你在桥上看风景（徐志摩你站在桥上看风景）
《寄生虫》演绎了一场“道德与财富捆绑”的荒谬闹剧。
这部电影以穷人金基宇一家的视角，描绘出穷人与富人之间无法逾越的社会阶级隔层，展现出底层人民与社会上流家庭间的巨大的差异。
奉俊昊仅利用900多个镜头就呈现出了一幅华丽宏大的叙事构图，却用极简的风格加以呈现，一举拿下了第92届奥斯卡奖。
导演奉俊昊在体现影片主题时所使用的视听语言成就了这部影片。在电影构图中最精明，最能体现人物关系，最能与电影主题相扣的就是线与面对场景与空间的分割。虽然仅是用线条简单对场景进行分割处理，但所有的画面都把人物之间导演想要表达的状态最切实的呈现。
例如在一开始基宇去富人家面试时与女主人的交谈的那场戏中，基宇与女主人同框的画面中有冰箱门缝隙与柜子作为分界线，在接下来的镜头中基宇始终无法逾越这些线。正如影片所想表达的主题，穷人与富人之间的阶级是无法跨越的。
影片中面对空间的分割与线条的作用大同小异。穷人家父亲金基泽去面试朴社的司机时，与朴社长不仅体现在墙壁上线条的分割，还有作为分割空间内外的玻璃。这也再一次深刻体现了他们之间的隔阂。
除了对空间分割的技法，光线的调度也成为导演想要展现人物内心的手段。穷人家父亲金基泽在开车途中向朴社长介绍不存在的The Care公司，以让穷人妈妈入职时的一场车景戏中，灯光的调度是突出人物对话首后的隐喻与关系的重要表现方式。
在刚开始的谈话中，金司机没有越界，导演只使用冷白光作为标点符号分隔对话内容。甚至在朴社长谈及家庭与合自己口味的饭菜时，路也还闪过了较为温馨的黄光。
但在金司机逐渐要碰触逾越自己司机本分的话题时，街道上开始亮起红灯。
尤其当金司机问他“你还是爱你的夫人吧“时，前方红绿灯与街边路灯均亮起多盏，说明金司机已经严重越界，问了穷人不该问的问题。因此尔后朴社长突然突兀地放声大笑，脸上不时有白光闪过，红光才、也从未停止，表示朴社长对金司机越界的的不悦。
本片片名《寄生虫》，是奉俊昊通过寄生虫来比喻那些为了挣钱生存的穷人们。他们狡诈，诡计多端，为了利益不择手段。
但细想，难道寄生的只有穷人吗？
难道也只有穷人才屡伪欺骗，不择手段吗？
撑起一部好电影不仅靠的是剧情的宏大建构，也要塑造出真实的圆形立体人物。先来说说穷人家庭中的哥哥金基宇，他也是一家人得以寄生于富人一家的引子。
在影片一开始，哥哥蹲在地上蹭网，此时阳光透过半地下室的窗户，照在他的头上。这与他成为引子相呼应，也为下文哥哥第一个成功混入富人家，结局是最光明的作了铺垫。
作为穷人，他身上贴的标签无疑是虚伪的。在开始，朋友建议他欺骗富家女主人时，他身后车辆闪过，证明他刚开始的心里还是犹豫，忐忑，惊讶的，这把哥哥的人物形象塑造的方常丰满。
因为没有人天性是恶的，也是经过一步步的成长才变得所谓的坏。
后面从介绍妹妹到妈妈也寄生进来，一家人都变得得心应手。尤其当家人合力将原保姆雯光陷害时，使用的巴洛克式配乐及妈妈成为保姆出场那段洛可可风格宫廷乐，无疑都衬托出穷人行为的荒诞，及他们内心把这种行为只当儿戏。
而富人家的女主人，虚伪程度也不亚于穷人。
在哥哥面试成功发工资时，明明抽掉了好几张纸币，却说给哥哥提高了工资。这点反常之处好像没有顺着“穷生奸计，富长良心”的道理，富人完全善良的剧情发展下去。
后面朴社长与女主人提及尹司机车震一事时，女主人此时对性的态度是厌恶地拿出手套揪起内裤，毫不回避的对朴社长表达对此事的厌恶之情。而之后在沙发上与朴杜长的床戏上，女主人撕开了自己虚伪的面孔。自己也只不过是一个渴望性的人。
在人类原始欲望面前，没有贫富之分，她也没有任何一个作为富人就能比男人多有的特权。
导演想要表现的当然不只是这一个人，她代表的是整个“虚伪的富人”群体。
说到穷人寄生富人这条线索，女主人也是寄生于自己的丈夫的。
女主人是一个全职太太，没有工作，并且“天生不是干家务的料”。可以说经济不独立的她，人格也不可能会独立，她也只能寄生在企业家丈天身上，每天专门欢呼雀跃地等丈夫回家，用了感染肺结核的佣人也会担心被“大卸八块”。
她又何尝不是一只寄生虫呢？只是比穷人们先行一步，以“妻子 "之名名正言顺的寄生而已。
所以真的只是穷人寄生富人吗?
