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时尚
就是建筑，它是关于比例的问题
——可可.香奈儿
旗袍的美感
每次看到旗袍，都不由感叹它对女性身材曼妙曲线的勾勒，一步一行、摇曳回首间的风情，或素净、或妩媚，总让人忍不住驻足欣赏，细细品味。
花样年华剧照
1961年香港街头
5年前，在参观江南织造博物馆时，那些旗袍静静的，或立着，或平铺着，望着她，那种扑面而来的温柔，跨越了时光的静谧感，含蓄美，一时无法言说。
江南织造博物馆
是啊，不论哪个年代，人们对美都有着孜孜不倦的追求，不同时代的文化浸润，赋予了我们不同的审美方向，现在，我们看到的旗袍风格，是经历了几十年，上百年的底蕴沉淀，变迁而成。
那些历程
现在，我们来回顾一下旗袍后期演变的历程。
在20世纪20年代，受西方服饰影响，经过改良后的旗袍逐经改进之后的旗袍逐渐流行起来。当时，旗袍的样式很多，有长旗袍、短旗袍、夹旗袍、单旗袍等。
改良后的旗袍在20世纪30年代，几乎成为中国女性的标准服装，30年代初期，当时开始流行短旗袍，下摆稍过膝盖，裙摆收紧，凸显出腰部曲线，
来自欧美的高跟鞋开始与旗袍搭配，改变了旗袍的流行风尚，裙摆渐渐加长，精巧的高跟鞋更增加了旗袍的美感，使女性身材更显纤细袖长、性感动人。随着旗袍下摆加长，开衩也越来越高。
20世纪30年代后期，一些自省自觉的女子开始提倡低开衩，开衩仅到小腿，裙长也发展到了极致，盖住了双脚，裙边及地，被笑称“扫地旗袍”
可以说，30年代和40年代是旗袍的黄金时代，也是近代中国女装最为光辉灿烂的时期。这时的旗袍造型纤长，与此时欧洲流行的女装廓形相吻合。
这时旗袍已经成熟已经定型，以后的旗袍再也跳不出30年代旗袍所确定的基本形态，多在长短、肥瘦及装饰上作些变化。全世界女性们所钟爱的旗袍，就是以30年代旗袍为典型的。而30年代的旗袍，就是以海派旗袍为楷模的。
黄蕙兰
胡蝶
而后，随着时代变迁，旗袍起起伏伏几十年，中国女性对美和文化的追求同样一直在改变，到了上世纪八九十年代，最能体现完美身材的旗袍有了生存和发展的空间，虽未能回到鼎盛年代，但90年代随着新时代女性对高挑细长，平肩窄臀的身材追求，旗袍文化再次得到重视，许多重要场合，尤其是国际间交流，旗袍成为最能代表中国服饰的元素呈现，通过旗袍这种经典女装塑造社会形象，体现东方女性含蓄优雅的魅力。
旗袍的花样年华
直到现在，香港小姐,香港华裔小姐,亚洲小姐和广州西关小姐选举中，她们期间或最后必定会穿旗袍。
旗袍也成为我们日常生活中几乎人手一件的必备服装，改良款居多，虽不常穿，但参加一些社交场合，或婚礼都是必不可少的重要服装。
近些年，旗袍更是在不少年代剧中大放异彩，这其中，王家卫执导，梁朝伟、张曼玉主演的爱情电影《花样年华》可谓是旗袍风情呈现的典范，《一代宗师》中虽有不少旗袍，但更古朴素雅，以黑色系为主，影片风格不同，旗袍呈现的风情便不可统一而语。
电影《一代宗师》剧照
如果想欣赏旗袍黄金年代的风姿，我认为《花样年华》最好不过了。
以旗袍作为主打服饰的电影《花样年华》，张曼玉身着26套旧时旗袍的高度还原，让我们能一窥旗袍黄金时代的复古美感.
影片主要讲述了在1960年代的香港，住在同一栋公寓的周慕云和苏丽珍，在发现各自的伴侣瞒着他们发生了婚外情后，两个受伤害的人开始接触并时常模拟自己恋人出轨的情景。在这个过程中，周、苏二人假戏真做，渐生情愫，但在时代与个人的种种局限之下，又最终错过的故事(最后周慕云决定远走新加坡时，问出了那句，如果多一张船票，你会不会跟我走？苏丽珍虽然心中千般万般愿意，但最终还是没有勇气迈出那一步。而旗袍作为主打服装，似乎隐喻了这一结局，古典与现代的矛盾，她选择了妥协)
影片中的旗袍皆是由香港著名服装设计师张叔平亲自设计，由多个旗袍团队手工制作，耗时一年多，价值更是高达三十多万港元，随着张曼玉饰演的苏丽珍穿着旗袍色彩款式的不断变化，间接的映射着故事情节的发展、人物心情的变化。她每换一套旗袍，观众便会在潜意识中明白，时间在流逝，进度在向前…..
每一次欣赏，都有一种浓厚的年代代入感，它的美是隐忍的，含蓄的，当然，这与导演的拍摄手法、细节处理和演员的演绎息息相关。
回顾完旗袍的演变历程，再次欣赏了旗袍黄金年代在《花样年华》中的重现，你对旗袍有着怎样的情结呢？
记得有这么一句话：
衣服是一种言语，随身带着一种袖珍剧。
你呢，准备怎么导演这场戏？
（THE END)
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