1. 许浑 诗词名句
● 溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。
——《咸阳城东楼》（一作咸阳城西楼晚眺）此为千古名句。《唐诗鉴赏辞典》云：“景色迁动，心情变改，捕捉在那一联两句中。
使后来的读者都如身在楼城之上，风雨之间，遂为不朽之名作。”● 钟韵花犹敛，楼阴月向残。
——《晨别翛然上人》此联状景。朱承平《对偶辞格》引作“五言句法节律”例。
● 晴山开殿响，秋水掩帘寒。——同上。
● 莱妻早报蒸藜熟，童子遥迎种豆归。——《村舍》朱承平《对偶辞格》引作单句与复句对偶格式例。
● 残云归太华，疏雨过中条。——《秋日赴阙题潼关驿楼》此联状景。
以山岭名称对举。上联状残云归华山之景，下联状疏雨过中条山之景。
朱承平《对偶辞格》谓此联“是历来传诵的名句，既以山名相对，且字面工整异常，是许浑律诗‘偶对整密’的范例。”清俞陛云评此联云：“三四两句皆潼关左右之名山，太华在关西，中条在关东，皆数百里而近。
残云挟雨，自东而西，应过中条而归太华。地望固确，诗句弥工。”
（《诗境浅说》）● 竹斑归帝女，草绿怨王孙。潮落九嶷迥，雨连三峡昏。
——《送友人归荆楚》这两联为此诗之颔联和颈联。是写三峡之名句。
● 城闭三秋雨，帆飞一夜风。——《送韩校书》状景对。
朱承平《对偶辞格》引作数目对之小数对例。谓表现诗人淡雅闲适之情趣。
● 水声东去市朝变，山势北来宫殿高。——《登洛阳故城》此联状景。
《唐诗鉴赏辞典》评云：“这一联表面看来是写景，实际上概括了上下千年社会历史的巨大变化，蕴含着诗人内心无穷的悲慨，历来为人传诵。● 远山晴带雪，寒水晚多风。
——《洛中游眺贻同志》状景。对仗颇工。
诗意清新飘逸，书家喜用行草一挥而就。● 野蚕成茧桑柘尽，溪鸟引雏蒲稗深。
——《凌敲台送韦秀才》朱承平《对偶辞格》引作单拗单救格例。● 一倾豆花三顷竹；千重江水万重山。
佚名氏集句联。上联出自许浑《元处士自洛归宛山居见示詹事相公饯行之什因赠》。
质朴可爱。下联出自戴叔伦《对酒乐由屠学士》。
● 箪凉清露夜，琴响碧天秋。——《送李定言南游》。
清人集“琴响碧天秋”句与李洞《宿凤翔天柱寺穷易玄上人》诗“墨研清露月”句为联：墨研清露月；琴响碧天秋。更为浑成。
见《楹联丛话》。● 三川歌颂彻咸秦，十二楼前侍从臣。
——《寄献三川守刘公》《楹联丛话》集句联“三千士里文章伯；十二楼前侍从臣”，下联就是集许浑此联句，上联为卢纶《和陈翔郎中拜本府少尹兼侍御史献上侍中因呈同院诸公》诗中句。● 字形翻鸟迹，诗调合猿声。
——《赠裴处士》此联是诗人对裴处士书法和诗作的评价。著名书法家舒同曾集此联书赠友人。
作“字形搜鸟迹；诗调合蝯声”。（见《二十世纪中国名人书法大成》）● 晒药竹斋暖，捣茶松院深。
——《寻戴处士》清静闲适。清人溥侗曾集此联以行书书之。
（见《中国楹联鉴赏辞典》）● 柳重絮微湿，梅繁花未香。——《对雪》状景。
咏雪、咏物名句。● 雨中耕白水，云外斸青山。
——《王处士》《能改斋漫録》四五：“前辈使白水事，例作一意，不可不辨。”中引此联为例。
● 月移珠殿晓，风递玉筝秋。——《宿开元寺楼》状开元寺西楼之景。
● 剑愁龙失伴，琴怨鹤离群。楚驿枕秋水，湘帆凌暮云。
——《送友人自荆襄归江东》颔联舒情。颈联状景。
● 塞云横剑望，山月抱琴归。——《送从兄归隐蓝溪二首》之一。
抒情。写隐者形象。
