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本素材内容摘录自江西美术出版社《学国画 一练就会 梅》，郭煌编著，仅供参考，我们尊重版权，如需深入学习，请购买正版图书。
冬天里，最应景的莫过于学画梅花。画好梅花并不难，只要熟悉梅花的生长规律，通过大量的笔墨练习，按部就班，循序渐进，就一定能把梅花画好。
工具与材料
1.笔；2.墨；3.纸；4.砚；5.印泥；6.印章；7.颜料；8.毛毡。↑↑↑
梅花老干坚硬、苍古，新枝劲健而富有弹性。新枝用狼毫笔蘸墨中锋用笔，起笑藏锋，收笔回锋，运笔一气呵成，枝杆线条方得劲健之感。生枝方向应大势一致，三枝穿插多以“女”字形排列，二枝不宜出现平行、垂直等交错关系。↓↓↓
老干用墨要淡，用笔以侧锋为主，枯笔，勾皴。表现出老干苍古、坚劲的特点，嫩枝以中锋为主，提、按、顿、挫要有变化，枝梢要画的肯定利落。
嫩梗生枝↓↓↓
老梗生枝↓↓↓
老干生枝↓↓↓
花的画法有两种，一种为勾勒法，一种为没骨法。勾勒法用狼毫笔蘸淡墨，中锋用笔圈花，每个花瓣用一笔或两笔画成，用笔要轻松灵活。盛开的花，花瓣应围绕花蕊向外成放射状，不同的角度，花的形状不同，要注意多观察、多练习。
花蕊渐放、全放变化状态↓↓↓
全放花朵正、侧、背变化状态↓↓↓
残花状态↓↓↓
没骨法：没骨法是表现红梅常用的方法，可用曙红、胭脂、朱砂、大红、朱磦、赭石等级，根据不同的要求，取一种或几种颜色高调合后来表现。在蘸色时笔上要有浓淡变化。笔根色淡，笔尖色浓，一笔下去需有虚实轻重变化。↓↓↓
梅花花瓣长在枝上，要有正、反、侧、前、后各个不同角度的方向变化，又要体现出花形含蓄、半开、全放的不同形态，在安排上要有聚有散，有疏有密，才显得生动自然。
一花先放↓↓↓
二花平生正反↓↓↓
三花全放↓↓↓
四花上仰↓↓↓
五花绕枝↓↓↓
梅花的小枝、枝稍茂盛，花开的也多，粗干和枝梢的顶端一般不开花。长在枝梢上盛开的花贴枝较近，半开及蓓蕾的花柄长，花离枝也远。
仰枝攒萼↓↓↓
正枝攒萼↓↓↓
垂枝攒萼↓↓↓
1.取提斗笔蘸淡墨，侧锋行笔自上而下画粗干，蘸重墨中锋用笔，依次生细枝，注意细枝的穿插关系。
2.取羊毫或兼毫笔调曙红、胭脂点花瓣，注意用笔的轻重变化和花瓣的聚散关系。
2、如何画好梅花的画法，图文教程一学就会画梅花
冬天里，最应景的莫过于学画梅花。画好梅花并不难，只要熟悉梅花的生长规律，通过大量的笔墨练习，按部就班，循序渐进，就一定能把梅花画好。（摘录自江西美术出版社《学国画 一练就会 梅》，郭煌编著，仅供参考，我们尊重版权，如需深入学习，请购买正版图书。）
工具与材料
1.笔；2.墨；3.纸；4.砚；5.印泥；6.印章；7.颜料；8.毛毡。↑↑↑
梅花老干坚硬、苍古，新枝劲健而富有弹性。新枝用狼毫笔蘸墨中锋用笔，起笑藏锋，收笔回锋，运笔一气呵成，枝杆线条方得劲健之感。生枝方向应大势一致，三枝穿插多以“女”字形排列，二枝不宜出现平行、垂直等交错关系。↓↓↓
老干用墨要淡，用笔以侧锋为主，枯笔，勾皴。表现出老干苍古、坚劲的特点，嫩枝以中锋为主，提、按、顿、挫要有变化，枝梢要画的肯定利落。
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老干生枝↓↓↓
花的画法有两种，一种为勾勒法，一种为没骨法。勾勒法用狼毫笔蘸淡墨，中锋用笔圈花，每个花瓣用一笔或两笔画成，用笔要轻松灵活。盛开的花，花瓣应围绕花蕊向外成放射状，不同的角度，花的形状不同，要注意多观察、多练习。
花蕊渐放、全放变化状态↓↓↓
全放花朵正、侧、背变化状态↓↓↓
残花状态↓↓↓
没骨法：没骨法是表现红梅常用的方法，可用曙红、胭脂、朱砂、大红、朱磦、赭石等级，根据不同的要求，取一种或几种颜色高调合后来表现。在蘸色时笔上要有浓淡变化。笔根色淡，笔尖色浓，一笔下去需有虚实轻重变化。↓↓↓
梅花花瓣长在枝上，要有正、反、侧、前、后各个不同角度的方向变化，又要体现出花形含蓄、半开、全放的不同形态，在安排上要有聚有散，有疏有密，才显得生动自然。
一花先放↓↓↓
二花平生正反↓↓↓
三花全放↓↓↓
四花上仰↓↓↓
五花绕枝↓↓↓
梅花的小枝、枝稍茂盛，花开的也多，粗干和枝梢的顶端一般不开花。长在枝梢上盛开的花贴枝较近，半开及蓓蕾的花柄长，花离枝也远。
仰枝攒萼↓↓↓
正枝攒萼↓↓↓
垂枝攒萼↓↓↓
1.取提斗笔蘸淡墨，侧锋行笔自上而下画粗干，蘸重墨中锋用笔，依次生细枝，注意细枝的穿插关系。
2.取羊毫或兼毫笔调曙红、胭脂点花瓣，注意用笔的轻重变化和花瓣的聚散关系。
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