一、不用喻词的暗喻？
明喻：明喻就是本体、喻体和比喻词都出现的比喻。
例如：
这初秋之夜如一袭藕花色的纱衫，飘起淡淡的哀愁。
——何其芳《秋海棠》
暗喻：暗喻又叫隐喻，只出现本体和喻体，不用比喻词语，或用“是、变成、成为、等于”等喻词。
例如：
美感的记忆，是人生最可珍的产业，认识美的本能是上帝给我们进天堂的一把秘钥。
——徐志摩《曼殊斐儿》
借喻：借喻是只出现用来代替本体的喻体，而本体和喻词都不出现。
例如：
我这辈子只是在生活的道上盲目的前冲，一时踹入一个泥潭，一时踏折一枝草花，只是这无目的的奔驰……
二、形容表达方式的词？
1.神态
愣、黯然、忍俊不禁、嫣然一笑、冷笑、呲牙咧嘴、抿嘴、容光焕发、屏声息气、局促不安、如痴如醉、从容自若、不动声色、破涕为笑
2.气味
吐气若兰、沁人心脾、婉转、清香、青草味儿、幽香、香气四溢
3.味道
苦涩、甜蜜、鲜美、平淡、酸溜溜、甜丝丝、浓郁
4.声音
萧萧、滴答、滴沥、哗啦、咕嘟、汩汩、啁啾、不绝如缕、啧啧、袅袅余音、书声琅琅、唉声叹气、婉转悠扬
5.触觉
柔软、坚硬、炽热、滚烫、润湿、柔和、清风拂面
6.动作
轻抚、拖、嗅、聆听、扫视、凝视、瞥
7.语言
吼叫、奶声奶气、滔滔不绝、窃窃私语、胡言乱语、语重心长、嚷嚷
8.景物
花、风、雪、树、山、雨、雷
9.表情
若有所失、面红耳赤、面如土色、张口结舌、哑然失笑、漫不经心、怡然自得
10.颜色
墨黑、朱红、猩红、苍色、柳绿、鹅黄、梨白
红、橙、黄、绿、青、蓝、紫
bào xīn jiù huǒ
成语解释：比喻用错误的方法去消除灾祸，结果使灾祸反而扩大。
成语出处：《史记·魏世家》：“且夫以地事秦，譬犹抱薪救火，薪不尽，火不灭。”
双管齐下shuāng guǎn qí xià
成语解释：管：指笔。原指手握双笔同时作画。后比喻做一件事两个方面同时进行或两种方法同时使用。
成语出处：宋·郭若虚《图画见闻志·故事拾遗》：“唐张璪员外画山水松石名重于世。尤于画松特出意象，能手握双管一时齐下，一为生枝，一为枯干，势凌风雨，气傲烟霞。”
例 句：如此双管齐下，就有可能克服大地主大资产阶级的投降危险并争取时局的好转前途。（毛泽东《克服投降危险，力争时局好转》）
不悱不发bù fěi bù fā
成语解释：悱：心里想说而说不出来。发：启发。指不到学生想说而说不出来时，不去启发他。这是孔子的教学方法。
成语出处：《论语·述而》：“不愤不启，不悱不发。”
不愤不启bù fèn bù qǐ
成语解释：愤：心里想弄明白而还不明白。启：启发。指不到学生们想弄明白而还没有弄明白时，不去启发他。这是孔子的教学方法。
成语出处：《论语·述而》：“不愤不启，不悱不发。”
兵行诡道bīng xíng guǐ dào
成语解释：兵：用兵；行：使用；诡：欺诈；道：方法。用兵可以运用诡异和诈伪的战法。
成语出处：《孙子·始计》：“兵者，诡道也。”
负薪救火fù xīn jiù huǒ
成语解释：背着柴草去救火。比喻用错误的方法去消除灾祸，结果使灾祸反而扩大。
成语出处：《韩非子·有度》：“其国乱弱矣，又皆释国法而私其外，则是负薪而救火也，乱弱甚矣。”《史记·魏世家》：“譬犹抱薪救火，薪不尽，火不灭。”
