如何用胶泥做龙舟（胶泥是什么做的）？如果你对这个不了解，来看看！
廊坊这么多传统艺术令人惊艳，下面是奇葩韭菜烩面给大家的分享，一起来看看。
如何用胶泥做龙舟
柳编Ｏ固安
固安的柳编兴起于宋代，为防止水患，清乾隆年间，固安杞柳种植已发展到四万多亩，这为柳编提供了大量原料，柳编业也相应得到了更大的发展。光绪时，固安柳编最为盛行，当时固安柳市繁华无比，柳编之家比比皆是。新中国成立后，固安的柳编有了突飞猛进的发展，无论是从技艺上还是从产品种类上都有了极大的提高。主要产品有：笸箩、簸箕、茶几、面包篮、礼品篮、餐具篮、多层吊篮、首饰盒等生产生活用品及艺术品。20世纪80年代，柳编遍布固安全县，编工达两万五千余人，编织的花瓶、花篮、沙发、茶几及各种动物造型等品种规格达七百多种，除供应国内需求，还畅销三十七个国家和地区，同时也为周边地区和其他省市培养了很多柳编人才，带动了当地经济的发展。
第什里风筝Ｏ安次
第什里风筝具有悠久的历史，起源于何时已无可考，目前至少已经传承至第五代。第什里风筝种类繁多、制作技艺繁杂、用料考究，已经形成了自己独特的艺术风格。第什里风筝制作以软翅为主，仅在翅膀上沿有骨架支撑，下面是软性的布或绢等材料。鹰、蝴蝶、燕子、仙鹤、凤凰、蜻蜓等多为第什里风筝所擅长，同时还可以把很多小的软翅排列在一起，组成一个大风筝。如今，第什里风筝经历了百余年的发展却经久不衰，并体现出巨大的社会价值。目前第什里的风筝已经达到了上百个品种，职业作坊遍布全乡，生产范围以第什里为中心扩展到周边四个乡镇二十多个村，从业人员数以万计，年产风筝三千万个，已经成为国内第二大风筝产地，并远销海外。
烙画Ｏ市本级
烙画又称烫画、火笔画，源于西汉、盛于东汉，后曾一度失传，直到清光绪三年，被重新发现整理并逐渐形成以河南、河北等地为代表的几大派系。烙画一般用特制的铁笔在不同材料上烙绘，如木板、树皮、葫芦、纸绢等。烙制画面上自然产生不平的肌理变化，具有一定的浮雕效果，色彩呈深、浅褐色乃至黑色。烙画创作在把握火候、力度的同时，注重“意在笔先、落笔成形”。烙画不仅有中国画的勾、勒、点、染、擦、白描等手法，还可以烫出丰富的层次与色调，具有较强的立体感，酷似棕色素描和石版画。因此烙画既能保持中国传统绘画的民族风格，又可达到西洋画严谨的写实效果，并可根据创作主题的不同，采用不同的技法，或略施淡彩，或重彩填色。
葫芦烙画Ｏ市本级
葫芦烙画源于烙画，也被称为火绘葫芦，是将葫芦的木质材质与中国传统的烫画技法相结合，以烙铁代笔，运用国画的白描、工笔、写意等手法，在葫芦光滑坚硬的木质表皮上，创作出人物、山水、花鸟、走兽等作品。随着艺人对艺术的理解和对烙铁的娴熟运用，画面呈现出焦、黑、褐、黄、白等多种层次和国画渲染的效果，作品表现力非常丰富。烙画葫芦的制作过程主要分为：葫芦种植，葫芦加工，最后制成烙画葫芦作品。由于图案是被火灼（烫）上去的，所以仅有棕色。制作者在葫芦上烙画要有深厚的美术功底，把烙铁头改造成需要的形状，适合于画点、线、面，就像毛笔一般，使用的时候能用出软硬度，完全按照技法来烙画，作品才能体现出它的完美意境。
核雕Ｏ三河
