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内容导航：1、考考你！北京地名这些儿化音，你都念对了吗？2、京味儿语言的特点是什么：写作有哪些风格特点1、考考你！北京地名这些儿化音，你都念对了吗？
走在北京的大街小巷，时不时能听到一声清脆的京腔“早啊，您去哪儿？”“我啊，西便门儿！”寥寥数语的对话听上去很简单又有点儿亲切，总能让联想到北京热闹的早市、花市什么的。只是，可能少有人注意到，看似平常的对话中也藏着学问。比如，“儿化音”什么时候该加，就很有门道。
京味语言的特点之一，就是词尾的“儿化”发音。不过，又不是每个词、每句话都带上儿化音，而是有时要加，有时不加。如果不知内情的人无意改了读法，在老北京人听来，就会觉得“别扭”，或者失去“京味儿”。
像地名里的“楼”字，一般老北京人在说到“某某角楼”、“故宫角楼”、“正阳门城楼”等时，就会加上儿化音，听着随意又亲切；但说到“钟楼”、“鼓楼”的时候，又是妥妥的正音，一丝“儿化”的意思都没有。
资料图：北京故宫角楼上空上演日偏食景象。中新社发 盛佳鹏 摄
在老北京一些地名的读法中，这个现象表现的尤其明显。当说到琉璃厂、台基厂的时候，地名后面都不加儿化音，但说到“厂甸”、“东打磨厂”、“西打磨厂”的时候，就变成了“厂甸儿”、“东西打磨厂儿”。
“你说北京地名儿这些东西，确实有不同的读法。就说‘前门’吧，很多不在北京生活的、或者在北京生活但不是老北京人的，有时候就会说‘咱们去前门儿吧’，我听上去就有点些别扭，老觉着是在说汽车上下门的那个‘前门儿后门儿’。”对怎么读这些北京地名儿，土生土长的老北京人赵兴力平时并没有特别留意，“从小就听老人们这么讲，习惯了”。
热衷研究老北京民俗的赵兴力平时会研读相关的专著、论文。他说，按个人理解，像那些地名中主要的“门”，一般都不加儿化音，“大家会读‘和平门’、‘宣武门’、‘崇文门’什么的。但也有例外，‘角门’、‘西便门’就都得加上儿化音”。
资料图：农历小年，北京前门大街热闹非凡。金硕 摄
“老北京地名中儿化音的读法，不是在什么刻意的语言理论基础上产生的，应该是人们在生活中慢慢积累起来的，没有特别明显的规律。”赵兴力觉得，北京之外的其他地区也有不少不少用儿化音的，只是语言发音习惯不一样，没有京味儿语言那么明显。
如赵兴力所说，在北京地名中，带儿化音的不少。不过，在京味作家、同为老北京人的刘一达看来，影响这种语言习惯的，深究起来，还有一些历史渊源。
“儿化音还是有一定使用规律的，一般小巧玲珑、可爱的事物都要加儿化音。地名中有一些高大建筑、城门什么的，就不能加上儿化音。像‘西便门儿’、‘广渠门儿’什么的，当年建造起来的城门相对比较小，人们就习惯性加了儿化音。”刘一达举例道。
当然，更多的时候，还是与人们约定俗成的语言习惯有关。刘一达说，江、河、海按理说都是大的事物，但在北京地名中，“三里河”、“十里河”就不知不觉的带上了儿化音，“就是跟平时说话的习惯有关”。
此外，单独就老北京的“桥”来说，大多数读正音：如卢沟桥、六里桥、东大桥、白石桥等；另外一些读“儿化”的桥，并没有规律可循，太平桥儿、酒仙桥儿、虎坊桥儿、半步桥儿等。
“北京话，跟普通话还不太一样，儿化音随着时间流逝，可能也会逐渐减少或消失。”赵兴力说，儿化音在北京话里头怎么加，不是通过读书看资料就能会的，“你得跟老北京人在一起呆着，从生活中提炼”。
