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在《不只是简•奥斯汀》一书中，作者谢莉·德威斯将历史、传记及批评分析编织成了一个个热情洋溢的故事，集中讲述了与简·奥斯汀、夏洛蒂·勃朗特等人同时代的七位传奇女作家的生平故事及其开创性成就。对于这七位女作家，普通中国读者尚不熟悉她们的名字，不过，经过20世纪中后期女性主义运动带来的冲击和改变，她们在英语国家却不再是无名之辈，其中多数已经名列新版《牛津英国文学指南》。
在这部妙趣横生、引人入胜的英国女性文学史中，谢莉·德威斯真实细致地还原了18-19世纪女性的生活以及文学发展状况。在这个过程中，她一步步逼近事实的真相：这些女性在世时都曾名声大噪——其中包括侦探小说和现代奇幻小说的开山鼻祖——为何社会竟会将她们遗忘？
本书作者的经历和这些女作家们也有着某种命运的共鸣。谢莉·德威斯读研究生时修习的专业是民族音乐学，在“后硕士”生涯中因简·奥斯汀的小说而进入文学世界，成为痴迷的爱好者，努力争取各种机会进行更广泛深入的研读和探究，并热心地在互联网上分享心得。最终推出的《不只是简·奥斯汀》包含许多网络写作特征。七篇小传写得非常流畅，笔调亲切，充满感情，爱恨分明。德威斯一方面将自己融入书写对象的视角，另一方面与“亲爱的读者”直接互动。读者能真切感知，书中不少记述和内容打动了自己，是因为它们在作者心弦上拨出了绕梁不绝的回音。可以说，这是凝集着多重生命体验的心血之作。
但德威斯也难免年轻网络写手某些常见的弱点，行文有时会略显粗率、顾此失彼，比如在断断续续地介绍、分析18世纪中期以降百余年间英国社会方方面面的情况和变迁时，偶尔会有偏狭之言；又如，为了彰显某些激进或“出格”的女写家，太过简单地声称奥斯汀、勃朗特等人的作品呈现了“浪漫而多情的英国”，散布了“让许多人沉醉的
（婚姻）
幻想”；此外，全书叙事安排和行文措辞侧重展示女作家的挣扎和奋斗，便或多或少暗示各种社会关系和社会责任都是应该冲决的束缚，而这显然并非无可争议的“真理”等等。
尽管如此，《不只是简·奥斯汀》仍值得静下心来慢慢品读。它没有学术论文的八股格式，却不乏知识含量和正义情感。作者曾尽可能详尽地搜寻、阅读资料并提供了大量注释。研读和书写使她的视野和认知不断得到拓展与刷新，为自己和同好者打开了一扇又一扇面向现实和历史的心智之窗。
《不只是简·奥斯汀》，【美】谢莉·德威斯 著，史敏 译，守望者|南京大学出版社2019年8月版。
作者丨黄梅
“革命时代”的女儿
七位“女主角”都曾在英语文学史中留下独特的一笔。其中有三人是简·奥斯汀的“前辈”，即夏洛特·史密斯、海伦·威廉斯以及玛丽·鲁滨逊。她们的青少年期正值被视为“革命年代”的1760-1790年间。由于各自的私人经历，也由于时代风云际会，三人都成了同情、支持法国大革命的浪漫激进派。她们在后来一个多世纪里遭到贬低甚至抹杀，政治态度是一个重要原因。
夏洛特·特纳·史密斯（Charlotte Turner Smith，1749-1806）。
夏·史密斯本姓特纳，出身上层士绅家庭，在乡村大宅度过安宁快乐的童年岁月，六岁时即显露诗才。母亲早逝后父亲破产，1764年她十五岁时由已经再婚的父亲安排嫁给了富商史密斯
（东印度公司联席董事之一）
的长子本杰明。像当时众多女性一样，夏洛特婚后以每一两年一个的速度生养孩子。那是一段漫长而锥心的历程——从起初的懵懂、新奇、欢快到渐渐清醒，意识到笼罩家庭命运的阴影，看明白比自己年长八岁却早被惯坏的本杰明是多么任性无能而且酒色无度、赌债累累。