核雕是民间的一种微型雕刻工艺，以桃核、杏核、橄榄核等果核及核桃雕刻而成的艺术品。三河市核雕具有悠久的历史，旧时民间多以桃核雕刻，穿孔系挂在身上作为“辟邪”之物；有的制成佩件、扇坠、串珠等为文人把玩。三河核雕作品主要有人物、动物、景物等，并分为粗工和细工两类：即在同一果核上刻有六人（或六物）以上为细工，以下为粗工。其艺术特点是在较小的果核上表现出复杂的题材，雕刻手法细致入微；所刻题材多为渔家乐、百花篮、罗汉等。无论是揉手核桃，还是橄榄核雕、桃核雕、杏核雕，其精妙之作都足以让人着迷。三河的核雕在传承传统核雕的基础上，进行大量的仿照古留实物再创，多以传统题材作为创作元素，近年来核雕作品受到文玩界的青睐。
核雕Ｏ永清
永清核雕约形成于清光绪年间，是以山桃核、橄榄核、大桃核等为原料，创作雕刻各种人物、动物、花卉及民间故事、传说等场景。其制作过程繁琐，可分为选料、设计、整形、画图、起稿、粗雕、细雕、打孔、抛光、串串等十余道工序。永清核雕种类繁多，很多吉祥寓意的传统题材都可刻入作品，主要作品有：《释迦摩尼》《南海观音》《十八罗汉》《八仙过海》《麻姑拜寿》《竹林七贤》《天女散花》《白猿献寿》《八宝纹》《暗八仙》《吉祥果》《核舟记》等。近代老艺人杨恩岐的作品《麻姑拜寿》和《竹林七贤》曾被台湾博物院收藏。
相子（纸雕）Ｏ固安
固安相子又被称为纸雕，是一种历史悠久的纸塑纸雕艺术，传承至今历经五代。早在清末民初，固安相子就已享誉京城，并在北京开有店面，承揽了北京很多泥塑泥雕和纸塑纸雕业务。固安相子最早起源于寺庙里的泥塑泥雕和油漆彩画，到清末民初之际，发展为以纸雕纸塑为主的一种艺术形式。固安相子制作工艺流程复杂，共计三十多道工序。首先是制胎，需把坚硬的胶泥瓣浸泡透彻，摔打成熟，做成泥坯当作支撑；二是在泥坯上贴纸，一层层地粘贴均匀，并砸结实；三是在纸上打胶，风干后在胶纸上雕刻、吊白、上色、彩绘、用桐油或清漆上漆；最后再表面抛光。2007年固安相子的第五代传人邢坤创作的纸雕作品《老北京的四合院》引起社会各界的广泛关注和好评。
花灯Ｏ永清
永清花灯种类繁多，其中以鸭子灯、瓜灯、小车灯而享有盛名。当地流传的谚语为：“头年的鸭子、二年的瓜、三年的小车往家拉。”意思就是已婚后的女方父母为婚后一年的夫妻糊制鸭子灯表示“押子”， 期盼来年能生大胖小子。再到来年为外孙子（女）糊车灯，表示满载而归，寄托着长辈对后代充满期盼与祝福，这种民间习俗已在当地延续了三百多年。糊制花灯选用质量上乘的高粱杆、刀子、剪子、钳子、浆糊、绸子布等材料，手工扎糊各种动物造型的花灯，颜色鲜亮、形象逼真、千姿百态，集结、扎、印、染、绘画为一体，是一门综合性极强的民间手工艺，深受老人孩子的喜欢，尤其在逢年过节期间，给人们带来了喜庆与祥和的良好氛围。
内画Ｏ固安
内画源于明末清初的画鼻烟壶，画法是以特制的变形细笔，在玻璃、水晶、琥珀等材质的壶坯内，手绘出细致入微的画面，清乾隆年间内画达到了顶峰，备受王公贵族所喜欢。清末民初我国内画艺术分为京、冀、鲁、粤四大流派，京派内画作品的主要特点是选料精细、结构严谨、笔法细腻、画意生动、用色古朴、清新淡雅，给人以高雅独特的艺术享受，并以中国画为基础，承袭了国画的精髓。固安内画，是京派内画的支脉与传承，继承了京派内画的特点，在格调上又有清新明快的特点，文人气息非常浓厚，形成了自己独特的艺术风格，在创意的确立、气韵的营造、用笔、造型、设色、布局等方面均达到了高深的境界，享誉内画界和中外收藏界。
改良年画Ｏ霸州
