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古代铜镜(历朝历代的铜镜!)

古代铜镜(历朝历代的铜镜)

西施晓梦绡帐寒,香鬟堕髻半沉檀。

辘轳咿哑转鸣玉,惊起芙蓉睡新足。

双鸾开镜秋水光,解鬟临镜立象床。

一编香丝云撒地,玉钗落处无声腻。

纡手却盘老鸦色,翠滑宝钗簪不得。

春风烂漫恼娇慵,十八鬟多无气力。

妆成婑鬌欹不斜,云裾数步踏雁沙。

背人不语向何处?下阶自折樱桃花。

唐代诗人李贺的这首《美人梳头歌》,描写女子对着饰有双鸾的铜镜,解开鬟髻梳妆打扮的场景,以表现美人的气质、情绪以及心性。

你梳妆打扮 我铜镜侍候

铜镜,最早发现于齐家文化,历经商周、春秋战国、汉唐时期,在宋元至明清之后,逐渐衰微,被人们使用了大约三千八百年,是古代劳动人民铸造数量最多的铜器之一。

商周时期,铜镜乃君王或贵族用来祭祀的礼器,均是圆形,镜身较薄,可分为无纹镜、鸟兽纹镜、重环纹镜三类,初已具备基本的照容功能。

战国嵌松石花叶纹铜镜 深圳博物馆藏

春秋战国时期,是铜镜发展史上的第一个高峰。随着礼乐制度的衰落,青铜礼器的铸造数量逐渐减少,而日常生活的实用物品逐渐增多。这一时期的铜镜,种类多样,铸造技艺趋向成熟。

从器形上来说,铜镜大体分为两类,一类是带柄铜镜,一类是带钮铜镜,大多为圆形,很少为方形,镜面平直,边缘或向上微卷。

战国四山纹铜镜 长沙博物馆藏

铜镜纹饰,一般由地纹与主题纹饰构成,地纹映衬主题纹饰,形成了明显的“两层花”风格,使得镜背纹饰层次分明,主题突出,有花叶纹、山字纹、连弧纹、禽兽纹、蟠螭纹、金银错纹、云雷纹地花瓣镜等,其中山字纹是楚地铜镜的常见纹饰,有三山、四山、五山、六山纹,又以四山纹常见。

两汉时期的青铜器铸造,逐渐摆脱了商周时期青铜器作为礼器的意义,铜镜走进皇室贵族、平民百姓家,器物形制也从严肃、厚重,逐渐变得精致、灵巧,纹饰题材丰富。

西汉日有熹连弧纹铜镜 溧阳博物馆藏

随着汉代手工业的发展和金属铸造工艺的不断进步,铜镜的装饰艺术也有所突破,除了具体形象的纹饰,如动物纹、人物纹之外,还出现了许多抽象的纹饰图案,是铜镜发展史上的第二个高峰。

这个时期的铜镜,纹饰趋向简单朴素,单一线条,有蟠虺纹或章草纹的星云镜或规矩镜;铭文镜在这一时期,分为“昭明”镜、“日光”镜、“湅冶铜华”镜等。

西汉昭明连弧纹铜镜 阳陵博物馆藏

昭明镜是铭文镜中典型的一种,因镜背有铭文“昭明”二字而得名,“内清质以昭明,光辉象夫日月。心忽穆而愿忠,然壅塞而不泄。”,制造铜镜的材料,都是质地清明之物,散发的光辉可与日月光芒相比。

在谶纬学说和神仙思想的影响下,新莽时期出现了四神博局纹的浮雕工艺,与青龙、白虎、朱雀、玄武组合成纹饰主题内容,象征天地相通,纹饰简单清晰,线条生动有力,结构丰满和谐。

东汉八连弧纹铜镜 清华大学艺术博物馆藏

东汉时期,浮雕式铸造技艺去掉线条勾勒的刻画方式,到东汉晚期成为主流的描绘方法,使得镜背纹饰更加立体,图案造型更加丰富,如东王公、西王母、四神、羽人等形象栩栩如生,承载着人们升仙的思想。

这一时期的铭文镜,同样内容丰富,在镜背有一圈或多圈铭文,并出现了越来越多简单直白的吉祥语句,比如“长宜子孙”“家势富昌”“君宜高官”等,以求子孙繁衍,人丁兴旺,加官进爵,无不承载着古人美好的愿望。

