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内容导航：1、对镜贴花黄中帖的意思是什么2、从铜镜的历代仿制特征来辨别铜镜，不妨收藏一下1、对镜贴花黄中帖的意思是什么
帖是通假字，同现在的"贴"，是粘贴的意思，将金纸剪成的星状装饰物贴在额头等地方，古人化妆喜欢往脸上贴花瓣之类的装饰。整句的意思是对着镜子在额上贴好花黄。
木兰诗是一首北朝民歌，郭茂倩《乐府诗集》归入《横吹曲辞·梁鼓角横吹曲》中。对镜帖花黄中的帖是通假字，同现在的"贴"，是粘贴的意思，将金纸剪成的星状装饰物贴在额头等地方，古人化妆喜欢往脸上贴花瓣之类的装饰。整句的意思是对着镜子在额上贴好花黄。
这是一首长篇叙事诗，讲述了一个叫木兰的女孩，女扮男装，替父从军，在战场上建立功勋，回朝后不愿作官，只求回家团聚的故事，热情赞扬了这位女子勇敢善良的品质、保家卫国的热情和英勇无畏的精神。
《木兰诗》是中国诗史上罕有的杰作，诗中首次塑造了一位替父从军的不朽的女英雄形象，既富有传奇色彩，而又真切动人。全诗以“木兰是女郎”来构思木兰的传奇故事，富有浪漫色彩；详略安排极具匠心，虽然写的是战争题材，但着墨较多的却是生活场景和儿女情态，富有生活气息；以人物问答及铺陈、排比、对偶、互文等手法描述人物情态，刻画人物心理，生动细致，神气跃然，具有强烈的艺术感染力。
2、从铜镜的历代仿制特征来辨别铜镜，不妨收藏一下
其实每个历史时期的铜镜都具有那个时代所赋予的明显特征，镜形、镜纹和镜铭都反映出那个时代的铸镜工艺和技术水平，而仿镜不仅具有真镜的特点，还具有那个朝代的风格。那么怎么样通过铜镜的特点和时代特征来鉴别铜镜是真是伪，就只有了解每个时期所赋予铜镜的特征啦。今天老卞就在这里班门弄斧，跟大家聊一聊铜镜的历代特征吧！
唐代仿镜的特征
唐代主要仿汉代铜镜，一般情况下，唐代铜镜比汉代铜镜含锡量略高些。因此唐代铜镜银白闪亮。而汉代铜镜清白灰亮，大多数汉代铜镜为黑漆古底子，但银白底子很少有绿锈，而唐代铜镜有绿锈。汉代、唐代铜镜有一个共同特征，就是都很脆硬，不变形，若掉在地上能摔成几块。从残碎的汉代、唐代铜镜比较看，唐代铜镜断面整齐，质地细，很少有扉茬，而汉代铜镜断面不像唐代铜镜那样整齐，有小扉茬。同时唐代铜镜比汉代铜镜厚重，镜面没有槽坑。汉代、唐代铜镜的明显区别就是唐代铜镜比汉代铜镜的钮略小。
宋代仿镜的特征
宋代崇尚古物，连日常生活用品铜镜也嗜好，尤其是宣和年间癖好古物就要明显与其他时期。宋代主要仿汉代的日光镜、昭明镜、清白镜和画像镜等，仿隋、唐时期的秦王镜、花鸟镜、双风镜、瑞兽镜和八卦镜。不管仿汉代铜镜还是隋、唐时期铜镜，也不管仿得多么精致，但仿镜带有宋代铜镜本朝代的特征。宋代仿铜镜有以下几个特点：
1.铜质有别。宋代仿镜含锡量比汉代、唐代铜镜减少。因此宋代仿镜为黄铜质，黄中闪红色，胎质较薄，质较软，无汉代、唐代铜镜的脆坚。从考古发掘的汉代、唐代铜镜与宋代铜镜比较看，汉代、唐代铜镜易残碎，宁断不弯，而宋代铜镜宁弯不断。
2.纹饰模糊。因宋代仿镜的质粗糙，翻铸成的镜纹模糊，线条粗，不流畅，显得板滞，没有汉代、唐代铜镜纹饰利落清晰，同时细线浅雕是宋代一个表现技法。
3.镜形各部位与汉代、唐代铜镜有异。仿镜与汉代、唐代铜镜的造型基本相同，仅有些部位微差。宋代仿铜镜将唐代铜镜的八出菱、葵弧改为六出菱、葵弧，同时将汉代、唐代铜镜的大钮改为小钮，钮顶渐平，镜缘里外有坡，外薄里厚，没有汉代、唐代铜镜规整圆浑。
4.锈色不同。宋代仿镜的锈层比汉代、唐代铜镜薄而不坚，绿而较深，有的呈绿漆锈。
金代仿镜的特征