的确，说了这么多，以上也只不过是北京一小部分地名读法，要想完全、准确地总结北京地名儿化音的方式和规律，估计就要像赵兴力说的那样，只能慢慢学习研究了。(上官云)
2、京味儿语言的特点是什么：写作有哪些风格特点
写作有哪些风格特点
一、写作风格特点
表达方式，是指写文章时所采用的反映社会生活、表达思想感情、介绍事物事理的方式手段。常用的表达方式有5种，即：记叙（叙述）、议论、抒情、描写和说明。
写作方法，也叫表现手法，是指在文学创作中塑造形象、反映生活所运用的各种具体方法和技巧。包括：对比、象征、托物言志（托物喻人）、欲扬先抑、衬托（烘托）、夸张讽刺、借景抒情、前后照应等。像《白杨礼赞》一文借赞美白杨树挺拔向上、不屈不挠的精神来赞美北方的农民，采用的是象征的写作方法。
修辞手法，也叫修辞方法，是指在写作过程中，对所使用的语言进行修饰、加工、润色，以提高语言表达效果的方法。包括：比喻、排比、拟人、对比、夸张、借代、反问、设问、对偶、反复等。
二、写作表达方式细分
1、记叙类：倒叙、插叙、补叙、先叙后议、夹叙夹议
2、描写类：写人：语言描写、动作描写、心理描写、外貌描写、细节描写、正面描写、侧面描 写
3、写景：动静结合、以动衬静、以声衬静、化动为静、化静为动
4、说明类：说明方法：下定义、分类别、举例子、列数字、作比较、打比方、画图表说明顺 序：时间、空间、逻辑（由浅入深、由表及里、由一般到特殊）
5、举例论证：通过举具体的事例加以论证，从而使论证更具体、更有说服力。
6、引用论证：可以增强论证的说服力和权威性；增强论证的趣味性，吸引读者下读。
7、对比论证：作用就是突出强调。
8、比喻论证：可把道理讲得通俗易懂，容易被人接受。使论证的内容更加生动形象，更利于读者明白。
写作有哪些风格特点
老舍小说的语言艺术特点
一、通俗易懂
老舍小说风格的特点一是：语言通俗易懂且耐人寻味。他作品的绝大多题材，均取决于市民生活，在漫长的创作生涯中，他崇尚白话文，努力从人民群众的口语交谈中提炼正宗纯正的文学语言。讲究浓缩精华，避免随意捏造凑合;脱离粗糙的自然形态、防止照搬方言俗语。1951年，他宣言般指出了：“必须相信白话的万能性，否则，我们便不会全心全意去学习并在实践中运用，只有我们下功夫去运用白话，不让它打折扣，它才会对我们负上全部的责任。”《离婚》中有一个片段，描绘张大哥：“他须用心读书，才能更好的证明自己意见的妥当性”。他有一对阴阳眼，左眼上皮特别长，把眼珠永远囚禁掉一半;而右眼无特色可言，每日照常办公，右眼所略闻的一切，都要经过左眼的筛选，因为被囚禁的半个眼珠是指向自己的内心的，是内心真正的想法。他的意见是最妥善完备的，因为不合分想法早已让囚禁的左眼筛选下去了。简短有力的代表性片段是多么耐人深思，回味无穷。
二、简洁准确
老舍小说风格特点二是：精准简练的语言。言简意赅的话语让你朗朗上口，倍感亲切与自然。小说的诱惑力极大，感染性极强，让你在毫无防备的情况下，不知不觉着迷，深陷其中，《骆驼祥子》这部经典的文学名著中，据统计数据报道，仅使用了大约十一万字，而全文只用2400个汉字，仅需要小学的阅读水平便可通晓全文，可见其笔风的犀利与简洁。同时，老舍擅长使用地方语言，加剧了文章的可读性和通读性。例如，写刘四的说一不二，用的是“放屁崩坑儿”，写祥子的身体健康，用“挺脱”、“硬棒”，再如描绘祥子穷途末路 ，病体奄奄地为人家做丧事时，美其名曰为“在马路边上缓缓的蹭”，这些极具地方色彩的口语，让读者犹如亲眼所见、亲耳所闻，形象生动仿佛置身于其中。简洁明了的对白，将小说中人物的特点显现无遗，“懦弱、泼辣、粗俗、工于心计”的性格浸透下的封建宗法观念的中下阶层小市民，寂寞，不知所措的可笑行为跃然于纸上，让读者的心境伴随故事情节动荡起伏。
