大明宫词剧本是（大宋宫词可以戏说 但别虚构）
当李少红宣布自己将以刘娥为主角拍摄一部《大宋宫词》时，相信很多观众都十分激动。作为宣传展示海报中，角色造型的100分还原，似乎告诉大家，终于有一部还原历史的古装大女主剧要出现了。
在《大明宫词》愈发常看常新的现在，对于李少红导演对女性历史人物的解读，许多观众都抱有极高的期待值。然而，这部导演相同、名字相似似乎可以称为“系列续作”的《大宋宫词》，却并没有满足观众期待，而是相反的以“大宋宫词评分暴跌”词条更多展现在许多网友面前。
《大宋宫词》不是第二个《大明宫词》，而似乎是一部集结着玛丽苏元素，注水又晒干的作品。
注水再晒干，节奏失衡的故事叙述从开分6.1到暴跌至4.4，《大宋宫词》的失败似乎早有预兆。
2019年2月，广电总局公布备案电视剧集数变更情况，其中《大宋宫词》的名字赫然在列。在这个备案变更中，原本50的集数增长了超过一半，达到了84集之巨，对于经历过诸多灌水巨作洗礼的观众而言，如此大幅度的加息本身已经代表了最差的结果。
不过，受益于广电总局“反对注水”政策下对各式剧集的监管措施，《大宋宫词》最终上映的体量并没有那么丧心病狂，最终，以优爱腾三家联播姓氏与大家见面的影片集数是61集，尽管比起最终的剧本集数有所增长，但所幸并没有那么夸张。
但令人没有想到的，大概是这个经过注水和脱水的故事最终呈现的奇怪质感。
不仅是豆瓣的评论区，包括优酷、腾讯、爱奇艺三家平台《大宋宫词》的播放评论区，都不约而同得反映着同一件事是——“为什么这部片子那么着急？我是不是开了1.5倍速啊？”
视频网站将“寇准找出有毒酒碗，当众定下元侃之罪”作为精彩片段截出（可搜索相关关键词 查找改该片段内容）。然而，揣摩这段“ 精彩片段”，两分钟的片段已经把全片中的缺陷都展露无遗。
尽管台词口齿清晰，对内容理解不构成障碍，但是，该片段中皇帝、大臣的语速，都堪称纵览近20年内的古装剧、现代剧都难得一见的快。在剧情中，皇帝对于大臣提出某证据后，对被指正皇子（元侃）的反应、揣度的神态特写也有所缺失，让人对“元侃其实是他最为属意的皇子”这件事难以置信……
对这部前数集都充斥着无法严明的焦虑感，乃至于正常叙事逻辑都难以构建完全的影片，被人认为是“注水再晒干”的1.5倍速之作，也是真的不冤枉了。
“大女主剧”与情爱玛丽苏的再反噬此次《大宋宫词》的主角是刘娥，是宋朝章献明肃皇后，宋朝第一个临朝称制的女主，被称为“有吕武之才，无吕武之恶”——她政治手腕高明，有终结天书、发行交子等政绩，且在任时无打压原皇室宗亲与外戚干政等被人诟病的行径。
与吕后、武则天并称，足以看出刘娥尽管因《狸猫换太子》而被抹黑，但其在历史上绽放的璀璨光芒。
《大明宫词》剧照
李少红在《大明宫词》中以家事、国事、政事纠缠的故事叙述，展示武则天、太平公主等诸多女性形象和人物成长，在此前提下，相当多的观众，对她如何解构历史上另一位可以与武则天并称的女性政治家形象抱有了极高的期待。
最终呈现上的成品，缺陷却并不止上一个单元“注水再晒干，节奏失衡的故事叙述”一句话这么简单。更精准的说，正是因为最终呈现的是一个过于以情爱为主的玛丽苏故事，才同时造成了叙事结构的失衡和故事口碑的反噬。