可见许浑从兄犹有书剑报国之志，然怀才不遇，无奈而绝意仕途。《红楼梦》里丫环有名“抱琴”者，本此。
● 云卷四山雪，风凝千树霜。——《晨装》一作《早发洛中次甘水》。
此联《诗人玉屑》作“眼用拗字”例。● 风传鼓角霜侵戟，云卷笙歌月上楼。
——《将南行陪崔尚书宴》。此联《诗人玉屑》作“合璧句中意相关”例。
● 鸡声荒戍晓，雁过古城秋。——《泊松江渡》。
此联《诗人玉屑》作“羁旅”例。● 暮随江鸟宿，寒共岭猿愁。
——《送客归南溪》此联《诗人玉屑》作“寒苦”例。● 远帆春水阔，高寺夕阳多。
——《潼关兰若》此联《诗人玉屑》作“眼用响字”例。周振甫先生说：“‘眼用响字’条举例说：‘远帆春水阔，高寺夕阳多。
’按照编者的‘五言以第三字为眼’就不对了。”周先生认为只有“阔”字“多”字能作句眼。
（见《文史知识》1998年第三期。）● 雪夜书千卷，花时酒一杯。
——《新卜原上居寄袁校书》，一作《寄友人》。此联《诗人玉屑》作“眼用实字”例。
● 倚槛花临水，回舟月照山。——《重游郁林寺道玄上人院》此联状景。
● 晴烟和草色，夜雨长溪痕。——《南楼春望》此联状景。
● 茶香秋梦后，松韵晚吟时。——《溪亭二首》。
2. 许浑的诗词名句有哪些
1.《咸阳城东楼 / 咸阳城西楼晚眺 / 西门》
一上高城万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。
溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。（沉 通：沈）
鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋。
行人莫问当年事，故国东来渭水流。
2.《塞下曲》
夜战桑乾北，秦兵半不归。
朝来有乡信，犹自寄寒衣。
3.《谢亭送别》
劳歌一曲解行舟，红叶青山水急流。
日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。
4.《秋日赴阙题潼关驿楼 / 行次潼关逢魏扶东归》
红叶晚萧萧，长亭酒一瓢。
残云归太华，疏雨过中条。
树色随山迥，河声入海遥。
帝乡明日到，犹自梦渔樵。
5.《早秋三首·其一》
遥夜泛清瑟，西风生翠萝。
残萤栖玉露，早雁拂金河。
高树晓还密，远山晴更多。
淮南一叶下，自觉洞庭波。
6.《金陵怀古》
玉树歌残王气终，景阳兵合戍楼空。
松楸远近千官冢，禾黍高低六代宫。
石燕拂云晴亦雨，江豚吹浪夜还风。
英雄一去豪华尽，惟有青山似洛中。
7.《秋思》
琪树西风枕簟秋，楚云湘水忆同游。
高歌一曲掩明镜，昨日少年今白头。
8.《途经秦始皇墓》
龙盘虎踞树层层，势入浮云亦是崩。
一种青山秋草里，路人唯拜汉文陵。
9.《客至》
得路逢津更俊才，可怜鞍马照春来。残花几日小斋闭，
大笑一声幽抱开。袖拂7a64e4b893e5b19e31333363396333碧溪寒缭绕，冠欹红树晚徘徊。
相逢少别更堪恨，何必秋风江上台。
10.《姑苏怀古》
宫馆余基辍棹过，黍苗无限独悲歌。
荒台麋鹿争新草，空苑岛凫占浅莎。
吴岫雨来虚槛冷，楚江风急远帆多。
可怜国破忠臣死，日月东流生白波。
3. 许浑 诗词名句
● 溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。
——《咸阳城东楼》（一作咸阳城西楼晚眺）此为千古名句。《唐诗鉴赏辞典》云：“景色迁动，心情变改，捕捉在那一联两句中。