例 句：若听诸葛亮之言，妄动甲兵，此所谓负薪救火也。（明·罗贯中《三国演义》第四十三回）
不二法门bù èr fǎ mén
成语解释：不二：指不是两极端；法门：佧行入道的门径。原为佛家语，意为直接入道，不可言传的法门。后比喻最好的或独一无二的方法。
成语出处：《维摩诘经·入不二法门品》：“如我意者，于一切法无言无说，无示无识，离诸问答，是为入不二法门。”
例 句：历观战史，水战用火攻，是颠扑不破的不二法门。（高阳《清宫外史》下册）
挖肉补疮wā ròu bǔ chuāng
成语解释：比喻只顾眼前，用有害的方法来救急。
成语出处：唐·聂夷中《咏田家》诗：“二月卖新丝，五月粜新谷；医得眼前疮，剜却心头肉。”
点金乏术diǎn jīn fá shù
成语解释：术：法术，方法。没有点铁成金的法术。比喻没有最好的方法筹集钱财，解决贫困。
成语出处：明·徐光启《恭承新命谨陈急切事宜疏》：“只今辽左用饷不赀，司农束手，臣又一一求多，实是点金无术。”
徇私舞弊xùn sī wǔ bì
成语解释：徇：曲从；舞：舞弄，耍花样。为了私人关系而用欺骗的方法做违法乱纪的事。
成语出处：明·施耐庵《水浒全传》第八十三回：“谁想这伙官员，贪滥无厌，徇私作弊，克减酒肉。”
例 句：这种徇私舞弊的事情，他绝不会干。
三、乌鸦的暗喻？
乌鸦是死亡的启迪，乌鸦象征着死亡,他是地狱的使者,那些离逝的人,都会见到乌鸦。其实乌鸦是鸟类中智商最高的.它的嗅觉特别灵敏,有的人或畜还没有死,但是他(它)的身上已经散发出一种特殊的气味,于是乌鸦就闻味而来.可是人们误解了它,认为是它的到来,才造成死亡事件的产生,实际上是死亡事件将要发生之前,乌鸦已经感觉到了,是人们冤枉了它.加之乌鸦浑身黑色,其貌不扬,叫声又不悦耳,所以把种种欲加之罪加之其身,应该是给它平反,落实政策的时候了.
四、芒果的暗喻？
芒果寓意着希望。因为芒果又被称之为望果，是希望的果实，适合将它送给自己的朋友，同事，亲人，代表的是希望对方能心想事成。还寓意着专一，因为一个芒果里面只有一个果核，果核和果肉紧密连接。适合送给爱人，恋人，表示两个人将会不离不弃。此外，还寓意着财富，因为果实成熟后是黄色的，黄色是黄金的颜色。
五、暗喻的文案？
存在暗示的文案。因为暗喻是一种引导读者通过隐喻的形式去理解某种说法或现象的修辞手法。它常常被使用在广告、宣传或文学作品中，来让受众更加深刻地明白文本的含义和作者的意图。举个例子，有一则汽车广告，展示了豹子在飞快奔跑，暗示该汽车的速度和激情；还有一篇小说中，男主人公被比作狼，来突显他的不羁和野性。通过这些暗示，读者可以更好地理解和感受到文本中的主题和情感。
六、京剧脸谱的颜色表达方式？
1、红色：多表现正面人物忠贞英勇、忠义耿直、有血性。还能表示讽刺意义，表示假好人。
2、黑色：一般表现人物正直无私、刚直不阿、性格严肃、不苟言笑、威武有力、粗鲁豪爽，
还能表示阴阳中的阴，肤色较黑或面貌丑陋的鬼魂。
3、白色：代表人物阴险疑诈、飞扬肃煞的形象，和尙，太监脸谱也是白色，表示年迈。
4、紫色：一般表现人物刚正，稳练沉着、肃穆、富有正义感，还能表示面色不好看，丑陋。
5、黄色：代表人物枭勇凶猛。
6、金色：象征威武庄严，一般用于神仙高人。还能用于猛将。
7、银色：代表神仙，妖怪。
