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内容导航：1、掌握了这些口诀，再也不用为调色发愁了！2、躁和燥的区别口诀：燥与躁的区别1、掌握了这些口诀，再也不用为调色发愁了！
色调，顾名思义“色”是指颜色，
“调”是指调子。
概括而言就是指颜色所形成的调子。
而如何配色也是美术生
较为头疼的一个问题
下面我为大家总结了有关配色的
理论知识和一些小技巧。
一、色调的理论知识
①三原色
绘画色彩中，最基本的颜色为三种：
红(品红)、黄（柠檬黄）、蓝（湖蓝）称之为原色。这三种原色颜色纯正、鲜明、强烈，而且这三种原色本身是调不出的。
但它们可以调配出多种色相的色彩。
为了方便目前市面上有很丰富的颜色成品，作画时应该充分利用现成的颜料，这样可以节省调色时间，但其中的原理都还是必须要知道的。
②间色
三原色中任何的两种原色作等量混合调出的颜色叫间色。亦称第二次色（红+蓝=紫色、黄+红=橙色、黄+蓝=绿色）
两个原色在混合时的分量不等的话又可以产生其他种种的颜色。
童鞋们也可以用颜色调来练习下。
熟练准确调色会为你的色彩加不少分的。
③复色
任何两种间色（或一个原色与一个间色）
混合调出的颜色则称复色。亦称再间色或第三次色。
任何一种颜色与黑色混合得到都是复色。
凡是复色都有红、黄、蓝三原色的成分。
④色相
是指色彩的相貌，是色彩最显著的特征。
是不同波长的色彩被感觉的结果。
光谱上的红橙黄绿青蓝紫就是七种不同的基本色相。
⑤明度
是指色彩的明暗、深浅程度的差别。它取决于反射光的强弱。它包括两个含义：
一是指一种颜色本身的明与暗；二是指不同色相之间存在着明与暗的差别。
⑥纯度
指色彩色素的纯净和浑浊的程度，也称色彩的饱和度。纯正的颜色无黑白或其他颜色混入纯度低颜色给人灰暗淡雅柔和之感。
纯度高颜色，给人鲜明突出有力，但是感觉单调刺眼，而混合太杂则容易感觉脏，色调灰暗。
⑦同类色
是同一色相中不同倾向的系列颜色，如黄色中可分为柠檬黄、中黄、橘黄、土黄，都称之为同类色
⑧对比色
是人的视觉感官所产生的一种生理现象。
是视网膜对色彩的平衡作用。指在24色相环上相距120度到180 度之间的两种颜色。
会给人强烈的排斥感。若混合在一起,会调出浑浊的颜色。如:红与绿,蓝与橙、黄与紫互为对比色。
⑨互补色
色相环中相隔180度的颜色。如:红与绿,蓝与橙,黄与紫互为补色。补色相减 ( 如颜料配色时，将两种补色颜料涂在白纸的同一点上 ) 时就成为黑色。补色并列时，会引起强烈对比的色觉，会感到红的更红、绿的更绿。如将补色的饱和度减弱即能趋向调和。
二、学习方法
①色彩的学习中要采用什么观察方法?
任何基础训练都必须采取整体的观察方法。色彩学习当中更加需要如此。色彩学习中经常会碰到脏、乱、花、粉、灰、火等等的问题，这些问题归跟结底都是观察方式上的局部化，没有从整体的画面关系去考虑而带来的一系列问题。
②色彩中如何用笔?
用笔是色彩训练当中的重要课题，生动的用笔能给作品本身提升品格。一般的摆.铺.点.勾.揉等是常见的用笔方式，但同时也应该注意的是不同的工具会产生不 同的笔触感觉，在我的教学体系当中我会让学生尝试用不同的工具去体验不同的材质所带来的绘画体验，这对熟练生动的解决用笔问题是个可以借鉴的方式。
③色彩中如何用色特别是白色、灰色、重色、蓝色、黄色?
