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文/马睿
黄鹤楼送孟浩然之广陵①
故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
孤帆远影②碧山③尽，唯见长江天际流。
——静嘉堂藏宋蜀本《李太白文集》卷一三
【备注】
在其他版本中，①又作“送孟君之广陵”，②又作映，③又作空。
【今译】
老朋友从黄鹤楼辞别我而去，在柳烟纷飞的三月里前往扬州。船帆远去什么也看不见，只有这浩浩长江流向天边。
潘絜兹先生绘李太白像（马睿 临摹）
海内存知己，天涯若比邻。
唐玄宗开元十六年（728年）暮春， 28岁的李白站在黄鹤楼上，目送40岁的诗坛前辈孟浩然乘船东下广陵。
前一年，李白“远客汝海，近还郧城”时途经襄阳，专程前往鹿门山拜谒孟浩然。直到开元二十七年（739年）孟浩然垂暮之际，李白与他仍过从甚密，赠有诗文。二人虽然年龄相差12岁，但一见如故，属于忘年之交。（郁贤皓《李白丛考》《李白与孟浩然交游考》）
作为九省通衢的枢纽、长江中游最大的码头，武汉的军事、政治地位极其重要。矗立在蛇山上的黄鹤楼，更是闻名遐迩。
黄鹤楼起源于三国时的瞭望楼。东吴黄武二年（223年），孙权为扼守战略要地，防范蜀汉军偷袭，在黄鹄山（今武汉蛇山）上修筑了一座军事城堡——夏口古城，黄鹤楼作为城西南的瞭望哨楼，与夏口古城同时诞生。（李吉甫《元和郡县图志》卷廿七《鄂岳观察使》）直到魏晋南北朝时，哨楼仍保存在临江的黄鹄矶上。
到了唐代，黄鹤楼逐渐从军事楼转化为著名的观赏楼、送别楼。
唐代的黄鹤楼以规划严整、规模宏大为特色。楼与城连，崇构巍峨，高标卓立。四周绕以围墙，且有角楼。既可登楼览胜，也可作为瞭望的哨所。大门到主楼之间，有一条中轴线，左右对称。屋瓦颜色以绿色为主，红、黄其次。这种色调的搭配和中轴对称的建筑形式，给人古朴雄奇、端庄大方的感觉。高耸入云的黄鹤楼，上倚河汉，下临江流。鸟瞰井邑，俯视江涛，实为唐代荆、吴胜景之最。人们在此“或逶迤退公，或登车送远，游必于是，宴必于是”。（阎伯瑾《黄鹤楼记》）
黄鹤古楼至北宋仍存于世。在宋代绘画《黄鹤楼》（现藏华南理工大学）中，黄鹤楼已发展成建筑群体，依山面江，四周有小轩、曲廊和重檐方亭围绕，檐下斗拱与曲栏眺台互为呼应，屋顶分别采用单檐十字脊四歇山、重檐歇山、单檐歇山和庑殿式等多种样式，统一中富有变化，给人以复而不乱、庄重华丽的感觉。
南宋与金国交战时，黄鹤楼被毁。陆游入蜀时，曾去此寻觅，“今楼已废，故址亦不复存。问老吏，云在石镜亭南楼之间，正对鹦鹉洲，可想见其间。”（陆游《入蜀记》）
元朝时，大画家夏永留下一幅《黄鹤楼图》（现藏上海市博物馆），山西芮城永乐宫纯阳殿元代壁画也绘有一组《武昌货墨图》。黄鹤楼的位置从城西南迁至东南，四周环以围墙，墙山脊两侧斜坡上覆盖瓦当。穿过门厅即至堂庑，然后径达楼前。楼高两层，分两重。飞檐翘角，出有抱厦，抱厦四周饰以彩画。下层狭长，中有一方形酒楼，为重檐庑殿顶。楼四周有许多高大垂柳，绿树掩映，比宋朝黄鹤楼更为幽雅清静，建筑风格更堂皇典雅。
到明朝，黄鹤楼曾三毁三建，楼越建越高，越修越大。从现存的明代景泰年间宫廷画家安政文的《黄鹤楼雪景图》中，我们可以看到明初的黄鹤楼高两层，外拱较少，没有斗拱。为重檐歇山顶，檐下有布蓬遮阳。楼座外挑，隔扇漏窗，上层被分割为多间雅室，供游人宴饮。周边辅以亭台阁榭，栽花植树，闻名遐迩。明末，黄鹤楼毁于农民起义。