霸州的改良年画源于辛亥革命后当时直隶教育司推广的一种进步年画。民国元年，直隶教育司倡导社会改良，在对旧年画的革新中，提倡移风易俗、发奋图强的作品，直隶教育司以彩色石印法先后印制了《幼稚园》《戒早婚》等大量改良年画。霸州的阎道生当时就主持杨柳青年画作坊中年画的改良，以木版形式印制了《文明娶亲》《中华成立》等作品，并延续至今，目前霸州改良年画已经传至第四代传承人。改良年画在内容上开拓了新的题材领域，赋予了年画进步的思想内涵，对弘扬民族精神、抵御外族侵略、教化民风起到了普及作用。在创作手法上，融合了杨柳青民间年画和海派传统国画的特点，具有独特的艺术特性，是宝贵的民间文化遗产。
铁编Ｏ文安
文安金属编织工艺历史悠久，起源于明朝。其间，经过数百年前人开拓，现已发展成具有四大门类、三大系列，并可进行镀金、仿古色、烤漆等具有民族特色的手工艺品制作行业。铁丝具有材质柔软易弯，粗细匀称等特点，通过精巧的设计，可以编织成各种造型美观、巧夺天工的艺术品，如龙舟、宝塔、马车、帆船等。此外，用不同型号、规格的铁丝，亦可以编织出祖国各地的名川大山、古迹名胜。文安铁编今天已经畅销我国包括台湾、香港在内的多地，以及菲律宾、加拿大、日本等国，深受国内外用户的喜爱和好评，并多次受邀外出参展，屡获奖项。随着文安铁编走向世界，其工艺也越来越让世人认识到它所蕴含的艺术价值和历史价值。
竹刻Ｏ三河
三河市薄云天竹刻作品题材广泛，技艺精湛，涉及山水、花鸟、人物、书法等多种题材。融合了南北众多雕刻艺术及书画等姊妹艺术的养分，具有构图严谨，书画韵味浓厚，以刀代笔等艺术特色。其中的留青作品，完全可与书画相媲美，年代越久远，色差的对比度越明显，给人一种清静淡雅的美感。竹刻制作首先要从选竹、采竹开始，然后再经过锯料、处理、晒干等十几道工序后方能进行雕刻。竹雕大体上可分为两大类：一是立体圆雕，主要是用竹根刻成的立体形象和器物；二是竹面雕刻，又可分为阴文和阳文，阴文可分为毛雕、阴刻、深刻、陷地等；阳文可分为留青、薄地阳文、浅浮雕、高浮雕、透雕等。三河竹刻的主要作品为笔筒、香筒、臂搁、摆件、扇骨等，作品深受收藏界的喜欢。
泥塑Ｏ霸州
艺塑斋泥塑兴起于清道光年间，雕塑作品源于生活、反映生活，能真实地刻画出人物性格、体态，夸张合理，取舍得当，用色敷彩匠心独特，形成了独立的体系，达到了形神兼备的神态，令人爱不释手。泥塑所用材料是含沙量低、无杂质的纯净胶泥，经风化、打浆、过滤、脱水、加以棉絮反复砸柔而成粘合性很强的“熟泥”，其辅助材料还有木材、竹藤、铅丝、纸张、绢花等。塑好的作品待自然风干后入700摄氏度左右窑中烘烧，出窑后经打磨、整理即可着色。一件完整的作品一般需要三十天左右，得来着实不易。泥人彩塑属于室内陈列性雕塑，可放在案头或架上，适用于各种环境装饰的艺术形式，体现出了一定的艺术价值。
玉雕Ｏ安次
安次区葛渔城镇佟庄子村孙氏仿古玉雕，源于清末北京白米仓胡同的一家玉雕作坊，创始人为佟庄子的孙景禺。民初，孙景禺把技艺传授给陈洪泽，解放后陈洪泽到天津特异厂工作，后下放回乡，并在佟庄子办起了玉雕厂，孙殿国进厂随陈洪泽学艺，全面掌握了孙氏玉雕技法，并曾为故宫博物院加工过仿古玉件。孙氏仿古玉雕沿用传统仿古玉石雕刻技术，雕工技艺精湛，主要以雕刻古代珍藏精品为主，产品主要为手工制作，制作过程复杂，需经选料、设计造型、打磨、研磨、雕琢、抛光等十几道工序；玉雕作品集选料考究，造型多样，古色古香，图案精美，融艺术性、文化性于一体，具有较高的收藏价值，颇受收藏界喜欢。
