您当前的位置:首页 > 美文摘抄 > 内容

许浑有佳句而无

1. 许浑 诗词名句

● 溪云初起日沉阁,山雨欲来风满楼。

——《咸阳城东楼》(一作咸阳城西楼晚眺)此为千古名句。《唐诗鉴赏辞典》云:“景色迁动,心情变改,捕捉在那一联两句中。

使后来的读者都如身在楼城之上,风雨之间,遂为不朽之名作。”● 钟韵花犹敛,楼阴月向残。

——《晨别翛然上人》此联状景。朱承平《对偶辞格》引作“五言句法节律”例。

● 晴山开殿响,秋水掩帘寒。——同上。

● 莱妻早报蒸藜熟,童子遥迎种豆归。——《村舍》朱承平《对偶辞格》引作单句与复句对偶格式例。

● 残云归太华,疏雨过中条。——《秋日赴阙题潼关驿楼》此联状景。

以山岭名称对举。上联状残云归华山之景,下联状疏雨过中条山之景。

朱承平《对偶辞格》谓此联“是历来传诵的名句,既以山名相对,且字面工整异常,是许浑律诗‘偶对整密’的范例。”清俞陛云评此联云:“三四两句皆潼关左右之名山,太华在关西,中条在关东,皆数百里而近。

残云挟雨,自东而西,应过中条而归太华。地望固确,诗句弥工。”

(《诗境浅说》)● 竹斑归帝女,草绿怨王孙。潮落九嶷迥,雨连三峡昏。

——《送友人归荆楚》这两联为此诗之颔联和颈联。是写三峡之名句。

● 城闭三秋雨,帆飞一夜风。——《送韩校书》状景对。

朱承平《对偶辞格》引作数目对之小数对例。谓表现诗人淡雅闲适之情趣。

● 水声东去市朝变,山势北来宫殿高。——《登洛阳故城》此联状景。

《唐诗鉴赏辞典》评云:“这一联表面看来是写景,实际上概括了上下千年社会历史的巨大变化,蕴含着诗人内心无穷的悲慨,历来为人传诵。● 远山晴带雪,寒水晚多风。

——《洛中游眺贻同志》状景。对仗颇工。

诗意清新飘逸,书家喜用行草一挥而就。● 野蚕成茧桑柘尽,溪鸟引雏蒲稗深。

——《凌敲台送韦秀才》朱承平《对偶辞格》引作单拗单救格例。● 一倾豆花三顷竹;千重江水万重山。

佚名氏集句联。上联出自许浑《元处士自洛归宛山居见示詹事相公饯行之什因赠》。

质朴可爱。下联出自戴叔伦《对酒乐由屠学士》。

● 箪凉清露夜,琴响碧天秋。——《送李定言南游》。

清人集“琴响碧天秋”句与李洞《宿凤翔天柱寺穷易玄上人》诗“墨研清露月”句为联:墨研清露月;琴响碧天秋。更为浑成。

见《楹联丛话》。● 三川歌颂彻咸秦,十二楼前侍从臣。

——《寄献三川守刘公》《楹联丛话》集句联“三千士里文章伯;十二楼前侍从臣”,下联就是集许浑此联句,上联为卢纶《和陈翔郎中拜本府少尹兼侍御史献上侍中因呈同院诸公》诗中句。● 字形翻鸟迹,诗调合猿声。

