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伏羲作为华夏创世神之一,亦是与女娲同为福佑社稷之正神。其神话故事在华夏大地上广为流传。
有关“伏羲”男神在史记文献中的记载有很多版本,连名字都不同,好在读音近似,大家就默认为同一个人。因秦始皇的“焚书坑儒”事件,烧毁了大量的书籍,其后书籍大都根据民间口耳相传,或残缺字书卷整理,再加上有意编造,因此先秦以后的故事其可信度大大降低了。
现将有关“伏羲”之神的文献记载分为“先秦文献”与“后秦文献”加以分别介绍:
一、 先秦文献记载
1.春秋战国楚墓出土的《楚帛书》记载:
文中说明:口字框 □ 为残缺字,引括号「」内为作者添加字,大括号{}内为原字结构,小括号()内为近代解释字。
曰故(古)□「天」{大 能}(黿)雹戲(伏羲),出自乎震,侪于□□「巽艮」,厥田(畋){亻鱼亻鱼}(渔渔),□□□「盖取离」女(如)。梦梦墨墨,亡(无)章弼弼,□「月」{母 日}(晦)水□「溢」,风雨是於(淤)。乃取(娶){虍 且 又}虘趘(提挺)□「氏」子之子曰女{上止 下基}(娲),是生子四,□□「甲曆」是襄(禳),天{土 戋}(践)是各(格),参化虛(嘘)逃(跳),为导为萬(邁),以司堵(垣)襄(壤)。
春秋战国楚墓出土的《楚帛书》是目前我国发现最早的对“伏羲与女娲”记载的文献,伏羲在文中的最早名字:雹戲
“雹”字之意,现为冰雹,但古字“雹”的上部为“雨”,表示水从天而降的意思,下部为“包”字,包中有个人,古字写法如图,所以,“雹”的另一层意思表为:从天而降的人。
“戲”就是戏的甲骨文写法。其古代的意思表示为一种祭祀神的活动。
如果把“雹、戲”组合一起,其名字的意思为:从天而降受人祭祀的人。简单地说就是:从天而降的神。
这就是“雹戲”之名的真正含义,后面的文人墨客都搞错了,包括孔子、司马迁等在内。
2.春秋战国孔子(公元前551年-公元前479年)《周易·系辞》记载:
古者包牺氏之王天下也,仰则观象于天,俯则观法于地,观鸟兽之文与地之宜,近取诸身,远取诸物,于是始作八卦,以通神明之德,以类万物之情。
孔子把“雹戲”改为“包牺”之名,包也许是雹一种简写,但牺与戲是完全不同的两个字义,“牺”是表示祭祀用的牛羊,而“戲”是表示为一种祭祀神的活动。
3. 春秋战国列子(约公元前450年—公元前375年)《列子·黄帝篇》记载:
庖牺氏、女娲氏、神农氏、夏后氏,蛇身人面,牛首虎鼻:此有非人之状,而有大圣之德。
列子在文中把“雹戲”改为“庖牺”之名,庖意为厨房的人,“庖牺”就厨房的人在解剖祭祀用的牛羊。
4.春秋战国庄子(约公元前369年—约公元前286年)《庄子·人间世》记载:
是万物之化也,禹舜之所纽也,伏戏几蘧之所行终,而况散焉者乎!
庄子在文中把“雹戲”改为“伏戏”之名,戏为戲简化字,其意相同,但伏字却是表示伏地守候的意义,“伏戏”其意为伏身祭拜的活动,或说伏身祭拜的人,与“雹戲”之意从天而降的神,意思完全相反。
5.春秋战国屈原(约公元前340—公元前278年)《楚辞·大招》记载:
伏戏驾辩,楚劳商只。
屈原在文中把“雹戲”改为“伏戏”之名,与庄子是同一个意思。
6.秦国荀子(约公元前313年—公元前238年)《荀子·成相》记载:
基必施,辨贤罢,文武之道同伏戏,由之者治,不由者乱,何疑为?