秸秆扎刻Ｏ永清
永清秸秆扎刻作品系采用形质上乘的高粱秆，以卡尺、剪、锥、刀、竹签和油灯为工具，靠手工攒装、扎刻而成，制作过程涉及几何、物理、力学和建筑学等学科领域，巧妙地结合了木工原理。不论是花灯、普通民居模型，还是四合院、亭台楼阁俱能扎刻。秸秆扎刻作品具有仿古建筑的结构特征；平衡、稳定的物理性特征；榫、槽、角度的几何性特征；中国古建筑的观赏性特征；“六节稳固”的创作性特征五大特征。代表人物徐艳丰自幼钟爱秸秆扎刻艺术，他的古建作品被国内外专家誉为“东方构成学的典范”，2009年被文化部列为国家级非物质文化遗产项目代表性传承人，其作品多次参加中国非物质文化遗产保护成果展等展示活动。
玉雕Ｏ永清
永清古法磨玉技艺的整体制作流程复杂、雕刻的手法繁多，需经过选料剥皮、设计、粗雕玉件、细雕与修整、抛光等几大步骤。在制作上量料取材，因材施艺，尤以俏色见长。张金利于20世纪60年代开始学习玉雕技艺，1971年拜北京玉器厂老师傅张云和为师，所雕刻的产品全部销往海外，在当时的京津地区享有很高的声誉。张金利玉雕作品风格属于北派京作，北派玉雕一般从玉雕的质地、色泽、雕工和纹理入手，玉雕色彩绚丽，玲珑剔透，十分注重造型，具有宫廷艺术的风格。目前，古法磨玉技艺早已被电动工具所取代，这种手艺的传承人已经是凤毛麟角，急需对其进行保护。
玉雕Ｏ香河
从清末民初开始，香河珠宝业生意兴旺，玉雕器件出品甚多，玉雕产业不断发展。在这个过程中，由于艺人们的长期艺术构思和制作实践，香河玉雕形成了玲珑透剔、飘逸俊俏的风格。香河玉雕制作工艺以选料明莹净洁，造型稳重典雅，纹饰朴茂清新著称。价值连城的玉雕精品其加工工具却是十分简陋的，靠的是玉雕艺人的高超技术和非凡的毅力。建国后，经玉雕艺人共同努力，使香河玉雕作品既古朴大方、稳重典雅又新颖奇特。1990年香河玉雕行业从业人员增至300多人，这期间香河玉石雕刻生产制作的玉雕工艺品精品迭出，蜚声海内外，近年来香河玉雕行业还与北京同行加强横向联合，使得玉雕技艺有了更大的发展。
京绣Ｏ固安
京绣亦被称为宫绣，曾与“苏、湘、顾”并称为“四大绣”。 固安县京绣历史悠久，“姚家绣庄”从康熙晚期至1925年是宫廷服饰重要的供应基地之一。由于京绣主要服务于皇家，所以在绣品颜色和图案纹样的运用上极其讲究，它的主要色彩是黑、黄、红、蓝，纹样以龙凤为主，讲求 “图必有意，纹必吉祥”。京绣产品原料以丝绸和各样彩色蚕丝线为主，用传统的纯手工制作。制作时要先将纹样描在腊纸上，在刺绣的针法运用上则以盘金、打籽、平绣、圈金为主，绣品讲究平、光、齐、运、和、顺、细、密，显示出高贵华美的宫廷韵味。京绣制品有龙袍、蟒袍、太后及皇后、嫔妃的凤衣、霞披等衣服饰品。
錾刻Ｏ三河
錾刻是我国传统手工艺百花园中的一枝奇葩，已有数千年的发展史。錾刻以锤为工具，操作者悬臂使用锤子通过调换大小不同的錾子，錾出各种各样的花纹图案，花纹的深浅均匀全凭臂腕上的用锤功夫。錾刻工艺的核心是“錾活”，技法包括：勾、 踩、靠、抬、压鳞、组丝、沙地等，操作时使用的工具是根据加工对象的需要自己打造出来的。一件好的錾刻作品往往是通过娴熟的锤功、合适的錾子、巧妙的构思，将图案刻画于金属板材上，达到出神入化的艺术境界。通过精湛的技艺在金属表面上刻画出形象逼真、栩栩如生、行云流水的艺术作品，完美地体现了中国传统的历史文化和高超的艺术水准及现代人精益求精的艺术追求。
