关于文心雕龙译注，文心雕龙 middot 风骨 译文这个很多人还不知道，今天菲菲来为大家解答以上的问题，现在让我们一起来看看吧！
1、《文心雕龙·风骨》译文 《诗经》总共有"六义"，"风"位居首位，它是作品艺术感染力的根源，作者情志气质的外在表现。
2、所以作者表达情志，必定首先注意作品的风貌；推敲作品文辞，没有比注意骨力更为重要的了。
3、因此，骨力塑造文辞，犹如骨骼支撑人体一样；情志所包含的感染力就如同形体蕴有生气。
4、遣词造句挺拔，文骨就形成了；表情达意爽朗，文风就彰显了。
5、如果一篇作品辞藻丰富，却缺乏风骨，那么文采也不会有鲜明，声调也不会响亮。
6、所以运思谋篇，一定要使意气饱满，刚健之气充盈，才能鲜明生动。
7、风骨为文章所用，就如高飞大鸟之舞动双翼。
8、因此注重文骨的，用词造句必然精要；讲究文貌的，表达情致必然显豁。
9、锻炼文字坚实而不轻浮，运用声韵凝重而不板滞，这得力于文章风骨的驾驭。
10、如果内容单薄而辞藻堆砌，就会繁复冗杂而失去条理，那是无骨的征象了；思想感情不饱满畅通，表意牵强缺少生气，那是无风的证明了。
11、从前潘勖作《册魏公九锡文》，构思布局摹仿《尚书》这样的经典，使当时的才子们搁笔，这是因为潘文骨力刚健的缘故；司马相如作《大人赋》，被称为有凌云之气，文才茂盛而成为辞赋的宗师，这是因为其文风遒劲的缘故。
12、能够明确这一要领，就能使文章写得更为完善，这种方法不能违背，创作不应追求文才的繁复。
13、所以魏文帝曹丕称："文章的风格以作者的气质为主，气质的清浊各有其体，不可勉强用力而得。
14、"因此，他评论徐干，就说："时常有齐地的舒缓气质"，评论刘桢，就说"有俊逸奔放的气质风貌"。
15、刘桢也说："孔融卓尔不凡，确实具有特异的气质风貌。
16、文字几乎不能够表达他的才气。
17、"这都是看重气质风貌的意思。
18、野鸡色彩丰富，但飞起来不出百步，那是因为肌肉过于丰满而力量不够；鹰隼缺乏色彩，但能高飞直达云天，那是因为骨力劲健而气势威猛。
19、文章才力，也与此相似。
20、如果有文采而缺乏风骨，好比鹰隼集聚文坛；如果有风采而缺乏风骨，又如野鸡窜伏于文苑。
21、只有文采光耀而又能高飞翱翔，那才是文章中的凤凰。
22、至于按照经书的规范来创作，采择子书史籍的写作方法，深明作文情势的演变，详尽地明了各体文章的基本体制和规格要求，然后才能萌生新颖的构思，修饰奇妙的文辞。
23、明了文章的基本体制和规格要求，就能构思新颖而不杂乱，深明作文情势的演变，就能文辞奇妙而不浮滥。
24、如果风骨未能具备，辞采不够精炼，却想抛弃旧有的规范，追求新奇的创作方法，即使获得了巧妙的用意，但导致的失败也多。
25、难道只是使用奇异的字句，就能将这种错误倾向变为正道吗？《尚书o伪毕命》中说："措词贵乎得体，不应只是追求奇异。
26、"这是防止文章写得浮而不实。
27、然而文章写作途径很多，作者各据所好加以选择，深明写作之道的人未能传授他人，学习写作的人又没能向懂写作的人学习。
28、于是习尚浮华、追随侈靡，随波逐流而不知回返正道。
29、如果能确立正确的体势，使文章鲜明而刚健，那么就能风明骨健，整篇作品焕发光彩。
30、能细心研究上述这些要求，那么离掌握写作之道也就不远了。
31、总之，情思与意气的关连，文辞和体制风格相结合。
32、文风清明刚健，美好的文才才能驰骋。
33、使风力充沛，使骨力强劲。
34、这样才锋刚健挺拔、特立突出，文章才能光彩夺目。
35、(提示：如何理解刘勰"风骨"的确切含义，后世众说纷纭。
36、"风"也就是要求作品有情志，有感动人的力量，写得鲜明而有生气，写得骏快爽朗。
37、"骨"也就是要求有情志的作品写得文辞精练，辞义相称，有条理，挺拔有力。
38、所谓"风骨"，也就是指一种鲜明、生动、凝练、雄健有力的风格。
39、这是刘勰对文学风格所提出的更高要求或更高标准。
40、我以为风是偏重于作品内在思想的一种艺术感染力，它的表现与创作主体的内在气质有关；骨则是作品构成要素的架构，偏重于对文辞结构方面的要求。
41、)。
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