如何用色是一个比较笼统的提法，色彩的运用是一个比较灵活的和需要在长期的绘画体验当中得到的经验。
学会用色必须先对水粉颜料的色彩性格有个比较深入的了解。
白色是色彩绘画当中必不可少的颜色，但如果过度的到处滥用会造成画面的粉气，在任何一个颜色当中加入白色都会使得颜色的明度提高而纯度降低，在绘画中须把握这个规律。
灰色是色彩绘画当中比较难把握的，除了明度的控制外特别需要注意的是灰色的冷暖区别。
重色的运用中比较容易形成闷.燥.在画的时候需要注意控制。
蓝色和黄色是相对比较好控制的颜色，画的时候注意控制色彩的饱和度。
④色彩中如何把握色彩的衔接与覆盖?
色彩的衔接上注意控制干湿程度以及用笔的方式，同时注意色彩的对比度。
颜色的覆盖一般来分为以下几种情况：
1)颜料的厚薄程度，厚盖薄。
2)色彩中的含粉量以及干湿程度。一般水粉颜色是白色的覆盖力比较足。所以上层的颜色须要记住与下层的颜色之间的含粉量的对比以保证。 颜色有足够的覆盖力。 另外干一点的颜色比湿的色彩的覆盖力更足。
3)不同的色相之间的覆盖力不同。
三、常见的调色方法
朱红色 + 黑色少量 = 啡色
天蓝色 + 黄色 = 草绿、 嫩绿
天蓝色 + 黑色 + 紫 = 浅蓝紫
草绿色 + 少量黑色 = 墨绿
天蓝色 + 黑色 = 浅灰蓝
天蓝色 + 草绿色 = 蓝绿
白色 + 红色 + 黑色少量 = 禇石红
天蓝色 + 黑色（少量） = 墨蓝
白色 + 黄色 + 黑色 = 熟褐
玫红色 + 黑色（少量） = 暗红
红色 + 黄 + 白 = 人物的皮肤颜色
玫红色 + 白色 = 粉玫红
蓝色 + 白色 = 粉蓝
黄色 + 白色 = 米黄
玫红色+黄色=大红(朱红、桔黄、藤黄)
朱红色 + 黑色少量 = 啡色
天蓝色 + 黄色 = 草绿、嫩绿
天蓝色 + 黑色 + 紫 = 浅蓝紫
草绿色 + 少量黑色 = 墨绿
天蓝色 + 黑色 = 浅灰蓝
天蓝色 + 草绿色 = 蓝绿
白色 + 红色 + 黑色少量 = 禇石红
天蓝色 + 黑色（少量） = 墨蓝
白色 + 黄色 + 黑色 = 熟褐
玫红色 + 黑色（少量） = 暗红
红色 + 黄 + 白 = 人物的皮肤颜色
玫红色 + 白色 = 粉玫红
蓝色 + 白色 = 粉蓝
黄色 + 白色 = 米黄
粉柠檬黄 = 柠檬黄 + 纯白色
藤 黄 色 = 柠檬黄 + 玫瑰红
桔 黄 色 = 柠檬黄 + 玫瑰红
土 黄 色 = 柠檬黄+纯黑色+玫瑰红
熟 褐 色 = 柠檬黄 +纯黑色 +玫瑰红
粉玫瑰红 = 纯白色 + 玫瑰红
朱 红 色 = 柠檬黄 + 玫瑰红
暗 红 色 = 玫瑰红 + 纯黑色
紫 红 色 = 纯紫色 + 玫瑰红
褚 石 红 = 玫瑰红+柠檬黄 + 纯黑色
粉 蓝 色 = 纯白色 + 天蓝色
蓝 绿 色 = 草绿色 + 天蓝色
灰 蓝 色 = 天蓝色 + 纯黑色
浅 灰 蓝 = 天蓝色+纯黑色 + 纯紫色
粉 绿 色 = 纯白色 + 草绿色
黄 绿 色 = 柠檬黄 + 草绿色
墨 绿 色 = 草绿色 + 纯黑色
粉 紫 色 = 纯白色 + 纯紫色
啡 色 = 玫瑰红 + 纯黑色
四、常见的物品调色
苹果：窝里加深绿 不要太熟