——《赠裴处士》此联是诗人对裴处士书法和诗作的评价。著名书法家舒同曾集此联书赠友人。

作“字形搜鸟迹;诗调合蝯声”。(见《二十世纪中国名人书法大成》)● 晒药竹斋暖,捣茶松院深。

——《寻戴处士》清静闲适。清人溥侗曾集此联以行书书之。

(见《中国楹联鉴赏辞典》)● 柳重絮微湿,梅繁花未香。——《对雪》状景。

咏雪、咏物名句。● 雨中耕白水,云外斸青山。

——《王处士》《能改斋漫録》四五:“前辈使白水事,例作一意,不可不辨。”中引此联为例。

● 月移珠殿晓,风递玉筝秋。——《宿开元寺楼》状开元寺西楼之景。

● 剑愁龙失伴,琴怨鹤离群。楚驿枕秋水,湘帆凌暮云。

——《送友人自荆襄归江东》颔联舒情。颈联状景。

● 塞云横剑望,山月抱琴归。——《送从兄归隐蓝溪二首》之一。

抒情。写隐者形象。

可见许浑从兄犹有书剑报国之志,然怀才不遇,无奈而绝意仕途。《红楼梦》里丫环有名“抱琴”者,本此。

● 云卷四山雪,风凝千树霜。——《晨装》一作《早发洛中次甘水》。

此联《诗人玉屑》作“眼用拗字”例。● 风传鼓角霜侵戟,云卷笙歌月上楼。

——《将南行陪崔尚书宴》。此联《诗人玉屑》作“合璧句中意相关”例。

● 鸡声荒戍晓,雁过古城秋。——《泊松江渡》。

此联《诗人玉屑》作“羁旅”例。● 暮随江鸟宿,寒共岭猿愁。

——《送客归南溪》此联《诗人玉屑》作“寒苦”例。● 远帆春水阔,高寺夕阳多。

——《潼关兰若》此联《诗人玉屑》作“眼用响字”例。周振甫先生说:“‘眼用响字’条举例说:‘远帆春水阔,高寺夕阳多。

’按照编者的‘五言以第三字为眼’就不对了。”周先生认为只有“阔”字“多”字能作句眼。

(见《文史知识》1998年第三期。)● 雪夜书千卷,花时酒一杯。

——《新卜原上居寄袁校书》,一作《寄友人》。此联《诗人玉屑》作“眼用实字”例。

● 倚槛花临水,回舟月照山。——《重游郁林寺道玄上人院》此联状景。

● 晴烟和草色,夜雨长溪痕。——《南楼春望》此联状景。

● 茶香秋梦后,松韵晚吟时。——《溪亭二首》。

2. 许浑的诗词名句有哪些

1.《咸阳城东楼 / 咸阳城西楼晚眺 / 西门》

一上高城万里愁,蒹葭杨柳似汀洲。

溪云初起日沉阁,山雨欲来风满楼。(沉 通:沈)

鸟下绿芜秦苑夕,蝉鸣黄叶汉宫秋。

行人莫问当年事,故国东来渭水流。

2.《塞下曲》

夜战桑乾北,秦兵半不归。

朝来有乡信,犹自寄寒衣。

3.《谢亭送别》

劳歌一曲解行舟,红叶青山水急流。

日暮酒醒人已远,满天风雨下西楼。

4.《秋日赴阙题潼关驿楼 / 行次潼关逢魏扶东归》

红叶晚萧萧,长亭酒一瓢。

残云归太华,疏雨过中条。

树色随山迥,河声入海遥。

帝乡明日到,犹自梦渔樵。

5.《早秋三首·其一》

遥夜泛清瑟,西风生翠萝。

残萤栖玉露,早雁拂金河。

高树晓还密,远山晴更多。

淮南一叶下,自觉洞庭波。

6.《金陵怀古》

玉树歌残王气终,景阳兵合戍楼空。

松楸远近千官冢,禾黍高低六代宫。

石燕拂云晴亦雨,江豚吹浪夜还风。

英雄一去豪华尽,惟有青山似洛中。

7.《秋思》

琪树西风枕簟秋,楚云湘水忆同游。

高歌一曲掩明镜,昨日少年今白头。

8.《途经秦始皇墓》

龙盘虎踞树层层,势入浮云亦是崩。

一种青山秋草里,路人唯拜汉文陵。

9.《客至》

得路逢津更俊才,可怜鞍马照春来。残花几日小斋闭,

大笑一声幽抱开。袖拂7a64e4b893e5b19e31333363396333碧溪寒缭绕,冠欹红树晚徘徊。

相逢少别更堪恨,何必秋风江上台。

10.《姑苏怀古》

宫馆余基辍棹过,黍苗无限独悲歌。

荒台麋鹿争新草,空苑岛凫占浅莎。

吴岫雨来虚槛冷,楚江风急远帆多。

可怜国破忠臣死,日月东流生白波。

3. 许浑 诗词名句

● 溪云初起日沉阁,山雨欲来风满楼。

——《咸阳城东楼》(一作咸阳城西楼晚眺)此为千古名句。《唐诗鉴赏辞典》云:“景色迁动,心情变改,捕捉在那一联两句中。

使后来的读者都如身在楼城之上,风雨之间,遂为不朽之名作。”● 钟韵花犹敛,楼阴月向残。

——《晨别翛然上人》此联状景。朱承平《对偶辞格》引作“五言句法节律”例。

● 晴山开殿响,秋水掩帘寒。——同上。

● 莱妻早报蒸藜熟,童子遥迎种豆归。——《村舍》朱承平《对偶辞格》引作单句与复句对偶格式例。

● 残云归太华,疏雨过中条。——《秋日赴阙题潼关驿楼》此联状景。

以山岭名称对举。上联状残云归华山之景,下联状疏雨过中条山之景。

朱承平《对偶辞格》谓此联“是历来传诵的名句,既以山名相对,且字面工整异常,是许浑律诗‘偶对整密’的范例。”清俞陛云评此联云:“三四两句皆潼关左右之名山,太华在关西,中条在关东,皆数百里而近。