在上流阶层，也存在着内部寄生的情况，只是他们以合理的方式，内部消化罢了。
奉俊昊表面以大手笔去突显富人的有钱，但塑造出的人物弧光却使人物表现出不只是一方面的、平面的样子——看似狡诈的穷人也有他们的苦衷，看似光鲜亮丽的富人也有他们虚伪。
在这部影片中，还有一个“演员”，它没有台词，镜头却多次以它为中心旋转.环摇、前景乱动也说明了它在空间中占据的重要性。
它就是一开始哥哥的朋友送给哥哥的象征财运，考运的石头。
这个石头一出场时在画面中占据了极重要的画面比例位置。如果要讨论它对剧情的推动作用，那么说一家人一个个找到工作成功寄生在上流家庭似乎也是拜这块奇所赐。
哥的“寄生之路” 从这块石头开始，他们顺利找到工作，地位得以提升，开始欺负经常在门口小便的醉汉也是用的这块奇石；
家里淹了水，哥哥唯一救下来的也是这个石头；
与地下室男子搏斗时砸晕哥哥的也是这块石头...
这块石头就像哥哥的护身符，保佑着哥哥“升官发财”抱得美人，最后也没有将哥打死，一路陪伴着他。直至最后哥哥出院，把它放回河里。
这块头也像以哥哥为首的穷人们的梦想，包装在精美的盒子里，预示着穷人们也是小心翼翼地怀揣着梦想度日。
直至盒子打开，“梦想”露了出来， 一家人开始寄生。
他们的梦想有多珍重呢，珍重到要专门在精致的盒子里安放，把它在桌上摆出，甚至专门调用了画面中的黄金分割比例去设计石头的位置来凸显它的重要性。
但这石头又有多无足轻重呢？
轻到原来这是一块假石头，在家里被雨水淹没时飘到了哥哥面前；轻到男人疯狂用石头砸哥哥也没有将哥哥砸死；轻到最后哥哥将它放到水里，周围几乎都是一样的石头，这个奇石在其中也只不过平平无奇。
穷人看似寄生到富人家里，实现了想要摆脱贫困的梦想，但其实这梦想也只是浮云一样。收入之间的等级差异让穷人注定无法迈出那一步，只能将自己的梦想“放回河里”。
正如电影开场就用线分隔世界所想表达的主题那样，他们之间一定有条分隔线，穷人注定无法真正跨入上流社会的世界。
总的来说，在电影中不胜枚举的象征“符号”都印证了导演想要表达的主题。
看似是底层穷人寄生在上流家庭“吸取养分”，其实富人之所以富，也是吸取了底层阶级的资本。
现实比电影更具有戏剧化。本片的核的旨在“财富是与道德绑在一起的”，仿佛只有富人才有尊严，而对于穷人来说那是奢侈品。
穷人披星戴月地工作，触碰道德的底线也仅是为了生存、填饱肚子。似乎在他们身上，有尊严就没有生存，有生存就没有尊严。