五谷粮食画Ｏ安次
五谷粮食画起源于盛唐，兴盛于清代，全国各地形成了很多流派。五谷粮食画是以各类植物种子和五谷杂粮为本体，通过粘、贴等手段，对其进行特殊处理所形成的图画。安次区码头镇团结村的五谷粮食画起于清朝末年，近年来在农民画家刘永山的推动下，经过大胆革新, 吸取了国画、书法、书画章法、浮雕、装饰、装裱等艺术的传统工艺特点，逐步形成了题材多样的艺术风格。作品既有雕塑艺术的造型特点又有绘画艺术的笔墨色彩效果。在2014年河北省第七个非物质文化遗产日的展会上，刘永山的粮食画脱颖而出，展览会上受到人们的好评。
百宝嵌Ｏ广阳
百宝嵌工艺出现于明代，扬州工匠周翥巧妙利用珍珠、珊瑚等名贵材料的质感和颜色，组合成山水人物等图案，镶嵌在漆器或者木器上，取名百宝嵌，又名“周制”。至清代，百宝嵌发展成为家具制作的重要镶嵌技术之一，多用在漆器上，艺术欣赏价值极高，是中华传统艺术中的瑰宝。百宝嵌直接可以在漆器上进行镶嵌，称之为软嵌；同时也可以直接镶嵌在紫檀和花梨木上，称为硬嵌。无论是软嵌还是硬嵌，百宝嵌料贵费工、耗时长、制作工艺繁杂，需经过构思、制胎、构图画样、选料、贴样、开料、拼接、雕刻、打磨、镶嵌、抛光等十余道大工序制作而成。1978年，百宝嵌传入到了广阳区九州镇南汉村，其作品多为传统家具、屏风、摆件、器皿等。
丝绸彩绘Ｏ广阳
丝绸绘画古已有之，作为书画的载体，比纸的历史还早，其价值也更高。初时绘画所用颜料多为矿物质，颗粒粗涩，颜色生硬，容易板结，不能下水洗涤，也不能抵御风、雨、日晒等气候因素的侵蚀。近现代的丝绸画多用丙烯颜料，污染环境，对人体也有严重的危害。清朝末年，廊坊人林瑞和将丝绸绘画艺术传给自己的孙女林玉兰，林玉兰再传西月萍，后传吴慧贤。本世纪初，吴慧贤对丝绸画的颜料进行了大胆的研创和改革，以植物代替矿物质和化学物质，研制出绿色天然的纯植物颜料，经国家权威机构鉴定，未检测到24种禁用芳香胺，符合国家相关标准。形成了全天然染料、全天然颜料、全手工描绘三大技术创新，其艺术作品柔似春风，纯如处子，美若惊鸿。
木雕Ｏ广阳
历史悠久、风格淳朴的广阳杨氏木雕是以黄杨木做雕刻材料的传统工艺， 它利用黄杨木的自然形态取材，给人以古朴典雅的美感。黄杨木雕的传承人继承传统雕塑技艺并根据结合黄杨木特点，运用独特的手法，创作了许多优秀作品，大大促进了黄杨木雕的发展。木雕作品主要有立体圆雕、根雕、浮雕三大类，有的还涂色施彩用以保护木质和起到美化作用。清朝灭亡后，杨氏黄杨木雕刻从宫廷造办处流落民间，并繁衍在广阳这块古老文明的沃土上，吸引了大批文人墨客、商贾和收藏家的喜爱、迷恋，不远万里前来广阳选购，并视为珍宝。
宫廷绘画Ｏ大城
清末宫廷“如意馆”画师李钟琴为文安县岳辛庄人，是慈禧太后和光绪皇帝御用画师，善画碟，人称“蝴蝶李”，其画碟方法奇妙、独树一帜。第三代传人王秀峰为大城县北桃子村人，父亲王俊杰曾任学校校长，是李钟琴的嫡传弟子，专攻蝴蝶、花卉。王秀峰自幼随父习画，1945年拜李忠琴另一弟子田稼文为师，学画猫蝶。其画法及用料独特，画风质朴雅致，无拘无束，自由奔放、妙趣天成。其装饰纹样简约富有浪漫的情趣，显示了蓬勃的生活气息。王秀峰是“蝴蝶李”李钟琴的唯一传人，保持着李钟琴这一枝独秀的传统技艺，使之传承下去。
面塑Ｏ固安