8、绿色：一般代表人物顽强暴躁、勇猛莽撞，也能用于绿林好汉。
9、蓝色：表现人物刚强骁勇、有心计、性格刚直，桀骜不驯。
扩展资料
1、几种典型的脸谱：张飞（黑十字门蝴蝶脸）、曹操（白整脸）、窦尔墩（蓝花三块脸）、
张郃（紫三块瓦脸）、大鹏（金色象形脸）等。
2、京剧脸谱以“象征性”和“夸张性”著称，通过运用夸张和变形的图形来展示角色的性格
特征。眼睛，额头和两颊通常被画成蝙蝠，蝴蝶或燕子的翅膀状，再加上夸张的嘴和鼻子
七、颜色的艺术表达方式
颜色的艺术表达方式
颜色是艺术中一种强大的表达方式，它能够影响我们的情绪、感受和心情。无论是绘画、设计还是摄影，艺术家们都善于利用颜色来传达意义和创造情感共鸣。下面将探讨几种不同的颜色表达方式，以及它们在艺术中的应用。
1. 鲜艳明亮的颜色
鲜艳明亮的颜色常常引起注意，并且能够激发人们的兴趣和好奇心。这些颜色常常用于吸引观众的眼球，使作品或设计更加生动活泼。例如，红色代表着激情和力量，黄色代表着快乐和活力，蓝色代表着平静和安宁。艺术家们可以利用这些颜色来创造高度夸张或有力的作品。
2. 柔和温暖的颜色
相比鲜艳明亮的颜色，柔和温暖的色调通常给人一种轻松安心的感觉。这些颜色常常用于表达平和、温馨、温暖的情感。例如，浅粉色代表着爱和温柔，浅黄色代表着友谊和快乐，淡绿色代表着和平和自然。艺术家们可以利用这些颜色来表达内心的平静和温暖。
3. 对比鲜明的颜色
对比鲜明的颜色可以营造强烈的视觉冲击力。这种方式常用于强调主题或元素，使其在作品中更加突出。例如，黑色与白色的对比可以产生强烈的对比效果，红色与绿色的对比可以增加作品的视觉张力。艺术家们可以利用这种对比来引导观众的注意力，并强调作品中的重要元素。
4. 单色调的表达
单色调的表达方式指的是在作品中只使用一种颜色或其不同阶调。这种方式常常用于传达特定的情感和氛围。例如，灰色常常与哀伤和寂寞联系在一起，蓝色常常与冷静和悲伤联系在一起。艺术家们可以利用单色调来创造特定的情绪和主题。
5. 色彩的变化和过渡
色彩的变化和过渡可以创造出丰富多样的视觉效果。通过在作品中使用色彩的渐变、混合和叠加，艺术家们可以创造出更加丰富和层次感的作品。例如，将红色与橙色渐变过渡可以产生温暖和活力的感觉，将蓝色与绿色混合叠加可以产生平静和和谐的感觉。艺术家们可以利用色彩的变化和过渡来表达作品中的变化和转变。
结论
颜色是艺术中一种重要的表达方式，它能够在缺乏语言的情况下传达意义和情感。通过鲜艳明亮的颜色、柔和温暖的颜色、对比鲜明的颜色、单色调的表达以及色彩的变化和过渡，艺术家们可以创造出各种不同的情感和意义。掌握颜色的艺术表达方式能够帮助艺术家们更好地传达他们的创意和观点。
八、形容暗喻的成语？
龙马精神、卧虎藏龙、插翅难逃、金蝉脱壳、行尸走肉一、龙马精神白话释义：比喻健旺的精神。
朝代：唐作者：李郢出处：《上裴晋公》诗:“四朝忧国鬓如丝，龙马精神海鹤姿。”
翻译：每一天都在担忧国家，头发一天天变白，像龙马一样精神二、卧虎藏龙白话释义：指隐藏着未被发现的人才，也指隐藏不露的人才。
朝代：北周作者：庾信出处：《同会河阳公新造山地聊得寓目》诗:“暗石疑藏虎，盘根似卧龙。”
翻译：抬头凝视的老虎形象藏身在乱石之中，虬枝斜逸的树干像一条龙三、插翅难逃白话释义：插翅难飞。