荀子在文中把“雹戲”改为“伏戏”之名,与庄子是同一个意思。
二、后秦文献记载
1.西汉司马迁《史记·太史公自序》记载:
余闻之先人曰:伏羲至纯厚,作易八卦。
司马迁在文中把“雹戲”改为“伏羲”之名,《说文》:“羲,气也。” ,其“伏羲”之意为伏着身子出气的人。
2.西汉淮南王刘安《淮南子·览冥训》记载:
伏戏、女娲不设法度,而以至德遗于后世。
刘安在文中把“雹戲”改为“伏戏”之名,与庄子是同一个意思。
3.西晋皇甫谧《帝王世纪》记载:
太昊帝庖牺氏,风姓也。蛇身人首,有圣德,都陈。作瑟三十六弦。燧人氏没,庖牺代之,继天而王。首德于木,为百王先。帝出于震,未有所因,故位在东方。主春,象日之明,是称太昊。制嫁娶之礼,取牺牲以充庖厨,故号庖牺氏,是为牺皇。后世音谬,故谓之伏牺,或谓之宓牺。
西晋皇甫谧在文中说后世人音谬,叫做“伏牺,或宓牺”都是错误的,应该叫做“庖牺”氏。哈哈,原来,皇甫谧自己也是错的,还说别人是错的。
“雹戲”之神在后世的文献记载中,其名字竟然有如此之多,也算是亘古未有,可能是先人的书卷都烧毁了,只能通过口耳相传的方式,这样,就会出现“音谬”之差。
现总结一下:除“雹戲”之本名外,还有包牺、庖牺、疱牺、宓牺、炮牺、砲牺、伏牺、伏羲、伏戏、宓戏等十余之多。“雹戲”按现在的简化字写法应写为:“雹戏”
三、雹戲神话的来源
目前,发现最早记载“雹戲”创世神话的文献,就是春秋战国楚墓出土的《楚帛书》,文献中记载:
其大意是,在天地尚未形成,天地处于混沌状态之时,先有雹戲(伏羲)、女基(女娲)二神,结为夫妇生了四子,四子开辟天地,化育万物。他们懂得阴阳参化法则,管理大地,使星辰升落有序,山陵与江海畅通,阴阳通气。天未有日月,四神轮流运作四季, 此时九州不平,山川倾斜,由四神运作,并用五色木之精支撑天地,让天盖转动起来。
一千数百年以后,帝俊生出日月,制定日月的运转规则,从此九州太平,山陵安靖。
炎帝派祝融拜请四神下来,奠定三天四极,人们都敬事九天,求得太平,不敢蔑视天神。
共工制定了十天干、闰月,制定更为准确的历法,一个日夜分为霄、朝、昼、夕。
这是目前算是比较完整的创世神话故事,而其他文献记载的神话均为碎片化的、零散化的、甚至前后矛盾的,例如:
孔子在《周易·系辞》说:包牺始作八卦,以通神明之德,以类万物之情,教民以绳结网捕渔。
《列子·黄帝篇》中说:庖牺人面蛇身,牛首虎鼻,此有非人之状,而有大圣之德。
屈原在《楚辞·大招》说:伏戏创造了音乐。
《荀子·成相》中说:伏戏精通文武之道。
刘安《淮南子·览冥训》说:伏戏不设法度,以德治天下。
皇甫谧《帝王世纪》说:庖牺人首蛇身,作琴瑟三十六弦,制嫁娶之礼,取牺牲以充庖厨。
《尚书序》中说:伏牺始画八卦,造书契,生文籍,以代结绳之政。
唐末李元的《独异志》中说:伏羲与女娲兄妹二人,在昆仑山结为夫妇而造人。
还有众多传说讲伏羲作布、化蚕、教民以猎、钻木作火等等。
为什么华夏的上古创世神话会出现这些零乱的现象呢?如与西方的苏美尔、巴比伦、埃及、希腊、希伯来、印度等几个古老民族的上古创世神话比较,它们的神话有着统一的且连贯性的完善故事体系。
有学者分析得出,中国华夏的创世元神都带有特定族群祖神的特性,也就是说,一朝天子一朝臣,历史或神话都是由胜利者来改写的。东方的族群都是信仰祖宗崇拜,于是,一旦改朝换代,就要对原旧朝代的神话中“创世元神”进行修改,或者说是融合,便于集中统一整个朝代的信仰。
因此,就出现了不同朝代(或不同族群)文献记载的神话故事,有着千差万别的现象。例如:
商朝人的创世神话,就是以盘古、帝俊(夋)为创世话元神,其主角盘古、帝俊是在甲骨文中反复出现的商人祭祀之神祖,其神话就是一种祖宗创世型神话。
周朝人的创世神话,就是以炎帝、黄帝为创世元神,其主角炎帝、黄帝被指认为周人两大部落联盟族群姜族和姬族的祖神。原本是楚人的创世元神伏羲与女娲还写成了炎帝与黄帝的后代。
楚国人的创世神话,就是以雹戏、女娲为创世元神,其主角雹戏、女娲就是楚人的祖神,其帝俊、炎帝、共工等写成了雹戏与女娲的后代,也不足为奇。
汉朝人的创世神话,因刘邦家族为楚人,楚人统一了天下,所以,基本上是以雹戏、女娲为创世元神的神话世系,沿袭至今。
后来又经过二千多年的变迁,朝代不断更迭,掌握王权的家族也同样在换代,所以,其神话世系自然也会不断地更新换代,或说是不断地进行民族神话的融合。
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