一、带有愁绪的古诗
钗头凤——陆游
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？？红酥手，黄藤酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄，一杯愁绪，几年离索。错！错！错！
??
？？春如旧，人空瘦，泪痕红悒鲛绡透。桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托。莫，莫，莫！
【年代】宋 【作者】李清照 【内容】 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晓来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。 满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿独自，怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！
柳永《雨霖铃》
寒蝉凄切，
对长亭晚，
骤雨初歇。
都门帐饮无绪，
留恋处，
兰舟摧发。
执手相看泪眼，
竟无语凝噎。
念去去千里烟波，
暮霭沈沈楚天阔。
多情自古伤离别，
更那堪冷落清秋节。
今宵酒醒何处，
杨柳岸、
晚风残月。
此去经年，
应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情，
更与何人说.
李商隐《夕阳楼》
花明柳暗绕天愁，上尽重城更上楼。
欲问孤鸿向何处，不知身世自悠悠。
白发三千丈，缘愁似个长——唐.李白>
抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁——唐.李白>
试问闲愁都几许，一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨.（贺知章）
问君能有几多愁，恰似一江春水像东流.（李煜）
剪不断，理还乱，是离愁.别是一番滋味在心头.（李煜）
胭脂泪，相留醉，几时重，自是人生长恨水长东.（李煜）
离恨恰如春草，更行更远还生.（李煜）
一处相思，两处闲愁，才下眉头，却上心头（李清照）
万里悲秋常做客，百年多病独登台.（杜甫）
今夜明月人尽望，不知秋思落谁家.（作者忘记
秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜.
二、愁绪的诗词 名句
剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头。
1东风恶，欢情薄，一杯愁绪，几年离索。
2.莫道身闲总是，孤灯夜夜写清愁。
3.唐）张继《枫桥夜泊》
月落乌啼霜满天，
江枫渔火对愁眠。
姑苏城外寒山寺，
夜半钟声到客船。
4.李白的《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》：本诗中，正面写诗人的愁绪，表达对友人的深切同情的诗句是 ：
我寄愁心与明月，随君直到夜郎西
只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
——《武陵春》李清照（愁重，舟不可载）
问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
——《虞美人》（以春水喻之）
离恨恰似春草，更行更远还生。
——《清平乐》（以春草喻之）
飞红万点愁如海。
——《千秋梦》秦观（愁之深广）
问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
一种相思，两处闲愁。
抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。
东风恶，欢情薄，一杯愁绪，几年离索。错，错，错！
———————————–
拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味
—柳永《蝶恋花》
莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦
—李清照《醉花阴》
欲语还休，却道、天凉好个秋！
—辛弃疾《丑奴儿》
可惜明年花更好，知与谁同
—欧阳修《浪淘沙》
故欹单枕梦中寻，梦又不成灯又烬
—欧阳修《玉楼春》
鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄
—晏殊《清平乐》
人似秋鸿来有信，事如春梦了无痕
—苏轼《正月二十日与潘郭二生出郊寻春，忽记去年是日同侄女王城作诗，乃和前韵》
算何止、倾国倾城，暂回眸、万人断肠
—柳永《柳腰轻》
更深人去寂静，但照壁孤灯相映
—周邦彦《关河令》
似花还似非花，也无人惜从教坠
—苏轼《水龙吟（次韵章质夫杨花词）》
高楼何处连宵宴，塞管吹幽怨
—冯延巳《虞美人》
人生长恨水长东
—李煜《乌夜啼》
问君能有几多愁，恰似一江春水向东流
—李煜《虞美人》
离恨恰如春草，更行更远还生
—李煜《清平乐》
恨此生、长向别离中，添华发。..便与君、池上觅残春，花如雪
—苏轼《满江红》
断香残香情怀恶，西风催衬梧桐落
—李清照《忆秦娥》
————————-
无边愁绪系苍天，
琵琶声残歌亦残。
举杯欲语泪先流，
道声珍重心已寒。
半卷诗书诉忧愤，
一支铁笔写流年。
今宵话尽离别意，
不知何日话凯旋？
三、求含有愁绪的诗词
月落乌啼霜满天，江风渔火对愁眠.