清朝，黄鹤楼遭受多次毁灭性火灾，分别于顺治十三年（1656年）、康熙十三年（1674年）、康熙四十三年（1704年）、乾隆元年（1736年）、同治七年（1868年）重建。光绪十年八月初四（1884年9月22日）晚，一场大火将“同治楼”烧毁。光绪三十三年（1907年），张之洞的门生旧僚们集资，在楼址上修建奥略楼，取“恢宏奥略，阵绥南海”之意，（房玄龄《晋书》卷六六《刘弘传》）被很多外地游客误认为是黄鹤楼。奥略楼于1955年修建武汉长江大桥时拆除，故址成为大桥南引桥基础，现存一块“黄鹤楼故址碑”。
旧时，在黄鹤矶上黄鹤楼边的头陀寺，曾建有李白读书堂，今寺、堂俱废。（林东海《太白游踪探胜》）
1985年，武汉市政府参考同治十年（1871年）英国人汤姆逊拍摄的黑白照片，在蛇山上另取高地，建起今天的黄鹤楼。全楼共5层，高51.4米，四望如一，层层飞檐翘角，仿佛一只展翅欲飞的黄鹤。楼顶覆盖黄色琉璃瓦，攒尖顶，四周各有一座歇山顶骑楼。如今，已是武汉的一张城市名片。
黄鹤楼今景（图据长江日报）
律诗，由齐梁发展到初唐，格律形式日臻完善，但却失去了汉魏古诗自然清俊的特征。孟浩然把古诗特点融入律诗创作中，以古诗手法写律诗，冲破了初唐承袭六朝的浮靡与呆板，在方兴未艾的新体诗创作大潮中，恢复了汉魏古诗的风貌，带着一股清新的气息，让人耳目一新。（高新伟《李白对孟浩然的认知与学习》）
孟浩然是盛唐时著名的山水田园派诗人，由于他在诗歌艺术上有独特的贡献，后人把他和王维并称为“王孟”。其杰出的诗歌成就，对后人产生了巨大影响，李白便是其中之一。
古人云：“方以类聚，物以群分。”（姬昌《周易·系辞上》）孟浩然之所以能对李白产生深远而巨大的影响，归根结底，是二人有许多相似之处。
孟浩然一生爱酒，现存诗文中，直接写酒的就有19首，间接涉及酒的有69首，占现存孟诗总量的23.6%。在这些与酒有关的诗文中，从内容看又可分为送别朋友饮酒、接待朋友来访饮酒、参加宴请时饮酒、户外徒步时饮酒、节假日在家饮酒、借酒抒发志向、工作餐饮酒、记录他人饮酒、走亲访友时饮酒、以茶代酒等多种不同的场合，几乎涵盖了生活的方方面面，以至于达到了“醉月频中圣”（李白《赠孟浩然》）的地步。
唐玄宗开元二十八年（740年），大诗人王昌龄来襄阳拜访孟浩然。当时，孟浩然背上的疽病刚痊愈，不宜饮酒，但诗友重逢，他也顾不得那么多了，直接“浪情宴谑，食鲜疾动”，结果导致旧病复发，丢了老命，享年52岁。（王士源《孟浩然集序》）
李白则更是爱酒之人，直接被人誉为“酒仙”。美酒佳酿，成为二人思想沟通的最佳桥梁和天然媒介。
侠士之风盛于战国，深为唐人青睐。孟浩然曾在诗中屡屡提到“平生一匕首，感激送夫君”，（孟浩然《送吴宣从军》）“游人五陵去，宝剑值千金。分手脱相赠，平生一片心。”（孟浩然《送朱大入秦》）“四海重然诺，吾尝间白眉。秦城游侠客，相得半酣时。”（孟浩然《赠马四》）
李白的自我评价是：“白少颇周慎，忝闻义方；入暗室而无欺，属昏行而不变。”（李白《上安州李长史书》）别人也说他“任侠有气”，（杨天惠《彰明遗事》）“少任侠，手刃数人。”（魏颢《李翰林集序》）李白一生常以鲁仲连为偶像，而鲁仲连正是一位帮助平原君击败强秦，助田单复兴齐国，义不受赏的大侠。孟浩然尚侠任气的性格特质，与李白不谋而合。
孟浩然的诗中多有自己的形象，诗中常用“我”“余”“予”等第一人称，如：“我来如昨日，庭树忽鸣蝉。”（孟浩然《题长安主人壁》）“予亦忘机者，田园在汉阴。”（孟浩然《都下送辛大之鄂》）“予亦离家久，南归恨不同。”（孟浩然《洛中送奚三还扬州》）“仲尼既云殁，余亦浮于海。”（孟浩然《岁暮海上作》）
