如何用调音器给古筝调音（古筝调音器怎么调d调视频）？如果你对这个不了解，来看看！
乐器秘籍——古筝的调律，下面是古筝姗姗给大家的分享，一起来看看。
如何用调音器给古筝调音
俗话说：“扬琴好学弦难定”。不仅扬琴，古筝亦是如此。不少古筝演奏者，在演奏水平、音乐听觉的分辨能力达到一定高度后会突然发现：无论他们怎样调，都无法把古筝所有的弦音“完全”调准。这是怎么回事呢?怎样才能把古筝弦调准呢?
我们知道，古筝和扬琴一样，同属于一弦一音的繁弦乐器。琴弦多，需要调的弦也就多，费时费力自然难免。然而，这仅仅是一个表面现象。实际上，古筝和扬琴的调音困难，主要缘于律制方面的原因。
通俗的讲：律制，就是关于音律的制度或体制。
由于不同律制之间存在的差异。世界上现存的律制有很多种，而我们平常所接触到的，一般来讲，只有五度相生律、纯律以及十二平均律等几种常见律制。
由于不同律制之间存在的差异，当我们从同一个标准音出发，根据不同律制的生律方法进行调弦时，所调出的各个音级的音度并不完全相同甚至大相径庭。
我们的听觉习惯在不同的条件下听辨音程时，对诸如纯八度、纯五度、纯四度、大三度、小三度、小二度等音程具有着不同的标准和要求。而每一种律制所产生的音律，都只能有个别或部分音程可以满足我们的听觉要求，因此迄今为止，尚没有一种律制能够完全符合我们的听觉对所有音程的标准和要求。也就是说，无论我们采用哪一种律制来调古筝，均不能使每一个音程听起来都协和、都好听。由此，就不难看出古筝调律难的原因了。
(一)、十二平均律的生律方法
十二平均律是一种人工律制，最早由我国河南沁阳的朱载堉于1584年所发明。具体方法是将八度分为十二个均等的半音，使任意两个半音的音程值均为2的12次方根。由于开方的计算方法较为复杂，故近现代平均律的计算方法多采用英国人艾里斯首创的音值划分法。即将一个八度等分为1200音分，十二个半音的音分值均为100音分。如以C为0，每高半音增加100音分，C至其高八度音的距离即为1200音分。用唱名表示如下：
音分：0 100 200 300 400 500 600 700 800 900 1000 1100 1200
唱名：1 #1 2 #2 3 4 #4 5 #5 6 #6 7 1
(二)、古筝的十二平均律调弦方法
在用十二平均律调筝时，最好采用电子调音器或键盘乐器(如钢琴等)作为辅助工具。具体方法如下：
1、以调音器或钢琴各音为标准音将古筝中音区的音调准;
2、用对照1/2泛音的调弦法将已调准音的各个八度音一一调准。即：将已调准的中音区各音作为标准音，与其下方相应低八度音的1/2泛音相对照、用标准音的1/2泛音与其止方相应的高八度音相对照，依此类推，将各个音组的音依次调准。
二、五度相生律：(一)、五度相生律的生律与调弦方法
五度相生律是一种较平均律更接近自然律(其纯八度、纯五度为自然律)的律制，它是采用在基础标准音的1/3处打泛音求出其上方五度音(实际为十九度音)的方法，依此类推地求出各律的。以D调五声音阶为例，其生律方法如下：
1、以D为标准音“1”，用对照1/2泛音的调弦法将各个八度的“1”音调准;
2、在倍低音“1”的1/3处打泛音，求出其上方五度音(实际为十九度音)“5”，再用此泛音“5”去调中音“5”，并用对照1/2泛音的调弦法将各个八度的“5”音调准。12345
3、在倍低音“5”的1/3处打泛音，求出其上方五度音(实际为十九度音)“2”，再用此泛音“2”去调中音“2”，并用对照1/2泛音的调弦法将各个八度的“2”音调准。56712
4、在倍低音“2”的1/3处打泛音，求出其上方五度音(实际为十九度音)“6”，再用此泛音“6”去调中音“6”，并用对照1/2泛音的调弦法将各个八度的“6”音调准。23456