日暮乡关何处是，烟波江上使人愁；
瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。
薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。
浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯；落红不是无情物，化作春泥更护花。
李商隐的《代赠》诗中就有过“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”的诗句
少年不知愁滋味，为填新赋强说愁。
绿杨芳草几时休？泪眼愁肠先已断（钱惟演《玉楼春》）
明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪（范仲淹《苏木遮》）
愁肠已断无由醉。酒未到，先成泪。残灯明灭枕头欹，谙尽孤眠滋味。
离愁渐行渐无穷，迢迢不断如春水（欧阳修《踏莎行》）
便做春江都是泪，流不尽，许多愁（秦观《江城子》）
试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨（贺铸《青玉案》）
凝眸处，从今又添一段新愁（李清照《凤凰台上忆吹箫》）
这次第，怎一个愁字了得（李清照《声声慢》）
梦难成，恨难平。不道愁人不喜听，空阶滴到明。（万俟咏《长相思》）
东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索。错，错，错（陆游《钗头凤》）
已是黄昏独自愁，更著风和雨（陆游《卜算子》）
闲愁最苦，休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处（辛弃疾《摸鱼儿》）
是他春带愁来，春归何处，却不解带将愁去（辛弃疾《祝英台近》）
少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。
而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋（辛弃疾《丑奴儿》）
算空有并刀，难剪离愁千缕（姜夔《长亭怨慢》）
临断岸，新绿生时；是落红带愁流处，记当日门掩梨花，剪灯深夜语（史达祖《绮罗香》）
愁损翠黛双眉，日日花阑独凭（史达祖《双双燕》）
一片春愁待酒浇，江上舟摇，楼上帘招。
秋娘渡与泰娘桥。风又飘飘，雨又潇潇。
何日归家洗客袍？银字笙调，心字香烧。
流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉（蒋捷《一剪梅》）
何处合成愁？离人心上秋（吴文英《唐多令》）
独自凄凉还自遣，自制离愁（龚自珍《浪淘沙》）
一片春愁，渐吹渐起，恰似春云（蒋春霖《柳梢青》）
断尽愁肠谁会得？哀燕声声（王鹏运《浪淘沙》）
愁望春归，春归更无绪（文廷式《祝英台近》）
啼鸟惊魂，飞花溅泪，山河愁锁春深。
倦旅天涯，依然憔悴行吟（吕碧城《高阳台》）
双双燕
咏燕
史达祖
过春社了，度帘幕中间，
去年尘冷。
差池欲住，试入旧巢相并。
还相雕梁藻井，
又软语商量不定。
飘然快拂花梢，
翠尾分开红影。
芳径，芹泥雨润。
爱贴地争飞，
竞夸轻俊。
红楼归晚，
看足柳昏花暝。
应自栖香正稳，
便忘了、天涯芳信。
愁损翠黛双蛾，
日日画栏独凭。
四、描写愁绪的名诗句
剪不断，理还乱，是离愁。 —李煜《凤栖梧》 拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味 —柳永《蝶恋花》 莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦 —李清照《醉花阴》 欲语还休，却道、天凉好个秋！ —辛弃疾《丑奴儿》 可惜明年花更好，知与谁同 —欧阳修《浪淘沙》 故欹单枕梦中寻，梦又不成灯又烬 —欧阳修《玉楼春》 鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄 —晏殊《清平乐》 人似秋鸿来有信，事如春梦了无痕 —苏轼《正月二十日与潘郭二生出郊寻春，忽记去年是日同侄女王城作诗，乃和前韵》 算何止、倾国倾城，暂回眸、万人断肠 —柳永《柳腰轻》 更深人去寂静，但照壁孤灯相映 —周邦彦《关河令》 似花还似非花，也无人惜从教坠 —苏轼《水龙吟（次韵章质夫杨花词）》 高楼何处连宵宴，塞管吹幽怨 —冯延巳《虞美人》 人生长恨水长东 —李煜《乌夜啼》 问君能有几多愁，恰似一江春水向东流 —李煜《虞美人》 离恨恰如春草，更行更远还生 —李煜《清平乐》 恨此生、长向别离中，添华发。..便与君、池上觅残春，花如雪 —苏轼《满江红》 断香残香情怀恶，西风催衬梧桐落 —李清照《忆秦娥》
记得采纳啊
五、表现愁绪的诗句有
试问闲愁都几许，一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨.