三、幽默风趣
老舍小说的风格特点三是：幽默风趣的话语交相融汇，让拜读的学者们也深受启迪。不知不觉中就伴随作者的触笔进入小说中。老舍先生说：“我恨坏人 ，可是坏人也有好处 ，我爱好人，而好人也有缺点。”阅读其作品，不禁会莞尔一笑，被曲折的故事情节所感染，忍俊不禁。老舍先生的作品不像鲁迅先生的作品散发出刺鼻的老姜味，不像其作品的暗含深刻的讽刺韵味;也不像郭沫若那样富有诗人的激情与活力;更不像茅盾先生那样擅长“理论思维的推理”，虽是笑骂，更似将人赶尽杀绝;也不像梁秋实先生那般弥漫贵族的气息。他的.作品中有许多人物的语言，具有各自的性格特点。如《相片》中的一段话，拜读过后，我都会忍不住发笑。“你的屋中挂著名家字画和一些古玩，雅是雅了”但是随之而来的便是无穷的烦恼，譬如，你需要防止贼人入室，门上必定加几把锁，窗也不会放过，铁栅栏是免不了的，就算防备充足，你的心也不会安落，假如夜黑风高的午夜，一点风吹草动，你便无法就寝，整夜担心受怕。倘若进来几十位蒙面大汉，气势上就把你活活的压住。连呼吸都得小心翼翼。这又是何苦折磨自己呢?相反，相片就无这样的顾虑，因为贼人不会偷取你父亲的照片去当为其父亲供奉着，假如你把照片和字画古董等摆在一起，这不是在自己找罪受吗?看完这个片段，你也会禁不住笑出来吧，犀利的话语，透析着作者独到的审美视角，不得不让人佩服。
四、“京味儿”十足
老舍小说风格的特点四是：“浓厚的北京韵味”。自从五四运动过后，放弃了沿用历史悠久的文言文，取而代之的便是白话文。老舍的“京味”显现了他浓厚的民族色彩，表达了现代人的心理活动，同时融合了古声古色的东方情调，作为新的`文学语言，老舍在此的贡献无人能与之相媲美。他奠定了“京味儿”文学的里程碑，对中国现代文学做出了重要的贡献。老舍，地地道道的北京人，能说得上一口纯正标准的普通话，更重要的是他汲取和提炼了人民大众的口头语言，在小说作品中展现得淋漓尽致。纯熟的北京口音，没有矫揉造作的矫情，更多的是雅俗共赏、生动活泼。在语言运用中，强调的是通俗易懂、言简意赅、自然朴实、幽默风趣，朗朗上口，如“拉晚儿”、“嚼骨”、“杀进腰”、“谱儿”、“耍个飘儿”等等使用的是一种真正艺术化的活的语言，让广大青年朋友和文学爱好者一直视为“绝顶佳作”。他在现代文学坛上的艺术成就，是被大众所支持和认可的。他为中国文学语言艺术贡献了毕生心血。他非凡卓越的成绩也是众所周知的。
五、市井味
老舍小说风格的特点五是：市井味十足。原因是他的作品取材来源都是市民生活，他采用的写作手法是描绘生活中的繁琐小事。通过以小见大的方法，将城市贫民的生活和命运展现得活灵活现。小说的主人公大多属于半无产阶级和小资产阶级，通过描绘他们的生活事迹，反映当时普遍的社会矛盾，甚至延伸到对中国命运的思考和民族精神的深刻反省，让广大学者和喜爱老舍文章的青年朋友品味当时生活的严峻和凝重。一方面，展示了普通大众的勤劳善良、朴实无华的传统美德;另一方面展示的是封建统治阶级的压迫下，下层市民的自私狭隘、虚荣平庸展现得一览无遗。“小市民”的不良习气譬如：犹豫惶恐、寂寞狭隘的矛盾心理在小说的人物中演绎得酣畅淋漓。同时，这些小商贩，小职员的生活环境简陋无比，谋生条件举步维艰。