其实，青史留名的每一位人物，将其学习能力、交际能力，与经历种种事件的机缘巧合提炼出来单独讲述，乃至于化用到小说里，诸多情节都会让人大呼不可思议，历史上的刘娥出身低微但能够有如此政治成就，就是一位玛丽苏中的玛丽苏，但是，当《大宋宫词》将她人格魅力的塑造，定位于她毫无由来的高尚纯洁，并在此之上塑造她的爱情，这就是重大的问题了。
刘娥在历史上15岁被卖给当时还是韩王的赵恒，并被赵恒一见钟情，然而由于赵光义的反对，35岁才在赵恒登基后进入后宫，并非一直待在赵恒后院（她被秘密安置在韩王下属的张耆家中）。
从历史上的记载中，这二十年里，刘娥的故事是缺失的，这确实是编剧急需解决的难点，但问题就出现在这部分内容的过度填充与不真实感。任何一个角色，年轻时有纯善朴素的一面并不是问题，但一方面是这种纯善性格的养成毫无由来，在此之后，也没有因为各式事件而发展的成长或在转变中有所坚持。
但在《大宋宫词》中，这些所有的转变都不重要，留下的仅有她“介入”了太多完全不可能存在的虚构“历史”，并起了“重大作用”。
这些虚构内容包括以下部分：
在前十集的故事中，刘娥的身世变成了并非被前夫卖出，而是似乎前夫被辽人打死，在之后的一次地震中救了赵恒的心思纯善的农家女形象。
这些重大作用包括传奇性质的“刘娥未能避免赵恒嫡子被刺杀身亡，被赐鸩酒，但因人相救起死回生”；
情爱性质的“因为刘娥被赐死，赵恒流泪一度抗旨问赵光义赐婚里女人的全部意义都是让女人生孩子，最终结婚时刘娥默默围观落泪”
难以言喻的“刘娥看到了刺杀赵恒嫡子的女杀手潜入了秦王府，被秦王妃看重，还在之后因为指责秦王被秦王记住”
纯粹虚构的“刘娥在离开京城后发现自己怀孕，所在地区变成了疫区，在疫区的几个月她照顾晕倒的婆婆，饥饿的孩童，最终神奇的郊外产子”
在虚构刘娥有子的基础上，这个故事又衍生出了“刘娥亲子因作质子”被封贵妃，之后因此而死的神奇操作……
尽管刘娥在赵恒登基前的二十年人生确实是她人生经历的缺失，尽管在赵恒死前、她未能掌权时她的生命中并未展现过多的政治才华，但倒也不必打着“正剧向”的旗帜，虚构这么多的“历史”，塑造一个仅剩下“天性善良”标签而毫无政治手腕成长的角色形象。
在掌权后，她也有自己政治上的盟友。所以，在此之前的二十年除了被动在院中等待承宠，她也可以有自己学习的经历，在世俗风气并未过于严苛的宋初，她可以与未来盟友偶遇，也可以与才女或未来的杨淑妃相识。即使这些同样是一种戏说式的编撰，也好过以提升“宋朝后妃魅力”为中心的种种胡乱虚构。
在《武媚娘传奇》打着“大女主剧”的名义出现时，“女强”靠男人的恶劣操作被诸多网友吐槽。女性也可以拥有并在这些女性强者身上大放光彩的坚毅、勇气以及野心，被“驯化”成了菟丝子缠绕在树荫之下帮扶而来的“被迫反击”。在反击这一形象时，《武则天》《大明宫词》都成为了古代女性强者塑造的标杆。
但《大宋宫词》完全是除去踩着所有“大女主剧”雷点，还要虚构历史人工制造雷点。
当《大宋宫词》最终以这样的形式面世，一方面是令人意外和惋惜，另一方面遭遇如此恶评，只能说这是一种反噬。如果真的要给这部剧一句忠告，那么只有“可以戏说野史，但不要虚构历史”。