如何用连笔字写法（一笔李字连笔怎么写）？如果你对这个不了解，来看看！
要想行草书写得行云流水，必须掌握《行草书五个呼应的技巧》，下面是四海易术给大家的分享，一起来看看。
如何用连笔字写法
学习行草书最怕绳子上串蚂蚱(生穿进去)，文字一个一个的单独摆设，成了散装饼干一块是一块的……
高手的行草书作品，上下连贯，左右映带，高手的书法技巧有时候象下棋，第一步下定后，决定了后面五步之内的变化。书法也有“五字检测法”，这是书法传统老师常用的招数。(小编会单独介绍)为了避免整篇作品生搬硬套缺少自然的书写性，今天同大家分享，自然书写的五个呼应技巧。
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第一:势近则近，势远则离
传统的书法上至下、右向左写，从上向下贯气，每一个字之间的空隙有大有小，字与字之间的气息这个是非常有讲究的，根据上下字势来决定之间的距离，有一个规律:“势近则近，势远则离”。
举例说明:
上面这幅作品是米芾手札，第一个字“盛”字，最后一笔是向上的势。第二个字是“制”字，制的第一个笔画是向左下的，两个字的势是相反的，一个向上，一个向下，这种情况就要分开距离这是原则。
第三、四个字“珍藏”，两个字交接笔的地方字势有连带笔意，所以就挨得很近。第二列，前面三个字的字势是向上的，所以第四个字就要错位拉开距离，这些都是可以作为公式化来理解，因为每个古人都是这样来安排的，字的气息，决定了字的距离。千万不要死记硬背，那是培训中心老师骗学费的技巧。反问你，你能记得了多少个距离变化，除非那个老师是真的不懂，要么就是保留技巧。
第二:堵口法(也有人叫堵气法)
书法爱好者容易忽略的一点，看上下不看左右，左右的气息安排通常会被书友们忽略。
上面这件作品，左右两列字，上下的空隙由下一列进行穿插补位，让整个作品的气息形成一个整体，不跑气不散位。
第三:不要一个人去战斗
书法是一个“群体作战的行为”，一个点为一个字服务，一个字为一行服务，行列为一篇作品服务。
之一:一对多
一个字对一列，一个人对一群人意思。
之二:一对二
之三:一对三，二对六
严格来讲，一个字对多个，两个字对多个字这都是数字概念问题，主要就是告诉大家，不是单字对单字的变化，而是多字左右对称混合变化，这才是核心。
第四:呼应变化
单字要有呼应，字如字之间组合要有呼应，左右的行列一样要考虑呼应关系，形散而神不散。
第五:连断呼应
很多书法爱好者常用的惯性就是上下字的连段处理的不错，忽略了左右连段可以相互照应。去考虑左右的“感受”
上面这张图，左边连起来，右边就断开，右边连起来，左边就断开。
上面这张图，中间连起来了，左右为了表现出丰富的趣味，全部断开，有迁就有避让。左右考虑中间的“感受”，中间也顾虑到左右的位置。
今天讲的内容比较多，小编认为理解非常重要，以上内容非专业学校教程，作为参考资料比较合适，能用则用不用则弃！
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一笔李字连笔怎么写
书法中的向背是什么意思？（附图详解）
书法艺术的线条没有绝对的直。直只是一种感觉，一种势向，在具体的应用中书者必须追求的是曲中之直，一种径直而富有运动感的势向，因此如何用“曲”，便是书法艺术线条中的一个重要问题。
其实“曲”并不一定便是圆，由于势向的变化，“曲”同样可以给人造就方的感觉。比如，笔画势向的相向、相背，就可以产生一圆一方的不同变化。
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左为背势，右为向势
姜夔《续书谱》“向背”条称：“求之古人，右军盖为独步。”王羲之确实是自古以来最善于运用向背以求变化的第一大家。即使是同样的字，向背之势不同，以至方圆互别，有时会至在同一作品中，右军都能随意使用向背，毫无牵强之感，足见其对字形变化的运用，已臻极度自然的境地。
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左为背势，右为向势
同样的字，右军能在向背之间自然切换
右军在同一字中还可采用向背变化，如“时”字，“日”旁相背，而“寺”旁又采用圆势，成字的最终效果究竟是方还是圆，怕是很难明言的。
又如“兰”字，外相背而内相向，“简”字则外相向而内相背。
“明”字左相向右相背。“觞”字左相背右相向。
“耶”则使用的是左右偏旁的相背之势。
“彭”、“湍”、“ 怀”三字是竖相向而横里采用相背之势。
“暂”字更有趣，两个偏旁竟然大胆地写成“（（”之形，实在是非相向又非相背。
整体说来，右军书法的向背之势比任何人都用得多，用得鲜明而又复杂，向中有背，背中有向，从而就绝不能简单地以向背概述其方圆。右军法书总的给人的感觉是，循规蹈矩而又出人意外，这正是右军技艺的最高明处。
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王珣《伯远帖》
《伯远帖》，是东晋著名书法家王珣给亲友伯远书写的一封信，《伯远帖》与王羲之《快雪时晴帖》、王献之《中秋帖》并称“三希”。
其实，何止右军，晋人法书，如王珣《伯远帖》等，都具有这种变化特点，其主要原因是因为晋代楷书尚未被规则化，最少清规戒律，故最显自然生动，随意洒脱。米芾曾曰：“草书若不入晋人格，聊徒成下品。”正是看到这一点而引以发议的，而右军正是诸多晋代杰出书家中的代表人物。
晋以后情况就不同了，尤其在唐法凝固之后。
比如欧书多用相背。
虞、褚多用相向。（上为虞字，下为褚字。）
颜真卿几乎净用相向，而李邕《云麾将军李思训碑》又几平全用相背。（左为颜字，右为李字。）
他们都将相向或相背作为自己的一种典型书貌来使用，风格固然强烈了，但也因之而带来了习气。
不过应该说明，行书作书，使用相向之势者远远超过相背之势者。
比如宋四家中，唯东坡向背兼用，米、黄二家，都以相向为主。赵孟頫行楷步踵李邕，故时尚方势，而小字行书则明显偏圆。明代文、祝多圆，董其昌自称“破方为圆”，自然更重圆势。唯晚明张瑞图，相背露锋，则是一味注意方势的，这在整个书法史上也是颇为少见的。
尤须指出的是五代的杨凝式，尽管他尽得鲁公心法，他的行书作品《卢鸿草堂十志图跋》极似颜真卿书，净用圆势；而他的《韭花帖》与前者相比，几乎判若两人，笔触清健，以方势为重，显然深得二王意韵而又不失自家风貌，足见其善学善用。无怪宋诸名家对他推崇备至。（左为《韭花帖》，右为《草堂十志图跋》。）
总之，在行草书的书写过程中，向背之势都不可缺少，自然变化、合理安排、始臻上乘。