残云挟雨,自东而西,应过中条而归太华。地望固确,诗句弥工。”

(《诗境浅说》)● 竹斑归帝女,草绿怨王孙。潮落九嶷迥,雨连三峡昏。

——《送友人归荆楚》这两联为此诗之颔联和颈联。是写三峡之名句。

● 城闭三秋雨,帆飞一夜风。——《送韩校书》状景对。

朱承平《对偶辞格》引作数目对之小数对例。谓表现诗人淡雅闲适之情趣。

● 水声东去市朝变,山势北来宫殿高。——《登洛阳故城》此联状景。

《唐诗鉴赏辞典》评云:“这一联表面看来是写景,实际上概括了上下千年社会历史的巨大变化,蕴含着诗人内心无穷的悲慨,历来为人传诵。● 远山晴带雪,寒水晚多风。

——《洛中游眺贻同志》状景。对仗颇工。

诗意清新飘逸,书家喜用行草一挥而就。● 野蚕成茧桑柘尽,溪鸟引雏蒲稗深。

——《凌敲台送韦秀才》朱承平《对偶辞格》引作单拗单救格例。● 一倾豆花三顷竹;千重江水万重山。

佚名氏集句联。上联出自许浑《元处士自洛归宛山居见示詹事相公饯行之什因赠》。

质朴可爱。下联出自戴叔伦《对酒乐由屠学士》。

● 箪凉清露夜,琴响碧天秋。——《送李定言南游》。

清人集“琴响碧天秋”句与李洞《宿凤翔天柱寺穷易玄上人》诗“墨研清露月”句为联:墨研清露月;琴响碧天秋。更为浑成。

见《楹联丛话》。● 三川歌颂彻咸秦,十二楼前侍从臣。

——《寄献三川守刘公》《楹联丛话》集句联“三千士里文章伯;十二楼前侍从臣”,下联就是集许浑此联句,上联为卢纶《和陈翔郎中拜本府少尹兼侍御史献上侍中因呈同院诸公》诗中句。● 字形翻鸟迹,诗调合猿声。