东汉四神铜镜 石河子大学博物馆藏

除此之外,布局也更为活泼,主要有双夔纹、蝙蝠纹、画像镜、方铭镜;彩绘铜镜,别具一格,主纹饰为红色、白色、紫色等颜料绘制的蟠龙纹,整体色彩绚丽,形态美观。

隋唐时期,是铜镜发展史上的第三个高峰。在这一时期,铜镜的形制出现了极大突破,除最常见的圆形外,有菱花形、葵花形铜镜,还有方形、八角形的,纹饰及布局仍有汉晋遗风,外部多以花草纹、卷云纹为饰。

新莽至东汉博局纹铜镜 台北故宫博物院藏

盛唐之后,铜镜纹饰出现新的变化,铭文纹消失,瑞兽纹由静态变动态,并出现忍冬、蔓草、葡萄、禽鸟等元素,形成以花鸟为主的主题纹饰,同时出现了人物故事纹、双鸾纹等。

这一时期的瑞兽图案,摆脱汉晋时期对五行学说及神学思想的崇拜,将瑞兽与葡萄纹、禽鸟纹和花卉纹饰相结合,体现出更多人情化、世俗化的审美倾向,从对神的崇拜转移到对生活的观照。

东汉君宜高官铜镜 襄阳博物馆藏

人物故事,题材丰富,内容涉及神话传说、历史轶闻、民间趣事、社会生活等,比如“真子飞霜镜”“嫦娥奔月镜”“三乐镜”,这一时期的人们,更加关注与现实生活紧密相关的故事和感受,铜镜纹饰题材走向自然和大众,形成写实的审美风格。

在铜镜的制作技法上,唐代出现了镀金、贴银、金银平脱、宝石镶嵌等多种新兴工艺,如螺钮铜镜就是使用贝壳等材料制作成各种图案粘贴在素镜背面,然后髹漆、研磨的,兼有镂雕刻画,使得铜镜整体造型富丽华美,精致典雅。

东汉长宜子孙铜镜 广西博物馆藏

晚唐时期,受佛教影响,铜镜纹饰走向简约,出现八卦纹等宗教色彩浓厚的纹饰形态。这一时期铜镜的造型、纹饰、工艺都较为单调,失去了盛唐时期铜镜富丽堂皇、精巧绰约的风格。

宋辽时期的铜镜大部分为黄铜质,合金中铅含量增加,原材料和制作工艺均不及唐时精致,相较之下更注重实用性,而缺乏艺术观赏性,出现了长方形、鸡心形、山水、小桥等独居特色的铜镜。

东汉彩绘铜镜 齐文化博物馆藏

这一时期的铜镜纹饰,部分还延续着隋唐时期的纹饰题材,如花草纹、蟠龙纹、神仙人物故事纹等,其中人物故事纹,增加了民间笔记小说、戏曲杂剧的内容,如柳毅传书、许由巢父。

明清时期,瓷器取代铜器成为主要的生活用品与艺术装饰品。这一时期铜镜纹饰的种类和数量都日趋减少,制作工艺简化粗略,已无汉唐铜镜的昔日风采。

唐代鸳鸯卧莲纹铜镜 河南博物馆藏

在形制上缺乏创新,出现了很多仿古铜镜,纹饰以铭文镜居多,大部分是四字吉语,龙形纹饰、形态不一,掐丝珐琅、漆背戗金等图案装饰工艺是清代铜镜独有的特点。

清代铜镜,将儿童嬉戏的场景生动形象地展示在镜背之上,承载了人们祈求富贵满堂、多子多福、家业兴旺的美好愿望。

唐代十二生肖花卉纹铜镜 扬州博物馆藏

从铜镜精美的纹饰中,我们欣赏到了古人高超的制作技艺,也看到了不同时代体现出的丰富思想内涵,以及对现实生活的观照。

历朝历代的铜镜,有形有态的纹饰,以其独特的存在,见证着历史的兴衰更替,以其繁缛的华丽,诉说着无尽的光阴流转。

南宋长柄凤凰纹铜镜 福建博物馆藏


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