橘子：亮部不加白，橘黄加柠檬黄/淡黄.底加橘红加绿灰 暗部加橄榄绿 反光 紫红 绿紫灰 加浅黄或黄绿赭石/熟褐加清莲勾底边
梨：中黄 土黄 大量白 [冷白 白中加一点蓝] 梨把 :橄榄绿加土红[可以延伸到任何带把的物体] 窝里加大红 浅绿
玻璃杯：先画里面的饮料和后面的东西 最后偏一点绿的灰去勾
面包：固有色 [ 橘黄 加土黄 加中黄 ]亮部 [中黄加柠檬黄加白]暗部[熟褐加土红(少量)加土黄(少量)]
土豆：固有色 [土黄加熟褐加赭石]亮[土黄加白加少量中黄]暗部[熟褐加普蓝加少量深红]
蛋黄：固有色[中黄加柠檬黄]亮[中黄加少量柠檬黄加白]暗部[橘黄加中黄加土黄]
西红柿：亮[玫瑰红加朱红加白加黄]过度 [大红加玫瑰红] 交界 [深红加草绿加赭石熟褐]反光[土黄加草绿加黄绿]突起的加黄
南瓜：亮加暖黄橘黄肉色 暗加亮紫灰
蛋：亮[枯黄加肉色加少量紫加白]中间色[土黄加熟褐赭石]暗部加赭石
青椒：亮[黄绿加中黄加草绿 ]反光[橘黄加草绿加过渡色]
胡萝卜：亮[橘黄加柠檬黄加浅绿]过度[草绿加橘红]暗[赭石加熟褐]
深色罐子：最暗部 [深红加普蓝]亮部 [赭石加土黄]过度[土黄加赭石加熟褐加少量紫]
蓝布：(1)固有色[纯一点的蓝加少量肉色]笔触方向垂直布褶的走向;
(2)环境色 周围物体上的颜色调入布的固有色时调生一些;
(3)灰色 降低纯度 蓝布亮部的加肉色 中间加紫灰 远处加绿紫灰 蓝紫灰;
(4)暗部 普蓝加深红 用小笔活一点 少加过度 前面对比实后面对比弱 暗部便赭石孰褐一些
红布：固有色[正红加牙(多)黄加土黄(少)加白(少)固有色60%以上环境色少 灰多些暗布少;
环境色 亮 黄绿 赭石浅绿 紫灰;暗部加蓝加深绿 橄榄绿;
提亮部 固有色加少量白 /肉色/柠檬黄/米黄 物体前的布提亮光源统一 影子重
黄布：亮黄加少量白/肉色;暗部 黄加紫罗兰假少量蓝;灰 加紫灰 蓝灰 绿灰
画布先画固有色 然后提亮 加投影
五、基础口诀
1.起稿
起稿用色无定法，可看画面主色调。
暖画赭来冷画蓝，颜色稀释侧笔描。
首先定位找角度，再量比例仔细瞧。
画形采用辅助线，浅定大形深改好。
最后根据亮暗面，画出素描感觉要。
2.上色
画板调色按调分，从深到浅各色要。
先到投影色宜厚，一深二浅三变调。
小心调色细观察，大胆落笔画势豪。
完成投影画暗面，明暗交界下笔好。
颜色渐变有过渡，环境色变极重要。
亮面上色注衔接，相对暗面色单调。
色彩配置有讲究，基本概念应知道。
先看色相找不同，色变倾向细比较。
再看明度找深浅，同色须注勿混淆。
后看纯度分亮暗，前高后低注意到。
色彩还应有呼应，结合整调来统稿。
懂得以上还不够，还须了解主色调。
不同调子看面积，根据调子把色找。
3.调改
上色阶段须快速，大体铺好再细调。
一看色相是否准，改色须厚水应少。
二看明度比素描，明暗清晰感觉好。
三看细部可画出，点睛之处别忘掉。
四看有无空间感，前实后虚可混淆。
五看整幅色不乱，冷暖调子把握好。
步骤熟练先做到，再求技巧画格高。
4.用笔
色彩写生讲调子，同时用笔也重要。
造型质感都靠它，不同方法要知道。
一般物体随形摆，衬布多用揉笔好。
小花碎物多点挑，金属玻璃可刷扫。
精细之物小笔勾，高光亮点轻擦好。