金代主要仿汉代、唐代、宋代铜镜的纹饰图案，各类镜形均仿制。金代仿汉代铜镜主要有星云纹镜、四乳“家常贵富”镜、昭明镜、四兽镜和神人禽兽画像镜；仿唐代铜镜主要以瑞兽葡萄镜最为常见，还有菱、葵花形镜；仿宋代铜镜主要有花卉镜、八卦镜及湖州镜。不管仿哪个朝代的铜镜，也不管仿什么类型的铜镜，都具有金代的最大特征：边缘錾刻官府验记的文字和画押字样，金代仿镜比宋代仿镜大而厚重。
元代仿铜镜的特征
元代出土和拣选的铜镜皆不多，仿铜镜也少。元代主要仿汉代的“家常贵富”镜、唐代的花草镜和宋代的人物故事镜，但元代铜镜质黄粗糙，黑底子多，与汉代、唐代、宋代铜镜截然不同，同时元代仿镜厚重且大，钮上平顶较宋代、金代铜镜钮上平顶大些，而且越来越平，镜缘也比较宽厚。
明、清及民国时期仿镜的特征
明、清及民国时期，各朝代的铜镜皆仿，各种类型都仿。明、清时期，皇家对工艺美术品的制作均设专门机构，明代为宫廷作坊，清代为造办处。皇家造镜不计成本，务求精美，大量生产为宫廷、皇亲国戚、后妃小姐及宫内大小官吏所需要的豪华工艺品。仿古铜镜颇盛行，同时工艺美术追求精致华丽，古色古香，纹饰翻新，造型美观新颖。明、清时期宫廷造镜的合金比例比宋、元时期好，黄铜质细，金黄发亮，但明代仿镜质为黄中闪白，清代仿镜质为黄中闪黄。含锡量大大降低，而含锌量大幅度增加。明、清时期仿镜最显著的特征有以下六点：
1.明、清时期仿镜的纹饰远不如汉代、唐代铜镜，也不如宋代、元代铜镜纹饰丰富。
2．镜缘直齐，亦比宋、元时期铜镜宽厚，边缘棱角分明
3．常做黑底子，但比黑漆古发乌。
4．明、清时期仿镜的钮顶平，平顶上多铸铭文，同时以银锭钮居多。
5．明、清及民国时期主要仿战国时期的四山镜；仿汉代的蟠螭连弧纹镜、日光镜、昭明镜、规矩纹镜、盘龙镜、四乳双龙镜、青盖镜；仿唐代的瑞兽葡萄镜、花鸟镜、十二生肖镜；仿宋、金时期的人物镜、湖州镜和双鱼镜等。
6．宫廷仿镜常做镜盒、镜架或镜套，别致新颖。
铜镜的辨伪方法
辨别铜镜的真伪，主要应该从铜镜的质地、形制、纹饰、铸造方式及表现的内容等方面对古铜镜进行充分的了解，在此基础上，通过看形、听声、辨锈、闻味等方法，来辨别古铜镜的真伪。以下介绍几种铜镜的鉴定方法。
铸造方式鉴别。从铸造方式上判断铜镜真伪具有很高的准确性和科学性。唐代以前的铜镜使用的是陶范铸造法，所以必须具备陶范铸造特征。战国时期铜镜图案之间有范缝，汉代铜镜表面有范土龟裂痕迹。宋代以后采用砂型铸造，现代造假多用失蜡法，没有陶范铸造特征。从这些特征人手，很容易区别宋代以后和现代仿造的汉代、唐代铜镜伪品。
铜锈鉴别。真品铜镜一般都经过上千年的自然埋藏，由于水土中物理和化学变化，产生类似再生矿的新化合物。按电化学原理，一般真铜镜锈长在高处，恰恰和赝品锈浮于凹处相反。真铜镜的锈色是长时间慢慢形成的，由于接触的地下环境复杂，因此造成锈的颜色呈局部不均匀状分布，并具有层次感。而新仿铜镜上的锈色面积较大，且锈的颜色单一，分布均匀，缺乏层次感。
铜质鉴别。细致观察铜质是铜镜断代和鉴定中不可缺少的一环。在判断真伪时运用铜质特征就能及时剥去伪装。由于不是同时代，也不是一时所铸，铜质也不一样。汉代、唐代铜镜使用高锡青铜，铜质银白，质地紧密，较重。宋代以后采用低锡青铜，含锡量明显减少，含铅量增多，锌的比例也加大，因此铜质、色泽均有变化。汉代铜镜铜质银灰闪亮，唐代铜镜铜质银白闪亮，宋代仿镜铜质不如汉代、唐代铜镜，质较软，黄铜闪红。金代仿镜一般比宋代仿镜铜质略泛黄。明代仿镜黄铜闪白，清代仿镜黄铜透黄。这是辨别仿古镜与真镜的一个重要方面。同时镜体厚重、轻薄也不同。在重量方面，由于同样的原因，有些后代仿制的铜镜较重。