5、在倍低音“6”的1/3处打泛音，求出其上方五度音(实际为十九度音)“3”，再用此泛音“3”去调中音“3”，并用对照1/2泛音的调弦法将各个八度的“3”音调准。67123
(二)、五度相生律的音分值与音分差
由于按五度相生律的生律方法生出的纯五度比十二平均集中的纯五度多出两音分，因而其所生各律的音分值均不同于十二平均律。两种律制在音分值方面的差数我们称之为“音分差”。以下是五度相生律各律的音分值及其与平均律各律的音分差：
音分： 702 204 906 408 1110
音分差： 0 +2 +4 +6 +8
与其他律制相比较，纯律是一种最为自然的律制，其纯八度、纯五度、大三度均为自然律：即均存在于基础标准音的泛音列中。
(一)、纯律十二律的生律方法
6 — 3 — 7 — #4
884 386 1088 590
/ / / /
4 — 1 — 5 — 2
498 0 702 204
/ / / /
b2 — b6 — b3 —b7
112 814 316 1018
(二)、纯律的调弦方法
1、以D为标准音“1”，用对照1/2泛音的调弦法将各个八度的“1”音调准：
2、在倍低音“1”的1/3处打泛音，求出其上方五度音(实际为十九度音)“5”，再用此泛音“5”去调中音“5”，并用对照1/2泛音的调弦法将各个八度的“5”音调准。12345
3、在倍低音“5”的1/3处打泛音，求出其上方五度音(实际为十九度音)“2”，再用此泛音“2”去调中音“2”，并用对照1/2泛音的调弦法将各个八度的“2”音调准。56712
4、在倍低音“1”的1/2处打泛音，求出上方三度音(实际为十七度)“3”，再用此泛音“3”去调中音“3”，并用对照1/2泛音的调弦法将各个八度的“3”音调准。123
5、用中音“3”作为标准音，对照倍低音“6”的1/3泛音，将倍低音“6”调准，并用对照1/2泛音的调弦法将各个八度的“6”音调准。34567
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古筝调音器怎么调d调视频
1、古筝码槽的修整
市面上很多筝码的材质和形制都各不相同， 除此之外，码槽的开口，对古筝的音色影响还是比较大的，细弦的码槽如果开口过大的话，当琴码发生偏移，会对古筝的音色产生影响，粗弦的码槽开口过小的话，当大力弹奏的时候后会出现倒码的情况。
对于开口过大的筝码，我们可以先用锉刀磨平，然后用与琴弦直径相仿的扁平锉刀，重新开槽，注意（开槽）一定要圆润。
开口过小的我们直接打磨即可，处理完成之后我们可以对比一下音色，琴码偏移，前后音色差异也不大，粗琴弦就算用再大的力气，基本上不会出现跳码、倒码的情况，每一个音都调整到最佳状态，我们才能够完美的演绎筝曲。
2、古筝码脚的修整
古筝的筝码对于音的传导，起到非常大的作用，不同的筝码，码脚出厂参数也不一样，码脚和面板不完全贴合，从而会影响音的传导。
我们可以在整体换弦的时候，用砂纸垫在面板上，在筝码所处的位置上下均匀打磨码脚，打磨到百分之八十以上的码脚和面板接触即可，其余的筝码用相同的方法打磨。
如果筝首是光面的，有个别音有问题的话，我们可以直接把砂纸垫在筝首上，在筝码所处位置，上下打磨即可。
3、古筝跑码的处理
古筝跑码的问题，是大家经常遇到的，跑码属于正常现象，很多高端古筝都会出现，下面为大家介绍几种，常见的处理方式：
第一种方式：我们用胶布，粘贴在筝码一侧的底部，安装上去即可。
第二种方式：我们把松香研磨成粉末，用码脚沾一下湿巾，再沾上松香粉安装上即可。
第三种方式：我们可以音色问题和跑码问题一起解决，可以参照上一个视频打磨好筝码，用阻尼液均匀涂抹在码脚上，放在一旁等完全晾干后安装上，这样可以完全完美的解决音色问题和跑码问题。