整幅笔触统中变，画面耐看感觉妙。
5.毛病
初学写生毛病多，改正方法要记牢。
一是色彩太单调，环境色彩多找找。
二是色彩太粉气，滥用白色太糟糕。
三是色彩太鲜亮，毛病在于纯度高。
四是色彩太闷暗，加浅加亮可改好。
五是色彩太灰脏，笔没洗净就改掉。
六是色彩太花哨，环境色彩画多了。
6.画物
ⅰ金属类物体：
光泽走向选用笔，画准结构力要到。
深浅层次差别大，亮点尤须纯度高。
反射物形忌太清，色彩突出就很好。
ⅱ透明类物体：
用笔方法如金属，色差降低刚刚好。
透明视物是特点，遇水插物形变了。
无色透明诸物体，背景同步方法巧。
如遇半遮挡之物，内外色差注意到。
ⅲ陶瓷类物体：
深浅层次虽不多，高光色纯应知道。
反射环境色虽明，物像形状却混淆。
细小花纹先别管，整体画好再细描。
ⅳ布料类物体：
布料色彩看整调，统一有变虽花了。
花纹只须大致画，整体考虑别太跳。
折皱复杂别着急，取主舍次就行了。
ⅴ蔬果类物体：
水果把握基本色，亮暗衔接转折好。
反光注意环境色，过花过亮都不要。
蔬菜品种形态杂，尤须注意大色调。
细纹或趁湿色加，或待干后笔轻扫。
ⅵ花卉类物体：
先叶后花是次序，大花留形小不要。
花叶尤须辩色别，花亮叶暗是基调。
大花暗面可稍变，小花简分明暗好。
ⅶ书纸类物体：
一般书纸反光弱，环境色彩不重要。
难点在于字和画，色彩整体把握好。
画面物体找外形，细小之处省略掉。
大字采用勾和填，小字侧点就行了。
2、躁和燥的区别口诀：燥与躁的区别
燥与躁的区别
燥与躁的区别
释义不同：
1、燥的释义为没有水分或水分很少；
2、躁的释义为性急，不冷静。
用法不同：
1、燥用于指缺少水分，如空气干燥、天气燥热、山高地燥等；
2、躁用于表示人的性格、情绪等状态，如急躁、烦躁、暴躁、浮躁等。
燥字源演变
形声字。从火，喿声，读为zào。本义指干燥。《说文》：“燥，干也。”、《易·乾》：“同声相应，同气相求;水流湿，火就燥，云从龙，风从虎。”也指使之干燥。《易·说卦》：“燥万物者莫熯乎火，说(悦、万物者莫说(悦、乎泽。”喻指焦急、焦躁。
躁相关组词
浮躁、暴躁、骄躁、焦躁、躁动、毛躁、急躁
烦躁、刮躁、果躁、闷躁、躁越、忿躁、躁妄
燥与躁的区别
急躁的意思
解释：①碰到不称心的事情马上激动不安：性情～ㄧ一听说事情弄糟了，他就～起来了。 ②想马上达到目的，不做好准备就开始行动：～冒进ㄧ别～，大家商量好再动手。
用急躁造句
1、 相反地，一天到晚情绪激动，一点风吹草动就急躁不安而惶惶不可终日，我们认为有这样情绪的人不好。
2、 别人觉得你急躁、冒进、冲动、爱出风头、耍小聪明、和一些人关系很僵。真正的朋友却认为这不过是爽快、积极、敢作敢当、有荣誉感、高智商以及疾恶如仇。不是因为真朋友被友情障目，而是他们能站在你的角度望风景，通过你的眼睛看世界。
3、 遇事别急躁,咱们还是坐下来心平气和地谈一谈。
4、 事业成于坚韧，毁于急躁。在沙漠中，匆忙的旅人往往落在从容者的后边;疾驰的骏马在后头，缓步的骆驼继续向前。
5、 他敏捷的辩别力使他急躁得毫无耐心作深思熟虑的判断。
6、 大暑节气到，路旁花枝俏。稻在田里笑，人在屋里跳。愿您天热不急躁，脾胃相协调，心静少烦恼，人生步步高!
