格蕾丝的救赎（莉莉丝的脐带第2季2020）
亚历杭德罗·阿梅纳瓦尔是西班牙最受瞩目的新锐导演，1995年即以电影处女作《死亡论文》，勇夺七项哥雅奖(西班牙的金像奖)。随后又以《睁开你的双眼》，荣获东京影展金樱花奖，轰动国际影坛。
因而吸引了汤姆·克鲁斯夫妇的注目，阿汤哥买下了该片的重新拍摄版权（改名：《香草的天空》），也顺道邀请导演亚历杭德罗以及女主角佩内洛普·克鲁兹到好莱坞发展，因此种下阿汤哥与佩内洛普擦出火花的机会。
妮可·基德曼和汤姆·克鲁斯离婚后，亚曼纳巴自编自导的《小岛惊魂》，将妮可·基德曼推向演艺事业的高峰。
《小岛惊魂》故事发生在第二次世界大战后期，英国泽西的古堡里。一个叫格蕾丝的女子（妮可·基德曼 饰），带着二个小孩，避居到小岛的一座维多利亚式的旧古宅里，等待丈夫从法国战场回来。
格蕾丝雇用三名仆人前来帮佣，由于她的小孩患有对阳光敏感的怪疾，于是她们一家始终过着与世隔绝的生活。三个行为怪异的仆人老是挨在一起秘密地交谈，葛瑞丝开始怀疑三人来她这里工作是不是有什么企图……
整部片几乎都在大宅子里进行。他们遵循着一个神秘的习俗：「不要随便把门打开，除非你确定前一扇门已经关上了。」
因为孩子不能接触到阳光否则全身都会溃烂，所以房子里大部分的时间都是拉上窗帘的，阴暗的光线和偶尔传出的低语喘息，偌大的宅子透露出一种令人几乎窒息的压迫感。
虽然过着与世隔绝的生活，但格蕾丝渐渐觉得这座房子里面并不是只住着他们一家人而已，甚至连孩子们都宣称他们有其他一起玩耍的同伴……
离家多年的丈夫终于回来了。但是战争所造成的心理创伤让他无法回到过去的生活、无法抛开阴影面对家人，于是只留了一个晚上他又走了……
看到这一段的时候，你几乎可以很肯定，回来的应该是丈夫的魂魄，而真正的他已经战死。
丈夫的回来又离开，让格蕾丝的生活更艰难了，房子里更频繁地出现各种状况，明明她拉下了窗帘，可一转身，窗帘却又被拉开了；更恐怖的是她竟然在阁楼里发现一张她三个仆人的照片，这个岛上的习俗人死后要留下的遗照，她害怕的事终于成真了……
看到这里还以为已经真相大白了，结果就在格蕾丝向三个仆人摊牌时，才发现原来她自己和二个孩子也早就死亡，等待不到战争的丈夫归来、带着二个孩子的辛苦，为了结束这一切的苦痛，她用枕头闷死自己的小孩然后自杀。
房子里不断传出声响的「其他人」，才是真正的屋主（活人），屋主的小孩也说在房子里有其他孩子的存在，为此他们还请通灵者来沟通……
最后反而是屋主无法忍受这种灵异的事实决定搬走。
这种灵异电影的结局通常会很让人很意外，甚至要到最后一刻，你才会发现，哦。原来是这样啊……
电影的原名：《The Others》，亦即「第三者、侵入者」的意思。内容看似叙述格蕾丝一家三口避居英国古堡躲避战火、等待先生从沙场平安归来的故事；却在三个仆役进驻，剧情慢慢抽丝剥茧的情况下，揭露了许多不为人知的秘密。
原本以为是侵扰者的鬼魂，在片尾成为通过灵媒和阴界沟通的活人；而格蕾丝一家，连同三个仆役（亦即电影中原本存活的人物），竟然都是已逝的亡魂。
人与鬼魂，究竟谁才是入侵者？这样的结果，无疑颠覆了我们惯常以为的「侵入者」的角色，使得影片情节在反转与急转直下之间，增添了几许辩证的趣味。
影片的乐趣，除了提供一般灵异惊悚类型电影的固定元素，诸如：阴暗的光影效果、迷雾的氛围，古堡、楼梯、储藏室等逼仄、急迫的空间，和花园、树林等荒废、迷离的视觉效果之外；其深度来自对人性恐惧的洞悉和基督教义的颠覆。
一如电影伊始，格蕾丝为两个孩子朗读圣经创世纪的经文，不断强化宗教信仰的救赎性、以及天堂与地狱的区别。然而透过剧情透露的信息却是：活人与鬼魂其实共处在相同的时空里；而无法释除的悔恨和罪恶感才是格蕾丝心灵的炼狱。
整部电影可由两个层次观看，一是看格蕾丝那个掩藏着秘密的家庭，如何因为鬼魂的侵扰，逐渐揭露真相，并取得和解（母亲格蕾丝和其女儿）与心灵的救赎（格蕾丝）。
另外则是将视野拉广，看人鬼、阴阳在时空交会时，活着与死后的世界所标志的价值观和宇宙观。这样有创意的翻转结果，逻辑上，不仅解决了长期以来对于鬼灵世界存在的问题；亦开创了阴阳宇宙之新的认知与理解。
值得一提的是：片中妮可·基德曼突出的演技。妮可·基德曼在这部片里把神经质的母亲演得淋漓尽致，再加上整个场景、灯光营造出来诡异的气氛，让人几乎是紧绷着神经在观赏着，是很值得一看再看的电影。