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内容导航：1、秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声2、秋阴不散霜飞晚,留得枯荷听雨声意思是什么1、秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声
秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。
——唐·李商隐
一到秋，
就会为荷的枯而有些不舍。
幸好有李商隐一句“留得枯荷听雨声”，
留给后人些许念想。
五代 黄居寀 晚荷郭索图
古代文人对残败枯落的事物情有独钟，
往往用枯败表现繁盛，
比如枯藤老树昏鸦，
反衬小桥流水人家，
再比如枯荷！
宋 佚名 枯荷鹡鴒图
枯荷，
带着秋风，
立在明净的水上；
干皱的肢体由细细的梗支着，
虽然自有一番宛转，
却随时准备变成一片落叶，
结束生命的旅程。
南宋 李安忠 疏荷沙鸟图
没有多少植物，
可以像荷一样得到文人如此地垂青，
以至于单单是它的雅致别名就有数十种之多。
也从没有植物像它那样，
让人去审读这种枯瘦清冷
却伴随死亡的韵味。
元 张中 枯荷鸂鶒轴
枯荷的美，
需要跨越时光的长廊，
在繁华凋尽的心卷
反复吟读，反复咀嚼，
才得其深味。
明 陈淳 秋江清光图
就像枯荷听雨，
未尝不是一种萧条的美，
它将枯败蜕幻成了另一种风骨。
明 吕纪 残荷鹰鹭图
在艺术家的笔下，
残荷的枯败里也驻藏着一种神韵，
一种风骨。
一片破败的残叶，
一支饱含着籽实的莲蓬，
反而具有了一种荷盛开时所没有的美。
齐白石 秋荷
在传统画家中，
许多人画残荷表达出的
是落败、颓废、悲伤的情绪，
而白石老人笔下的残荷，
却让人感受到秋高气爽、硕果丰盈。
他是借秋荷表达对收获季节的
乐观享受和对人生的颂扬。
正所谓“一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。”
齐白石 秋荷
千古风流过眼处，
荣即是枯，
枯即是荣。
齐白石 秋荷
凋零，
是必然的归宿，
是又一个开始。
残荷是生命的记录，
如诗如画，
生命尽头呈现的是美和精致，
与哀伤无关。
任伯年 秋荷游禽
残荷，
教会我们对于另一种美的审视。
人们从它败落、残破的样子，
联想到它昔日
“出淤泥而不染，濯清涟而不妖，
中通外直，不蔓不枝，
香远益清，亭亭静植”
的繁荣与辉煌。
高剑父 残荷
就像高剑父笔下的残荷，
一张秋荷残叶封住画面下方，
叶体向左下方倾斜，颇有动感。
有一蜻蜓飞于花间，
似乎有点程式化，
但丝毫没有减弱画面境界，
虽已不是
“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头”的诗意，
倒也有
“秋阳不散霜飞晚，留得残荷听雨声”的枯寂景象了。
吴冠中 荷塘
一片没有张开的残叶，
一支未盛开的残荷，
自然的折倒在湖水之中，
疏影横斜，幽香静谧，
这亦是残荷之美。
吴冠中 冰雪残荷（红蜻蜓）
古往今来，
那些画残荷的文人墨客，
将那脱俗的残影收尽笔墨纸上，
用残荷的意境去解读人生，
清美的傲骨，残缺的韵意，
是一种美的诉说，
一种不折的神韵，
一种超脱的意境。
吴冠中 荷塘
吴冠中曾在《文心画眼》中自述道：
“花开花闭，秋风乍起，
残荷启迪画家们的笔飞墨舞。”
吴冠中 荷塘（残荷）
残荷，
在吴冠中的笔下，
看似杂乱无章的寥寥几笔，
勾勒出虚虚实实的线条，
在水的倒映之下，
相互交错重叠，
构成别样的几何图案，
生生地将那分幽幽禅意跃然纸上，
他将生活和感受都融到画里，
是一种内在的高贵，
一种难以企及的境界。
吴冠中 雨落荷塘
吴冠中 秋荷
吴冠中 红蜻蜓