形制鉴别。古人在铸造铜镜时，镜子的大小和弧度有严格的比例关系。一般来讲，小一点儿的铜镜可以看到比较平缓的弧度，超过20厘米的铜镜基本上是一个平面，看不出明显的弧度起伏。而新仿的铜镜弧度与镜子的大小普遍不成比例，大铜镜弧度很大，小铜镜弧度收缩不自然。在镜子边缘往往形成棱角，所以，仿铜镜照出的人和景物，往往不清晰，甚至变形。
纹饰鉴别。汉代、唐代铜镜为一次铸造成型，纹饰流畅，铭文清晰。而宋代以后在铜里加人锌，而且含锡量明显减少，含铅量增多，因此，铜质、色泽均有变化。由于合金比例的变化，一般后仿铜镜没有以前的精致，如铜质粗糙，纹饰模糊等。另外，现在的一些伪镜，只是一味仿制真镜，所以，在制作上显得生硬，纹饰线条不流畅。
铭文鉴别。有些后仿铜镜的背面，增加了一些前代没有的内容，如纹饰、作坊、艺匠名称等。所以要掌握不同时代镜子的主要特征，要熟悉各时期铜镜的纹饰、铭文。另外，每个朝代铭文的书写格式也都各有不同。例如：汉代铜镜铭文早期字体秀长，是一种篆隶式变体，以后慢慢变成方整的缪篆，而且铭文多减字。唐代仿汉代铜镜则往往铭文字体松散臃肿，无汉代铜镜铭文字体那种流畅劲挺的风貌。而后代仿制时由于所处时代及文化背景的不同，仿制的字迹线条必定没有真镜流畅，仿制的效果没有真镜浑润、规整。古代铜镜铭文的刻画是一次完成的，而伪镜是对照着“字”，慢慢刻出来的，难免生硬，不流畅。那些后代仿制时注明纪年的器物，就比较容易鉴定了。所以，要鉴别一件铜镜是否伪造，必须对真品的每个时期书写风格和特点有所了解，这样就能做到心中有数，有的放矢地去寻找破绽，使伪品原形毕露，让真品验明正身，这也是鉴定的重要方法。
声音鉴别。通过敲击铜镜发出的声音来辨别真伪。古代铜镜长时间埋藏于地下，与新铜镜的锈蚀程度不同；再者，新老铜镜在制作时，铜、锡、铅等原料配量的比例不同，因此，发出的声音也不相同。古代铜镜敲击发出的声音比较低沉、圆润，而新仿的铜镜声音比较清脆，甚至刺耳。
味道鉴别。有的伪造者为了让铜镜更逼真，想方设法让器物表面形成与真器一样的锈蚀面，常用硫酸等化学物品腐蚀铜镜表面；或将器物埋在一些特殊的容易生锈的地下环境中，再泼洒一些酸碱类化学药水侵蚀，使其自然生锈；或将一些旧铜器上的锈刮下来用胶水粘贴到铜镜表面等等，使铜镜表面形成古锈色。在辨认这种器物时，可以将铜镜沾水后，通过观察及闻味来辨别，这样仿制铜镜就会出现几种情况：一是有锈的地方不沾水，是逆水的，就像荷叶沾水一样的感觉。二是沾水以后，新仿制的铜镜有这样几种味道：一种是硫酸味；另一种是臭味，即碱烧过的那种臭味；还有一种是铜腥味，就是刚炼出来的铜做成的铜镜，有一种铜腥的味道。而古代铜镜一般有一种铜香味，就是出土后的泥土香味。
铜镜的鉴定，与其他青铜器鉴别的方法一样，必须要结合铜镜当时的历史文化背景，从铸造工艺、质地、形制、纹饰、铭文、重量、声音、锈色、气味等多方面人手，综合进行考察、对比。中国古代铜镜具有广博的地域性，由于不同地区的自然条件、土壤、气候等因素的影响，出土铜镜带有明显的地域差别，这就是我们常说的“坑口”。按行话来说，出土铜镜大致可以划分为“南坑”和“北坑”两大系统。铜镜按锈层包浆又分为黑漆古、绿漆古等多种，凡此种种都增加了铜镜鉴定真伪的难度。
所以，对于铜镜鉴定，丰富的鉴定经验及接触更多的真器，是非常重要的。好了，今天老卞就跟大家分享这么多了，在这里真心希望有更多的朋友能把你们宝贵的想法意见也来跟大家分享一下，因为你们中间一定有比老卞有知识，有能力的老师。还请不吝赐教.
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