使后来的读者都如身在楼城之上，风雨之间，遂为不朽之名作。”● 钟韵花犹敛，楼阴月向残。
——《晨别翛然上人》此联状景。朱承平《对偶辞格》引作“五言句法节律”例。
● 晴山开殿响，秋水掩帘寒。——同上。
● 莱妻早报蒸藜熟，童子遥迎种豆归。——《村舍》朱承平《对偶辞格》引作单句与复句对偶格式例。
● 残云归太华，疏雨过中条。——《秋日赴阙题潼关驿楼》此联状景。
以山岭名称对举。上联状残云归华山之景，下联状疏雨过中条山之景。
朱承平《对偶辞格》谓此联“是历来传诵的名句，既以山名相对，且字面工整异常，是许浑律诗‘偶对整密’的范例。”清俞陛云评此联云：“三四两句皆潼关左右之名山，太华在关西，中条在关东，皆数百里而近。
残云挟雨，自东而西，应过中条而归太华。地望固确，诗句弥工。”
（《诗境浅说》）● 竹斑归帝女，草绿怨王孙。潮落九嶷迥，雨连三峡昏。
——《送友人归荆楚》这两联为此诗之颔联和颈联。是写三峡之名句。
● 城闭三秋雨，帆飞一夜风。——《送韩校书》状景对。
朱承平《对偶辞格》引作数目对之小数对例。谓表现诗人淡雅闲适之情趣。
● 水声东去市朝变，山势北来宫殿高。——《登洛阳故城》此联状景。
《唐诗鉴赏辞典》评云：“这一联表面看来是写景，实际上概括了上下千年社会历史的巨大变化，蕴含着诗人内心无穷的悲慨，历来为人传诵。● 远山晴带雪，寒水晚多风。
——《洛中游眺贻同志》状景。对仗颇工。
诗意清新飘逸，书家喜用行草一挥而就。● 野蚕成茧桑柘尽，溪鸟引雏蒲稗深。
——《凌敲台送韦秀才》朱承平《对偶辞格》引作单拗单救格例。● 一倾豆花三顷竹；千重江水万重山。
佚名氏集句联。上联出自许浑《元处士自洛归宛山居见示詹事相公饯行之什因赠》。
质朴可爱。下联出自戴叔伦《对酒乐由屠学士》。
● 箪凉清露夜，琴响碧天秋。——《送李定言南游》。
清人集“琴响碧天秋”句与李洞《宿凤翔天柱寺穷易玄上人》诗“墨研清露月”句为联：墨研清露月；琴响碧天秋。更为浑成。
见《楹联丛话》。● 三川歌颂彻咸秦，十二楼前侍从臣。
——《寄献三川守刘公》《楹联丛话》集句联“三千士里文章伯；十二楼前侍从臣”，下联就是集许浑此联句，上联为卢纶《和陈翔郎中拜本府少尹兼侍御史献上侍中因呈同院诸公》诗中句。● 字形翻鸟迹，诗调合猿声。
——《赠裴处士》此联是诗人对裴处士书法和诗作的评价。著名书法家舒同曾集此联书赠友人。
作“字形搜鸟迹；诗调合蝯声”。（见《二十世纪中国名人书法大成》）● 晒药竹斋暖，捣茶松院深。
——《寻戴处士》清静闲适。清人溥侗曾集此联以行书书之。
（见《中国楹联鉴赏辞典》）● 柳重絮微湿，梅繁花未香。——《对雪》状景。
咏雪、咏物名句。● 雨中耕白水，云外斸青山。
——《王处士》《能改斋漫録》四五：“前辈使白水事，例作一意，不可不辨。”中引此联为例。
● 月移珠殿晓，风递玉筝秋。——《宿开元寺楼》状开元寺西楼之景。
● 剑愁龙失伴，琴怨鹤离群。楚驿枕秋水，湘帆凌暮云。
——《送友人自荆襄归江东》颔联舒情。颈联状景。
● 塞云横剑望，山月抱琴归。——《送从兄归隐蓝溪二首》之一。
抒情。写隐者形象。
可见许浑从兄犹有书剑报国之志，然怀才不遇，无奈而绝意仕途。《红楼梦》里丫环有名“抱琴”者，本此。
● 云卷四山雪，风凝千树霜。——《晨装》一作《早发洛中次甘水》。
此联《诗人玉屑》作“眼用拗字”例。● 风传鼓角霜侵戟，云卷笙歌月上楼。