李白则青出于蓝而胜于蓝，诗中充满主观色彩的第一人称更是比比皆是，如：“大道如青天，我独不得出。”（李白《行路难·其二》）“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜。”（李白《梦游天姥吟留别》）“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。”（李白《赠汪伦》）
异常强烈的个人主义色彩，使二人水乳交融，一拍即合。
第四，是严谨认真的创作态度。
史料记载，一次，孟浩然在竹林间转悠，笑容可掬。突然，他看见渔翁打了一条鱼，竟然高兴得跳了起来。朋友问他为什么，他回答说：“我刚才写诗，写到竹子和鱼。正好不知道竹子有多少节、鱼有多少鳞甲，现在看见这两样东西，便放心了。”（冯贽《云仙杂记》卷三）孟浩然晚年为了吟诗，甚至眉毛都掉光了。（《诗源指诀》）
李白的创作态度也极其严谨认真，他曾先后3次模仿《昭明文选》进行文学创作，稍有一丁点儿不满意就直接焚毁。最终，只留下《恨赋》和《别赋》。（段成式《酉阳杂俎》）
第五，是藐视权贵的傲岸气质。
孟浩然一生藐视权贵，不愿与趋炎附势之徒同流合污。开元二十三年（735年），韩朝宗时为襄州刺史，十分欣赏孟浩然，邀孟浩然参加饮宴，并有意向朝廷推荐。恰好这时，孟浩然正与朋友宴饮，朋友提醒他：“您不是已经和韩公约好了吗？”孟浩然不屑一顾地说：“咱俩已经开喝了，别管他。”便未赴约。后来，这话传到韩朝宗耳里，韩很生气，举荐之事自然就泡汤了，但孟浩然却并不后悔。（宋祁《新唐书》卷二〇三《孟浩然传》）孟氏宁可“拂衣从此去，高步蹑华嵩”，（孟浩然《东京留别诸公》）也不愿向权贵低头。他的性格，正与李白“平交王侯”“安能摧眉折腰事权贵”的性格高度契合。
最后，是不谋而合的诗歌风格。
孟浩然最擅长写五言古诗和七言古诗，这也是李白的强项。历代许多文学评论家都认为：“（李）太白五言律多类（孟）浩然。”（胡应麟《诗薮》）“观《李太白集》，五律清新俊逸，多似（孟）浩然者。”（房日晰《李白崇尚孟浩然的缘由》）安旗先生在《李白传》中甚至认为，李白的五古和七古曾得到过孟浩然的指点。在五言律诗的创作上，孟浩然“以古诗为律诗”的特点也被李白继承和发扬，直接把古诗和乐府的创作推向了巅峰。
除此外，孟浩然还是风度翩翩之人。史料记载：“襄阳（孟浩然的籍贯）之状，颀而长，峭而瘦。衣白袍，靴帽重戴，乘款段马。一童总角，提书笈负琴而从，风仪落落，凛然而生。”（王维《孟浩然画像》）“骨貌淑清，风神散朗。救患释纷，以立义表。灌蔬艺圃，以全高尚。”（王士源《孟浩然集序》）面对如此风流蕴藉的大帅哥、大诗人、大男神，李白岂会不为之倾倒，成为其铁杆粉丝？
长江自出三峡后，流速渐渐平缓。从孟浩然饮完李白奉上的最后一杯送行酒后登船离岸，一直到“孤帆远影碧空尽”，以唐船的航行速度，至少也得一两个小时。在这一两个小时中，站立于黄鹤楼上的李白，遥望着偶像远去的帆影，会想些什么呢？
李白肯定会想，在许多时候、许多方面，自己和孟浩然都心有灵犀。孟浩然的悲伤之处，李白能理解。李白有高兴之事，孟浩然同样也能领会。
除可以观赏长江的景色外，黄鹤楼还有浓郁的分别文化、成仙文化。
传说，荀瓌（guī）在黄鹤楼休憩并驾鹤成仙，仙人黄子安在此乘黄鹤而去，蜀人费文伟（费祎）也于此楼驾黄鹤而登仙，褴褛先生在此跨鹤乘云而去，吕洞宾曾在此作法助人后离去……久而久之，在一系列传说的影响下，黄鹤楼成为文人墨客们送别亲友的分别之地。
孟浩然曾多次在此送别好友，先后写下“岘首辞蛟浦，江边问鹤楼”，（孟浩然《送元公归鄂渚》）“分飞黄鹤楼，流落苍梧野”，（孟浩然《江山别留人》）“昔登江上黄鹤楼，遥爱江中鹦鹉洲”（孟浩然《鹦鹉洲送王九之江左》）等诗句。同时，王维、王昌龄、刘禹锡、贾岛、白居易、杜牧、李商隐等也都为黄鹤楼留下名篇佳作。这表明，至迟在唐代前期，黄鹤楼已成为一处风景名胜，文人墨客们不仅常常登上黄鹤楼送别亲友，还可遥望鹦鹉洲。