问君能有几多愁，恰似一江春水像东流.
剪不断，理还乱，是离愁.别是一番滋味在心头.
胭脂泪，相留醉，几时重，自是人生长恨水长东.
离恨恰如春草，更行更远还生.
一处相思，两处闲愁，才下眉头，却上心头
多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节.今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月.
万里悲秋常做客，百年多病独登台.
今夜明月人尽望，不知秋思落谁家.
秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜.
六、带有愁绪的古诗
钗头凤——陆游
红酥手，黄藤酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄，一杯愁绪，几年离索。错！错！错！
春如旧，人空瘦，泪痕红悒鲛绡透。桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托。莫，莫，莫！
【年代】宋 【作者】李清照 【内容】 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晓来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。 满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿独自，怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！
柳永《雨霖铃》
寒蝉凄切，
对长亭晚，
骤雨初歇。
都门帐饮无绪，
留恋处，
兰舟摧发。
执手相看泪眼，
竟无语凝噎。
念去去千里烟波，
暮霭沈沈楚天阔。
多情自古伤离别，
更那堪冷落清秋节。
今宵酒醒何处，
杨柳岸、
晚风残月。
此去经年，
应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情，
更与何人说.
李商隐《夕阳楼》
花明柳暗绕天愁，上尽重城更上楼。
欲问孤鸿向何处，不知身世自悠悠。
白发三千丈，缘愁似个长——唐.李白<<；秋浦歌>>
抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁——唐.李白<<；宣州谢眺楼做官别校书叔云>>
试问闲愁都几许，一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨.（贺知章）
问君能有几多愁，恰似一江春水像东流.（李煜）
剪不断，理还乱，是离愁.别是一番滋味在心头.（李煜）
胭脂泪，相留醉，几时重，自是人生长恨水长东.（李煜）
离恨恰如春草，更行更远还生.（李煜）
一处相思，两处闲愁，才下眉头，却上心头（李清照）
万里悲秋常做客，百年多病独登台.（杜甫）
今夜明月人尽望，不知秋思落谁家.（作者忘记
秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜.
七、带有愁绪的诗,及其赏析（两首就行）
《锦瑟》李商隐锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。
庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。
此情可待成追忆？只是当时已惘然！【赏析】这首诗历来注释不一，莫衷一是。或以为是悼亡之作，或以为是爱国之篇或以为是自比文才之论，或以为是抒写思念待儿锦瑟。
但以为是悼亡诗者为最多。有人认为，开首以瑟弦五十折半为二十五，隐指亡妇华年二十五岁。
这话未免有嫌牵强。但是，首联哀悼早逝却是真实。
颔联以庄子亡妻鼓盆而歌和期效望帝化成子规而啼血，间接地描写了人生的悲欢离合。颈联以鲛人泣珠和良玉生烟的典故，隐约地描摹了世间风情迷离恍惚，可望而不可置。
最后抒写生前情爱漫不经心，死后追忆已经惘然的难以排遣的情绪。这首《锦瑟》，是李商隐的代表作，爱诗的无不乐道喜吟，堪称最享盛名；然而它又是最不易讲解的一篇难诗。