——《赠裴处士》此联是诗人对裴处士书法和诗作的评价。著名书法家舒同曾集此联书赠友人。

作“字形搜鸟迹;诗调合蝯声”。(见《二十世纪中国名人书法大成》)● 晒药竹斋暖,捣茶松院深。

——《寻戴处士》清静闲适。清人溥侗曾集此联以行书书之。

(见《中国楹联鉴赏辞典》)● 柳重絮微湿,梅繁花未香。——《对雪》状景。

咏雪、咏物名句。● 雨中耕白水,云外斸青山。

——《王处士》《能改斋漫録》四五:“前辈使白水事,例作一意,不可不辨。”中引此联为例。

● 月移珠殿晓,风递玉筝秋。——《宿开元寺楼》状开元寺西楼之景。

● 剑愁龙失伴,琴怨鹤离群。楚驿枕秋水,湘帆凌暮云。

——《送友人自荆襄归江东》颔联舒情。颈联状景。

● 塞云横剑望,山月抱琴归。——《送从兄归隐蓝溪二首》之一。

抒情。写隐者形象。

可见许浑从兄犹有书剑报国之志,然怀才不遇,无奈而绝意仕途。《红楼梦》里丫环有名“抱琴”者,本此。

● 云卷四山雪,风凝千树霜。——《晨装》一作《早发洛中次甘水》。

此联《诗人玉屑》作“眼用拗字”例。● 风传鼓角霜侵戟,云卷笙歌月上楼。

——《将南行陪崔尚书宴》。此联《诗人玉屑》作“合璧句中意相关”例。

● 鸡声荒戍晓,雁过古城秋。——《泊松江渡》。

此联《诗人玉屑》作“羁旅”例。● 暮随江鸟宿,寒共岭猿愁。

——《送客归南溪》此联《诗人玉屑》作“寒苦”例。● 远帆春水阔,高寺夕阳多。

——《潼关兰若》此联《诗人玉屑》作“眼用响字”例。周振甫先生说:“‘眼用响字’条举例说:‘远帆春水阔,高寺夕阳多。

’按照编者的‘五言以第三字为眼’就不对了。”周先生认为只有“阔”字“多”字能作句眼。

(见《文史知识》1998年第三期。)● 雪夜书千卷,花时酒一杯。

——《新卜原上居寄袁校书》,一作《寄友人》。此联《诗人玉屑》作“眼用实字”例。

● 倚槛花临水,回舟月照山。——《重游郁林寺道玄上人院》此联状景。

● 晴烟和草色,夜雨长溪痕。——《南楼春望》此联状景。

● 茶香秋梦后,松韵晚吟时。——《溪亭二首》。

4. 许浑千首湿,杜甫一生愁,前半句“千首湿”什么意思

晚唐诗人许浑诗歌中的水字及水的形态的字频频出现。南宋《桐江诗话》云:“许浑集中佳句甚多,然多用‘水’字,故国初人士云‘许浑千首湿’是也。”这仅是许浑“千首湿”的由来,而对“许浑一身湿”的理解还需我们深层探讨。许浑就有这样的品质及人生。从其生平经历来看,在其任监察御史时,当朝皇帝唐武宗最好畋猎,许浑极诤力谏。他在诗中屡次提到“羞摇尾”、“耻摇尾”、“壮犯鳞”、“宽犯鳞”,表明自己不阿谀奉承。因极力劝谏而触犯龙颜,忤怒权臣,遂被由职高位重的监察御史贬为州刺史佐官。尽管经历了这样的打击,入世之心仍未动摇,可他还是能做到 明察时势,独善其身,全身远祸,徜徉于山水与佛教之间,留给后人一个心乐林泉、高蹈遁世的隐士印象。

他深明强拧的瓜不甜,在冠冕之志无法实现时,果断地选择归隐,这是一种放下现无法实现的目标,但不放弃梦想的理智。许浑正是深谙水之“周流无滞”中的柔韧旷达,遵循水之“缘理而行”。人们爱提及自己喜欢的东西是个为大家认同的道理。因为许浑爱水的品行,自己也有水的品质,故他常在诗中常提及水。

此外,我们知道许浑是润州丹阳人,江南水乡文化孕育了他,这是他写湿诗的感情基础,也由此形成了其诗歌中的水乡泽国的湿润情调。他的温和不争使他的诗中不仅“水”字用得特别多,而且湿润的词语与意象也相当丰富,如雨露、霜花、浪花、波涛、晚潮等等。《丁卯集》中所表现出来的情感意境,没有十分强烈的爱与恨、喜与憎,也没有痛苦悲怆的呻吟。他没有像别的唐代诗人好样对自己的贫穷、窘困和闲散,深入地审视与发掘,“经刻琢穷苦之言为工”[5],抒写他们的无奈。他有着与江南水乡相适应的淡泊漠然的,如水般自如流转,温润柔和与性格,而“水”印象很好地为其表现自己这一性格。

许浑自言“吾生半异乡”(《洛东兰夜归》)、“此生多是异乡人”(《题 苏州虎丘寺僧院》)。诗人长年应举求任、几度守官、出游,常年客居他乡,导致乡思离愁。由于诗人的家乡多在水边,出游与任所多是水乡、泽国,常见水思乡,或思乡恋水。如“故里千帆外,深春一燕飞”(《深春》)、“楚水西来天际流,感时伤别思悠悠”(《郊园秋日寄洛中友人》)中的“千帆外”、“天际流”用水印象来形容故乡的遥远,表达自己对故乡的思念之情。

综上所述,许浑诗中的水印象是由多种因素引起的,我们不能简单地将“千首湿”理解为诗中有很多的水印象。对于许浑的性格、喜爱、风格等方面也应多加了探索和理解。许浑的“千首湿”是有性格,有情调的湿。


声明:本文版权归原作者所有,转载文章仅为传播更多信息之目的,如作者信息标记有误,请第一时间联系我们修改或删除,谢谢。

上一篇: 前BlackRock首席信息官确认为ITG主席

下一篇: 50斤以上的青鱼多少钱(500斤的青鱼)



推荐阅读

网站内容来自网络,如有侵权请联系我们,立即删除! | 软文发布 | 粤ICP备2021106084号