今日，李白也特意登上这黄鹤楼，不为别的，就是想从高处送一送老师、看一看长江。
从黄鹤楼俯视长江，自然与从别处看长江不同，那绝对是境界迥异。眼见这浩浩长江，就如浩浩历史，也就如浩浩荡荡的中国文脉。一浪接着一浪，一浪推着一浪，高峰迭起，俊采星驰。大自然的规律，使长江之水永远浪浪相挽，浪浪相扣，秩序井然，一直流向天际、流向东海。
长江后浪推前浪，一浪更比一浪强。李白虽然是孟浩然的学生，但学生终将超越老师。孟浩然的时代即将过去，李白的时代即将到来。这既是浩浩长江的规律，更是中华文脉不断延续的不朽规律。
【作者简介】
马睿，字为愚，四川江油人。四川省第六届劳动模范、中国李白研究会会员、绵阳市书法家协会会员。
2、烟花三月下扬州的上一句是什么
烟花三月下扬州”的上一句：故人西辞黄鹤楼。
故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州”的意思：
三月份柳絮如烟、繁花似锦的春天去古扬州。烟花三月”的春色和东南形胜的扬州”。一曲悠扬的歌声，表达了无尽的思念、惜别、问候、思念和寄托。
故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州”的出处：
唐代·李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》。
故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州”的赏析：
故人西辞黄鹤楼”，这一句不光是为了点题，更因为黄鹤楼是天下名胜，可能是两位诗人经常流连聚会之所。因此一提到黄鹤楼，就带出种种与此处有关的富于诗意的生活内容。而黄鹤楼本身，又是传说仙人飞上天空去的地方，这和李白心目中这次孟浩然愉快地去广陵，又构成一种联想，增加了那种愉快的、畅想曲的气氛。
烟花三月下扬州”，在三月”上加烟花”二字，把送别环境中那种诗的气氛涂抹得尤为浓郁。烟花，指烟雾迷蒙，繁花似锦。给读者的感觉绝不是一片地、一朵花，而是看不尽、看不透的大片阳春烟景。三月是烟花之时，而开元时代繁华的长江下游，又正是烟花之地。烟花三月”，不仅再现了那暮春时节、繁华之地的迷人景色，而且也透露了时代气氛。此句意境优美，文字绮丽，清人孙洙誉为千古丽句”。李白渴望去扬州之情溢于言表。
相关原文：
故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。
相关译文：
朋友向我频频挥手，告别了黄鹤楼，在这柳絮如烟、繁花似锦的阳春三月去扬州远游。友人的孤船帆影渐渐地远去，消失在碧空的尽头，只看见一线长江，向邈远的天际奔流。这里所表达的李白对孟浩然深厚的友谊和对友谊的珍惜和重视。
《黄鹤楼送孟浩然之广陵》的主要内容：
《黄鹤楼送孟浩然之广陵》是唐代大诗人李白创作的一首送别诗。首句点出送别的地点：一代名胜黄鹤楼;二句写送别的时间与去向：烟花三月”的春色和东南形胜的扬州”;三、四句，写送别的场景：目送孤帆远去;只留一江春水。
全诗寓离情于写景之中，以绚丽斑驳的烟花春色和浩瀚无边的长江为背景，极尽渲染之能事，绘出了一幅意境开阔、情丝不绝、色彩明快、风流倜傥的诗人送别画。此诗虽为惜别之作，却写得飘逸灵动，情深而不滞，意永而不悲，辞美而不浮，韵远而不虚。
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