朝代：清作者：钱采出处：《说岳全传》第37回：“真个插翅难逃，只得束手就擒。”
四、金蝉脱壳白话释义：比喻使用计谋脱身溜走，而对方不能及时发觉。
朝代：元作者：马致远出处：《任风子》：“我几时能够金蝉脱壳。”
五、行尸走肉白话释义：讽刺没有理想，无所作为的人。糊里糊涂混日子，虽然活着，同死人一样朝代：晋作者：王嘉出处：《拾遗记》卷六:“夫人好学，虽死若存；不学者，虽存，谓之行尸走肉耳。”
翻译：喜欢学习的人，虽然死了但存活过；不学习的人，虽然存在，那也是所谓的“行尸走肉”
九、暗喻杏花的诗句？
《思帝乡》
唐·韦庄
春日游。杏花吹满头。
陌上谁家年少，足风流。
妾拟将身嫁与，一生休。
纵被无情弃，不能羞。
在韦庄的笔下，杏花是春日里最灿烂的所在。
杏花只是个点缀，却给人无比灿烂美好之意。春日踏青郊游，风吹杏花满头。这是何等的惬意与自得。
《杏花》
宋·王安石
石梁度空旷，茅屋临清炯。
俯窥娇饶杏，未觉身胜影。
嫣如景阳妃，含笑堕宫井。
怊怅有微波，残妆坏难整。
王安石写杏花重在侧面烘托。
王安石不直接描摹杏花本身的娇美艳丽，而全用比喻手法烘托，展现她在水中娇娆的倒影，新颖别致。
《杏花》
唐·韩愈
居邻北郭古寺空，杏花两株能白红。
曲江满园不可到，看此宁避雨与风。
二年流窜出岭外，所见草木多异同。
冬寒不严地恒泄，阳气发乱无全功。
浮花浪蕊镇长有，才开还落瘴雾中。
山榴踯躅少意思，照耀黄紫徒为丛。
鹧鸪钩輈猿叫歇，杳杳深谷攒青枫。
岂如此树一来玩，若在京国情何穷。
今旦胡为忽惆怅，万片飘泊随西东。
明年更发应更好，道人莫忘邻家翁。
韩愈借杏花抒发内心飘离之感。
在诗中，韩愈看着眼前古寺中的杏花自然联想到京城曲江满园的杏花，慨叹自己置身荆蛮之乡，只能空自怀想而不能回到长安重睹满园杏花之盛。
《杏花》
唐·罗隐
暖气潜催次第春，梅花已谢杏花新。
半开半落闲园里，何异荣枯世上人。
罗隐借杏花感慨新生老谢、人生荣枯之意。
春天来了，天气渐渐暖和起来了，梅花已经凋谢，杏花开放。一个花落，一个花开，就像这世上人类的老旧更替一样。
《杏花诗》
南北朝·庾信
春色方盈野。枝枝绽翠英。
依稀暎村坞。烂熳开山城。
好折待宾客。金盘衬红琼。
庾信笔下的杏花灿烂而美好。
春天来了，杏花开得灿烂无比，红色的杏花照耀了山村。我折下一些杏花，来招待宾客，配上金色的盘子，十分好看。
《玉楼春·春景》
宋·宋祁
东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。
绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。
浮生长恨欢娱少， 肯爱千金轻一笑。
为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。
在宋祁的笔下，杏花是春天最灿烂的精灵。
春天时，漫步东城感觉风光越来越好，船儿行驶在波纹骤起的水面上。拂晓的轻寒笼罩着如烟的杨柳，惟见那红艳艳的杏花簇绽枝头。
《北陂杏花》
宋·王安石
一陂春水绕花身，身影妖娆各占春。
纵被春风吹作雪，绝胜南陌碾成尘。
王安石以杏花寄喻自己的孤芳自赏的人生追求。