面塑，俗称“捏面人儿”，以糯米面为主料，调入不同色彩的颜料和防腐剂，用手指和简单的工具塑造各种形象，为传统的民间艺术，深受广大群众的喜爱。固安高氏家族世代为面塑艺人，家学传承，以此谋生。著名的面塑老艺人高哲云学艺后不断精研，大胆创新，掌握了高超的技艺，培养出两代面塑艺人。祖孙三代对面塑艺术情有独钟，把它融入自己的生命，发展成高派面塑。高派面塑融合南北，手法细腻，色彩鲜明。捻、揉、搓于指掌之间，再配以刀、篦、针的搓、切、点制成人物形象，衣饰容貌逼真传神。高派面塑第四代传承人高继泽数十年如一日，习研不辍，在继承传统的基础上，集古代现代精华为一炉。
水晶雕Ｏ固安
北京玉石雕刻始于元代，有“民办”和“官办”之分。皇宫内务府从全国招募能工巧匠，设立“玉器作”，由“造办处”统一管理，制作国家和最高统治阶层所需的各种玉器作品，其中就包括天然水晶作品。固安水晶雕就是在继承了北京玉器厂老艺人的传统雕刻技艺，经过20多年的认真传承，根据天然水晶材质的特性，经过审料、剥料、设计构图、出坯、定型、细刻、抛光、配座、配盒等工序，创作出大量的水晶雕刻精品。创作的题材大致分为人物、佛教造像、器皿、动物、花鸟、杂件、把玩件、挂件等；从形式划分主要有圆雕，镂雕，浮雕、阴雕等。固安张玉成的水晶雕刻吸取各大家之所长，结合自己的创作经验和心得，巧妙地将不同颜色水晶有机结合，使作品呈现出独特的艺术效果。
篆刻Ｏ固安
印章篆刻源于商代，盛行于秦汉,至今已有三千多年历史，是我国优秀的传统艺术之一。篆刻艺术是书法、章法、刀法三者完美的结合，而篆刻艺术作品既可以独立欣赏，又在书画作品等领域广泛应用。一方印中，即有豪壮飘逸的书法笔意，又有优美悦目的绘画构图，并且更兼得刀法生动的雕刻神韵。一方印章在“方寸天地“里,能表现”气象万千“的艺术境界。固安县的寇中天为齐派篆刻的传承人，齐派篆刻从汉印的“急就章”中受到启发，善用单刀法治印。“齐派”印的特点是布局精巧，天趣横生；刀法果敢，奇崛挺拔。它既强调中国书法的笔法、结构，也突出镌刻中自由、酣畅的艺术表达，于方寸间施展技艺、抒发情感，深受文人及普通民众的喜爱。
胶泥是什么做的
产品简介：
聚氯乙烯胶泥是一种具有弹性，粘结力强，耐热度高，低温柔性好，老化缓慢，耐酸碱腐蚀，宜热施工并可冷用之优点的一项新型建筑防水材料。是在传统胶泥的基础上改进发展起来的。可取代沥青油毡或其他防水材料。做为建筑屋面，地下防潮，天沟渠道的防水，公路嵌缝等使用效果良好，施工简便，易于检修，深受用户欢迎。
聚录乙烯胶泥
性能及优点：
1、有良好的耐热，耐寒性能。炎热不流滴，不粘脚；寒冬有弹性，以用温度范围+80℃—-20℃，使用年限十年以上不老化。
2、有良好的粘结，延伸性能，适应屋面基层，因热涨冷缩，振动，沉降等原因而引起的变化。
3、抗老化性，有一定的耐酸碱、耐油能力。
施工范围：
1、蔽缝防水：供各种新老混凝土屋面板、墙板、地板、渡槽、水管、天桥梁、堤坝、池罐、车道、地洞、地下室等构配件。构筑物蔽缝防水，能起见缝补缝防缝漏的作用。
2、涂膜防渗：涂刷干屋面，可代油毡防水；涂刷干地面、模面、基础、洞库、地罐与管道，可防渗防潮防腐烛。
3、公路，桥梁填缝补漏专用。
施工效果图
施工方法：
◆基面必须洁净、干燥、水含率不大于8%。
◆用速化炉热熔本品，充分熔化后进行施工。
◆灌缝可用鸭嘴壶注浇。面层可用刮板刮平。
◆熔化时必须掌握好温度（不大于160°c），防止烧焦而报废材料。
聚录乙烯胶泥