自宋元以来，揣测纷纷，莫衷一是。诗题“锦瑟”，是用了起句的头二个字。
旧说中，原有认为这是咏物诗的，但近来注解家似乎都主张：这首诗与瑟事无关，实是一篇借瑟以隐题的“无题”之作。学者周汝昌认为，它确是不同于一般的咏物体，可也并非只是单纯“截取首二字”以发端比兴而与字面毫无交涉的无题诗。
它所写的情事分明是与瑟相关的。起联两句，从来的注解也多有误会，以为据此可以判明此篇作时，诗人已“行年五十”，或“年近五十”，故尔云云。
其实不然。“无端”，犹言“没来由地”、“平白无故地”。
此诗人之痴语也。锦瑟本来就有那么多弦，这并无“不是”或“过错”；诗人却硬来埋怨它：锦瑟呀，你干什么要有这么多条弦？瑟，到底原有多少条弦，到李商隐时代又实有多少条弦，其实都不必“考证”，诗人不过借以遣词见意而已。
据记载，古瑟五十弦，所以玉溪写瑟，常用“五十”之数，如“雨打湘灵五十弦”，“因令五十丝，中道分宫徵”，都可证明，此在诗人原无特殊用意。“一弦一柱思华年”，关键在于“华年”二字。
一弦一柱犹言一音一节。瑟具弦五十，音节最为繁富可知，其繁音促节，常令听者难以为怀。
诗人绝没有让人去死抠“数字”的意思。他是说：聆锦瑟之繁弦，思华年之往事；音繁而绪乱，怅惘以难言。
所设五十弦，正为“制造气氛”，以见往事之千重，情肠之九曲。要想欣赏玉溪此诗，先宜领会斯旨，正不可胶柱而鼓瑟。
宋词人贺铸说：“锦瑟华年谁与度？”（《青玉案》）元诗人元好问说：“佳人锦瑟怨华年！”《无题》李商隐相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽， 蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。 蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。
【赏析】 在唐时，人们崇尚道教，信奉道术。李商隐在十五六岁的时候，即被家人送往玉阳山学道。
其间与玉阳山灵都观女氏宋华阳相识相恋，但两人的感情却不能为外人明知，而作者的心内又奔涌着无法抑制的爱情狂澜，因此他只能以诗记情，并隐其题，从而使诗显得既朦胧婉曲、又深情无限。据考，李商隐所写的以《无题》为题的诗篇，计有二十首，大多是抒写他们两人之间的恋情诗。
这首《无题》诗也是如此，并且是其中最为著名的一篇。 这首诗，以女性的口吻抒写爱情心理，在悲伤、痛苦之中，寓有灼热的渴望和坚忍的执着精神，感情境界深微绵邈，极为丰富。
开头两句，写爱情的不幸遭遇和抒情主人公的心境：由于受到某种力量的阻隔，一对情人已经难以相会，分离的痛苦使她不堪忍受。首句的“别”字，不是说当下正在话别，而是指既成的被迫分离。
两个“难”字，第一个指相会困难，第二个是痛苦难堪的意思。前人诗中曾有“别日何易会日难”（曹丕《燕歌行》）“别易会难得”（宋武帝《丁都护歌》）等句，都是以强调重聚之难而感叹离别之苦。
李商隐从这里推进一步，表明因为“相见时难”所以“别亦难”——难以割舍、痛苦得难以禁受。诗人在一句之中两次使用“难”字，第二个“难”字的出现，因重复而给人以轻微的突兀感，造成了诗句的绵联纤曲之势，使相见无期的离别之痛因表达方式的低回婉转而显得分外的深沉和缠绵；这样的缠绵情态，在“别易会难得”等平直叙述中是不易体会的。
这位抒情主人公既已伤怀如此，恰又面对着暮春景物，当然更使她悲怀难遣。暮春时节，东风无力，百花纷谢，美好的春光即将逝去，人力对此是无可奈何的，而自己的境遇之不幸，和心灵的创痛，也同眼前这随着春天的流逝而凋残的花朵一样，因为美的事物受到摧残，岂不令人兴起无穷的怅惘与惋惜！“东风无力百花残”一句，既写自然环境，也是抒情者心境的反映，物我交融，心灵与自然取得了精微的契合。
这种借景物反映人的境遇和感情的描写，在李商隐的笔底是常见的。例如《夜雨寄北》的前两句：“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。”
次句不仅象征诗人留滞巴蜀，而且反映了客子离人的百无聊赖，同“东风无力百花残”一样，写实与象征融为一体，赋予感情以可以感触的外在形态，也就是通常说的寓情于景的抒情方式。 三、四句，接着写因为“相见时难”而“别亦难”的感情，表现得更为曲折入微。
“春蚕到死丝。