如今，在我们口中的“老北京”多半就是喻指这一阶层的市民。老舍先生的创作路途融合了中国的传统，与民间的种种现实有机结合，展现了北京独特的人文景观和文化底蕴。同时真实生动的揭示了老北京“小市民”的心理和当时的社会风貌，具有浓厚的中国文化特色，北京胡同的小人物日常生活习俗完全的融进小说中，结合“京味儿”十足的笔风，让作品的人物活灵活现的展示在人们的心中。这些也促成了他的作品具有通俗易懂、大众化、平民化、深受广大学者的支持和认可，并在以后的发展潮流中不断被效仿和临摹。
写作有哪些风格特点
老舍的语言特点：
1、老舍的语言俗白精致，雅俗共赏。老舍说：“没有一位语言艺术大师是脱离群众的，也没有一位这样的大师是记录人民语言，而不给它加工的。”因此，作品中人物语言是加提炼过的北京白话。其作品语言的“俗”是建立在精细的思考与研究的基础上。他的“白”，让读者易于理解却又颇有深度。
用通俗、平白的文字来反应时代和生活，这才是老舍作为语言大师的境界，可谓“清水出芙蓉，天然去雕饰”。然而另一方面，老舍又使用语脱去自然形态的粗糙与随意，炼成金子，使现代的北京口语显出朴素精致如同一具精雕细刻的瓷器。
2、同样老舍的作品也追求幽默，一方面来自狄更斯等英国文学家的影响，另一方面也深深地打上了“北京市民文化”的烙印，形成了更内蕴的“京味”。幽默风趣，是老舍作品语言的总体风格特色。他认为：“文字要生动有趣，必须利用幽默……假荇干燥、晦涩、无趣，是文艺的致命伤；幽默便有了很大的重要。”
因此，老舍的小说、戏剧，散文等也都充满了幽默风趣色彩。他的作品字里行间无不闪现着他的幽默才华：把“想得深”的思想内容，用“说得俏”的语言表达出来，含蓄隽永，充满浓郁的幽默色彩。从《老张的哲学》问世起，老舍就开始被人称为“幽默小说家”。
3、老舍先生更是潜台词运用的大师，其代表就是《茶馆》。《茶馆》凭借深刻含蓄的潜台词，有力地丰富了语言的内涵。最经典的例子就是第一幕庞太监与秦仲义的“舌战”。
这两个人一个是西太后的宠奴，一个是讲维新的资产者，二人不期而遇表面上客客气气，骨子里却是兵刃森森。《茶馆》中像这样的台词比比皆是。它引而不发，以弦外之音调动人们的兴味与深思，耐人咀嚼。
4、老舍作品成功地运用了富有生命力的北京口语词汇，使作品语言透露着独特的京韵，作品生活气息醇厚，地方风物、民情风俗真实感人。
同时用地道的北京话写北京人，本土本色，活泼有趣、质朴自然，生活气息迎面扑来，具有独特的魅力，透出了北京话的神韵，显示北京话活泼的生命力和老舍驾驭北京口语的能力。
老舍（1899年2月3日—1966年8月24日），原名舒庆春，另有笔名絜青、鸿来、非我等，字舍予。因为老舍生于阴历立春，父母为他取名“庆春”，大概含有庆贺春来、前景美好之意。上学后，自己更名为舒舍予，含有“舍弃自我”，亦即“忘我”的意思。北京满族正红旗人。中国现代小说家、作家，语言大师、人民艺术家，新中国第一位获得“人民艺术家”称号的作家。代表作有《骆驼祥子》、《四世同堂》、剧本《茶馆》。
老舍的一生，总是忘我地工作，他是文艺界当之无愧的“劳动模范”。1966年，由于受到大革命运动中恶毒的攻击和迫害，老舍被逼无奈之下含冤自沉于北京太平湖。2017年9月，中国现代文学长篇小说经典《四世同堂》由东方出版中心出版上市。这是该作自发表以来第一次以完整版形式出版。
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