围绕着杏花的是满塘的春水，岸上的花，水中的花影，都是那么地鲜艳动人。即使被无情的东风吹落，飘飘似雪，也应飞入清澈的水中，胜过那路旁的花，落了，还被车马碾作灰尘。
《途中见杏花》
唐·吴融
一枝红杏出墙头，墙外行人正独愁。
长得看来犹有恨，可堪逢处更难留！
林空色暝莺先到，春浅香寒蝶未游。
更忆帝乡千万树，澹烟笼日暗神州。
吴融借杏花抒发自己飘泊异乡的孤苦之情。
一枝淡红的杏花探出墙头，而墙外的行人正伤春惆怅。这枝杏花的样子好像跟我一样伤春惆怅，我们哪里禁受得了相逢在这春去匆匆难相留的时节？
《杏园》
唐·杜牧
夜来微雨洗芳尘，公子骅骝步贴匀。
莫怪杏园憔悴去，满城多少插花人。
杜牧再现了唐代时人们插杏的风俗。
昨天夜里的细雨洗掉了杏花上的尘土，城里的男子们骑马而行。不要怪杏园渐渐凋零憔悴，满城多少人摘了杏花插头啊。
《游园不值》
宋·叶绍翁
应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。
春色满园关不住，一枝红杏出墙来。
在叶绍翁的诗里，杏花是春天的使者。
叶绍翁徘徊在花园之外无法进去赏花，正踌躇之际，抬头见那一枝开出园门的红杏，让诗人心旷神怡，他感慨：这满园的春色怎么关得住呢？
十、豪放词的艺术表达方式
豪放词的艺术表达方式
豪放词是中国古代诗歌中的一种独特形式，以其奔放豪迈、真性情的艺术表达方式而闻名。这种诗歌形式力图突破传统的诗词规范，以狂放不羁的风格表现出自由、激情和个性，成为中国文学宝库中独具特色的珍品。
豪放词的艺术表达方式有其独特的特点。首先，它敢于突破常规，挑战传统的诗词形式。相比于其他的诗歌形式，豪放词不拘泥于任何要求，允许自由地创作。诗人可以打破韵脚的规范，采用自己喜欢的节奏和韵律，表达内心的情感。这种突破传统束缚的方式，给诗人更多的发挥空间，赋予了诗歌更丰富的表现力。
其次，豪放词以真实的情感和大胆的表达方式打动人心。这种诗歌形式主张真实、直接的表达方式，追求真实的情感和深刻的体验。诗人用真实的语言，直抒胸臆，表露内心的喜怒哀乐，以达到与读者的情感共鸣。这种率真豪放的表达方式，使豪放词成为了富有感染力的艺术形式。
再次，豪放词以其丰富多样的文学修辞手法，丰满了诗歌的艺术内涵。豪放词中常常运用排比、夸张、对比等修辞手法，使诗句更富有力量感和感染力。诗人以生动活泼的文字，描绘丰富多彩的景象，生动展现诗歌所表达的情感和思想，给人以强烈的艺术享受。
除了上述特点，豪放词还倡导个人主义和人生哲学的追求。豪放词追求个人权利和个体的自由，崇尚个性张扬，反对约束和束缚。它强调个体的独立性和独特性，鼓励个人追求真我，释放内心的情感和激情。这种个人主义的意识形态，形成了豪放词独特的艺术审美观和人生态度。
豪放词的艺术表达方式在中国古代文学史上占有重要地位。它的出现不仅丰富了中国文学的形式多样性，也推动了文学表达方式的创新和发展。豪放词的惊人作品，如元曲中的杂剧、明代的杂剧、清代的长篇小说等，都给后世留下了宝贵的艺术财富。
总之，豪放词是中国古代诗歌中独具特色的艺术表现方式。它的艺术表达方式以突破传统、真实情感、丰富修辞和个人主义为特点，成为中国文学宝库中的重要组成部分。豪放词的诗句流淌着真实动人的情感，寄托了诗人对自由和个性的追求，也是我们对古代文学精华的珍爱和传承。