7、 我若任性，你莫计较，装聋作哑把我抱;我若急躁，你莫浇油，轻言细语把火消。爱妻日，我的叮咛你要遵照。
8、 我以前的脾气很急，很容易变得急躁或伤感，但自从怀孕之后开始变得宽容了很多，忽然觉得没有那么多事情有对跟错，孩子出生后，这种感觉更加明显。现在想来可能是母爱的滋生默默改变了我的生活态度。
9、 他作风正派，为人也很好，只是脾气有些急躁，算是白璧微瑕吧。
10、 急躁的人一旦失败，便疲惫不堪，失掉信心。不虚张声势、稳步前进的人，能把失败也当作重整旗鼓的财富。
11、 我这个人就是这样,往往事多了就疾言厉色,表现出急躁情绪,伤了一些人的感情,请大家原谅。
12、 男人若想拥有红颜知己，首先自己应该是一个宽容大度而又不缺少机智，幽默风趣而又不急躁轻浮，热爱工作而又不缺少对女性温存，富于幻想而又懂得脚踏实地的人!男人应该坚毅、正直、敏锐、淳厚，表里如一;只有这样的男人才佩拥有红颜知己。
13、 总的来说,他是一个德才兼备的领导,至于工作中有急躁情绪,那也是瑕不掩瑜。
14、 忙碌会让人急躁，而平息心情的一个方式是：写字。写字，会让人平静下来。
15、 她没有批评我，只是语重心长地说，不要急躁，细致认真是工作所必需的。
16、 春节把家还，春运又来到;运输正繁忙，安全最重要;祝福来送上，问候不能少;出门行在外，行李要看好;车上有礼貌，拥挤莫急躁。春节回家，一路顺风。
17、 可取代急躁的第二种东西是水滴石穿，即熟能生巧的能力。
18、 帮她改正缺点时,一定要克服急躁情绪。
19、 他两个人的性格,一个急躁,一个稳重,判若鸿沟,各有特点。
20、 人生有如负重致远，不可急躁。
燥与躁的区别
燥与躁的区别
1、偏旁部首上，燥的偏旁部首是火，而躁的偏旁部首是足。
2、具体的代表意上，燥一般是指没有水分或水分很少。而躁则主要是指性子比较急，为人处事不冷静。
3、用法上，燥用于指缺少水分，如空气干燥、天气燥热等，主要和天气、物品状态进行连用。
“噪”、“燥”和“躁”的区别
标题上这三个字，粤语都读作“措”音，普通话都读作“造”音。中文讲解，三字截然不同。
1、“噪”是口字旁，因此本与虫或鸟的烦乱鸣叫有关，比如有“蝉噪”、“鹊噪”、“群鸦乱噪”等说法。“噪音”则是指刀刮玻璃、车轮轰鸣、飞机声浪等嘈杂刺耳的声响。
2、“燥”是火字偏旁，指如火烤般干燥。“燥热”当然是说既干且热。不同于湿热；“口干舌燥”当然指极度口渴的嘴干难耐状况。上焦火盛称“燥火”，中医常诊断病者是燥热咳嗽还是风寒咳嗽，此时“燥”即指“火”。
3、“躁”是“足”旁，可想而知是指顿足捶胸之急躁状态。因此“躁”指焦躁、性急、不冷静。所以有急躁、暴躁、焦躁等词。“躁动”指因急而动或不停地动作，人们常把即将诞生的事物，比喻为“躁动于腹中的胎儿”即是这个道理。
应当注意的是“焦躁”不能写成“焦燥”。有人认为“焦”字下面的'四点即是“火”，它的字义也有烧烤而干一解，故“焦燥”用“燥”字可能没错。其实，这理解有所偏颇，“焦躁”一词是来源于“焦急和烦躁”，并非“烧焦和干燥”，所以，必须注意一定要写“焦躁”！
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