此幅是吴冠中回忆旧作之作，
旧作为油画，
是吴老回忆起1968年的冬日
信步北海，见残荷矗立
便幻想有一只猩红的蜻蜓
作为唯一的凭吊者栖息之上。
赵少昂 残荷
而赵少昂笔下的残荷，
总是残而不败，
在飘雪中依然彰显生机。
黄独峰 残荷
黄独峰(1913-1998)，名山，号榕园，又号五岭老人，曾任广西艺术学院副院长、教授。人们称他的作品是：海派“韵”、岭南“胆”、传统“神”。
黄独峰 残荷
枯荷虽残，却是人生之境。
人生终是要从繁杂走向简单，
从喧嚣退到宁静。
也正如《秋晚》中所言：
“柳外慵蝉噪晚霞，风床书卷篆烟斜。”
于一室内，于心的僻静处，
得到自然而然的安顿。
黄独峰 残荷
于衍堂 残荷写生
于衍堂（1934—2010），著名国画家，西北师范大学美术系教授，与父亲于希宁并称中国画坛“二于”。
于衍堂 残荷
荷的夏盛秋残，
多像人的一生，
总要经历年轻的华丽夸张，
历经世事繁华之后，
待到人生暮年，
回归生命根源，
2、秋阴不散霜飞晚,留得枯荷听雨声意思是什么
秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声”意思是：深秋的天空一片阴霾，霜飞的时节也来迟了。水中的荷叶早已凋残，只留了几片枯叶供人聆听雨珠滴响的声音。
该句出自唐代李商隐的《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》。秋阴不散霜飞晚”。时令已届深秋，但连日天气阴霾，孕育着雨意，所以霜也下得晚了。诗人是旅途中暂宿骆氏亭，此地近一段时期的天气，自然是出自揣测，这揣测的根据就是秋阴不散”与留得枯荷”。这一句一方面为末句伏根，另一方面又兼有渲染气氛、烘托情绪的作用。阴霾欲雨的天气，四望一片迷蒙，本来就因相思而耿耿不寐的人，心情不免更加黯淡，而这种心情反过来又增加相思的浓度。
原文：
竹坞无尘水槛清，相思迢递隔重城。
秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。
注释：
崔雍、崔衮：崔戎的儿子，李商隐的从表兄弟。
竹坞(wù)：丛竹掩映的池边高地。
水槛(jiàn)：指临水有栏杆的亭榭。此指骆氏亭。
迢递：遥远的样子。重城：一道道城关。
秋阴不散霜飞晚：秋日阴云连日不散，霜期来得晚。
枯荷听雨声：雨滴枯荷，大约只有彻夜辗转难眠的人才能听到。
译文：
骆氏亭外竹林环绕，雨后亭外景物焕然一新。相思之情啊飞向远方，可却隔着重重的高城。
深秋的天空一片阴霾，霜飞的时节也来迟了。水中的荷叶早已凋残，只留了几片枯叶供人聆听雨珠滴响的声音。
赏析：
此诗首句写骆氏亭，翠竹、清水把这座亭轩映衬得格外清幽雅洁，诗人置身其间，颇有远离尘嚣之感。
接着写诗人对友人的思念，诗人眼下所宿的骆氏亭和崔氏兄弟所在的长安，中间隔着重重的城池，路途迢迢，诗人的思念之情宛如随风飘荡的游丝，悠悠然飘向友人所在的长安。诗人因境界的清幽而倍感孤寂，因无好友共赏幽胜而微感惆怅。
创作背景：
这首诗当作于公元835年(唐文宗大和八年)。当时李商隐离开崔家，旅宿在骆姓人家的园亭里，寂寥中怀念起崔雍、崔衮两位从表兄弟，写下了这首很有情韵的小诗。
作者介绍：
李商隐(约813年-约858年)，字义山，号玉溪(谿)生、樊南生，唐代著名诗人，祖籍河内(今河南省焦作市)沁阳，出生于郑州荥阳。他擅长诗歌写作，骈文文学价值也很高，是晚唐最出色的诗人之一，和杜牧合称小李杜”，与温庭筠合称为温李”，因诗文与同时期的段成式、温庭筠风格相近，且三人都在家族里排行第十六，故并称为三十六体”。其诗构思新奇，风格秾丽，尤其是一些爱情诗和无题诗写得缠绵悱恻，优美动人，广为传诵。
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