特和夏洛克的亲妹妹。
她不仅继承了福尔摩斯一家人的睿智与敏感，而且从小在坚强而多才的母亲悉心培养之下，才貌双全的伊诺拉，在网球、射箭、搏击方面显露出惊人的天赋，同时也将母亲特立独行的性格传承了下来。
伊诺拉生活在一个变革的年代，随着第一次工业革命带来的一系列科技进步，引发了人们对社会制度的思考，改革的呼声甚嚣尘上。
福尔摩斯夫人勇敢的参与到这场社会变革之中，为了争取男女权利平等而离家出走，留下不知所措的16岁少女伊诺拉。
两个哥哥回家后，对于小妹的教育和生活问题达成了共识，大哥迈克罗夫（《饥饿游戏2》的山姆·克拉弗林饰）特觉得，把伊诺拉培养成有教养的淑女，二哥夏洛克（《都铎王朝》、《秘密特工》的亨利·卡维尔饰）不置可否，然而，伊诺拉希望自己的命运由自己掌握。
在母亲留下的一连串字谜和花语提示之后，她决定逃离兄长安排的女子学院，去伦敦寻找母亲，闯出自己的一片天空。
在火车上，她偶遇了年轻帅气的外逃贵族蒂克斯伯里（路易斯·帕特里奇饰），因为不想接受跟叔叔一样的当军官、立大功的命运，他决定逃离家庭，到梦想中的伦敦闯荡。
两个年轻人遭遇一名男性杀手的追杀，伊诺拉带着蒂克斯伯里跳车逃生。两人一路结伴而行，伊诺拉注意到蒂克斯伯里的帅气与浪漫，他很欣赏很有主见的她。
到了伦敦，伊诺拉多年所学如今派上用场，胆大心细的她顺藤摸瓜寻找线索，发现母亲离家的真相，并意识到蒂克斯伯里身处危险。
于是，她找到了蒂克斯伯里，阻止了杀手的企图，却被苏格兰场警官雷斯垂德发现，被大哥送到女德学校深造。
蒂克斯伯里来到学校，准备把伊诺拉装入大箱子送走，却被校长发现。两人干脆开走校长的汽车，来到蒂克斯伯里的家，干掉了尾随而来的杀手，经过对峙揭露了蒂克斯伯里奶奶企图阻止社会变革的阴谋。
或许是为了继承逝去父亲的遗愿，或许是为了伊诺拉，蒂克斯伯里为改革法案投出了关键一票，伊诺拉见到了母亲，决定留在伦敦，成为一名女侦探，而哥哥夏洛克也认可了当初的野丫头妹妹。
从叙事性来说，主打悬疑元素的《福尔摩斯小姐》平淡得令人莫名其妙。平铺直叙的剧情充满了套路化的叙事技巧与戏剧性设计，毫无挑战性的找妈、贵族杀手之谜，让这部影片的悬疑性和紧张度大打折扣。
作为这部电影的绝对主角，米莉在片中得到了充分的发挥空间，然而，主角光环的加持与清汤寡水的探案，并没有发挥出米莉古灵精怪、戏路多变的专长，特别是那场为了拉青少年观众的电影票，而特意转入的俊男美女暧昧戏，演得挺甜、情节很尬。
相对于《神探夏洛克》中，本尼迪克特·康伯巴奇饰演的那个古怪、孤僻、格格不入却才华横溢的夏洛克，外形高大威猛的亨利·卡维尔，演了一个史上最低调的福尔摩斯。
或许是各个版本的夏洛克在银幕中的形象太深入人心，卡维尔版夏洛克并不能令人信服。
与梅姨并称好莱坞资深女演员的海姨（海伦娜·伯翰·卡特），虽然戏份不多，却轻易将福尔摩斯夫人这个角色立起来了，至于饰演贵族奶奶的英国女演员弗朗西斯·德·拉·图瓦，用行动证明了什么叫老戏骨的实力。
《福尔摩斯小姐》其实讲了女性觉醒的故事，福尔摩斯小妹伊诺拉从野丫头到大侦探的蜕变，与英国改革法案的出台相结合，特别是女主打破第四面墙的刻意设计，已经再清晰不过的表现出主创富于倾向性的表达。
不过，如纸片般单薄的剧情和人物，男性角色或反派或脸谱化的设定，都让这部作品缺乏说服力，节奏把控和台词设计也有些小问题，女性平权的立意成了走过场，观众没有感情宣泄和价值观认同的出口，是这部作品评价不高的原因之一。