——《将南行陪崔尚书宴》。此联《诗人玉屑》作“合璧句中意相关”例。
● 鸡声荒戍晓，雁过古城秋。——《泊松江渡》。
此联《诗人玉屑》作“羁旅”例。● 暮随江鸟宿，寒共岭猿愁。
——《送客归南溪》此联《诗人玉屑》作“寒苦”例。● 远帆春水阔，高寺夕阳多。
——《潼关兰若》此联《诗人玉屑》作“眼用响字”例。周振甫先生说：“‘眼用响字’条举例说：‘远帆春水阔，高寺夕阳多。
’按照编者的‘五言以第三字为眼’就不对了。”周先生认为只有“阔”字“多”字能作句眼。
（见《文史知识》1998年第三期。）● 雪夜书千卷，花时酒一杯。
——《新卜原上居寄袁校书》，一作《寄友人》。此联《诗人玉屑》作“眼用实字”例。
● 倚槛花临水，回舟月照山。——《重游郁林寺道玄上人院》此联状景。
● 晴烟和草色，夜雨长溪痕。——《南楼春望》此联状景。
● 茶香秋梦后，松韵晚吟时。——《溪亭二首》。
4. 许浑千首湿,杜甫一生愁,前半句“千首湿”什么意思
晚唐诗人许浑诗歌中的水字及水的形态的字频频出现。南宋《桐江诗话》云：“许浑集中佳句甚多，然多用‘水’字，故国初人士云‘许浑千首湿’是也。”这仅是许浑“千首湿”的由来，而对“许浑一身湿”的理解还需我们深层探讨。许浑就有这样的品质及人生。从其生平经历来看，在其任监察御史时，当朝皇帝唐武宗最好畋猎，许浑极诤力谏。他在诗中屡次提到“羞摇尾”、“耻摇尾”、“壮犯鳞”、“宽犯鳞”，表明自己不阿谀奉承。因极力劝谏而触犯龙颜，忤怒权臣，遂被由职高位重的监察御史贬为州刺史佐官。尽管经历了这样的打击，入世之心仍未动摇，可他还是能做到 明察时势，独善其身，全身远祸，徜徉于山水与佛教之间，留给后人一个心乐林泉、高蹈遁世的隐士印象。
他深明强拧的瓜不甜，在冠冕之志无法实现时，果断地选择归隐，这是一种放下现无法实现的目标，但不放弃梦想的理智。许浑正是深谙水之“周流无滞”中的柔韧旷达，遵循水之“缘理而行”。人们爱提及自己喜欢的东西是个为大家认同的道理。因为许浑爱水的品行，自己也有水的品质，故他常在诗中常提及水。
此外，我们知道许浑是润州丹阳人，江南水乡文化孕育了他，这是他写湿诗的感情基础，也由此形成了其诗歌中的水乡泽国的湿润情调。他的温和不争使他的诗中不仅“水”字用得特别多，而且湿润的词语与意象也相当丰富，如雨露、霜花、浪花、波涛、晚潮等等。《丁卯集》中所表现出来的情感意境，没有十分强烈的爱与恨、喜与憎，也没有痛苦悲怆的呻吟。他没有像别的唐代诗人好样对自己的贫穷、窘困和闲散，深入地审视与发掘，“经刻琢穷苦之言为工”[5]，抒写他们的无奈。他有着与江南水乡相适应的淡泊漠然的，如水般自如流转，温润柔和与性格，而“水”印象很好地为其表现自己这一性格。
许浑自言“吾生半异乡”（《洛东兰夜归》）、“此生多是异乡人”（《题 苏州虎丘寺僧院》）。诗人长年应举求任、几度守官、出游，常年客居他乡，导致乡思离愁。由于诗人的家乡多在水边，出游与任所多是水乡、泽国，常见水思乡，或思乡恋水。如“故里千帆外，深春一燕飞”（《深春》）、“楚水西来天际流，感时伤别思悠悠”（《郊园秋日寄洛中友人》）中的“千帆外”、“天际流”用水印象来形容故乡的遥远，表达自己对故乡的思念之情。
综上所述，许浑诗中的水印象是由多种因素引起的，我们不能简单地将“千首湿”理解为诗中有很多的水印象。对于许浑的性格、喜爱、风格等方面也应多加了探索和理解。许浑的“千首湿”是有性格，有情调的湿。