即便如此，当后者1783年底被人追债时，刚产下第十一个孩子的夏洛特仍陪伴他住进了债务人监狱。她在臭气冲天的牢房里开启了写作生涯。1784年6月即本杰明被捕仅六个月后，夏洛特的处女作《哀歌十四行诗及其他随笔》付梓。她的诗作笔调自然清新、哀婉动人，与正在激荡汇聚的浪漫主义诗风声气相通，出版后大获成功。由此，史密斯夫妇得以偿还大部分债务并顺利出狱。
然而噩梦并没有结束。不久本杰明再度因债务失去自由并逃往法国。又一次身怀六甲的夏洛特带着众多子女赶去与他会合，结果却衣食无着地困在了一处破烂的废弃庄园。夏洛特终于下定了决心。考虑到当时女方离婚极端困难，她于1785年春撇下本杰明独自带孩子们返回英国。1788年，她的第一部小说《古堡孤女埃米琳》面世。小说采用时髦哥特故事的奇诡氛围和叙事框架，讲述了三名女性人物如何相惜相助，为自己争得了正当权益和立足之地。“我有自己的思想，”小说的同名女主人公毫不含糊地说，“可以通过诚实劳动自力更生……这比那种男人……能带给我的好处强太多了！”
如果说《不只是简》中另一位“传主”，即名演员玛丽·鲁滨逊是在充任王位继承人
（即后来的乔治四世国王）
情妇的起伏跌宕生涯中产生了对上层社会和国家体制的愤恨与怨怒，夏洛特则是因为在绝望婚姻中长久挣扎而意识到一己之不幸与广大妇女地位问题密切相关。她认识到父亲的败家和丈夫的堕落有不可忽视的共性，即都标志了男权的溃坏。她自立谋生后仍然受困于当时的法律体制，频频遭遇本杰明窃占她的写作收入及子女难以继承家族遗产等诸多侵扰。私怨渐渐转化为“公愤”。多年后，当她把父亲在婚姻市场上的操作明确定义为组织“合法卖淫”，她的思想已经抵达那个时代的“激进”前沿。
《埃米琳》等小说的出版，为家人提供了生活保障，也使年届不惑的夏·史密斯在文人圈里赢得了尊重，更结识了一批渴盼社会革新的志同道合者。1791年她亲赴法国考察大革命现状，促生了包含大量政治辩论场景的小说《德斯蒙德》
（1792）
。另一方面，法国革命日益激进化造成一系列白热冲突甚至大规模杀戮，又使持温和改革立场的夏洛特不禁感到某种迟疑和困惑。她的最后一部小说《老宅》
（1794）
虽然仍以世界重大历史事件为背景，却不再直接涉及法国时政，而是回到了通过个人悲欢传达社会思考的叙事传统。
夏洛特在法国结交的朋友包括海伦·威廉斯。后者出生在伦敦，年仅三岁时父亲猝然离世后随家人迁居北方小镇。她自小受清教徒价值观熏染，并幸运地得到了良好教育和长辈亲友的精心照拂。1781年，年仅二十一岁的海伦出版了叙事诗《埃德温与艾楚达》并引起了不小反响。或许多少因为父亲的职业
（威尔士军官）
，海伦笔下年轻的恋人们并没有在婚姻中“从此过上幸福生活”，却经历了战争岁月的磨难——社会冲突无情地切入并搅碎了私人“小确幸”梦想。
海伦常常突破当时女性写作的边界并在作品上签署自己的真名。《埃德温与艾楚达》《美国故事》《和平颂》和《秘鲁》等诗表达了对美国革命的声援以及对面临殖民者入侵的美洲原住民的关切。她还在《关于为限制奴隶贸易而通过的法案》一诗中直抒胸臆地发表政见。
海伦的欣赏者包括当时最著名的文化大师塞缪尔·约翰逊博士、初入诗坛的华兹华斯、富有上流社会名媛兼文艺赞助人伊丽莎白·蒙塔古以及聚集在后者身边的一众“蓝袜社”才女。海伦的朋友圈还包括曾帮她推出《双卷诗》
（1786）
的早期赞助商和相识于1785年的莫妮卡·杜·福塞等——前者是伦敦革命社
（London Revolution Society）
中人脉甚广的成员，后来更是成了海伦的人生伴侣；后者遭法政府驱逐后一度暂居英伦，与她的交往使海伦真切感受了大革命爆发前后海峡彼岸涌动的革命情绪并深度参与了相关的热烈讨论。1790年，应已返回法国的杜·福塞夫妇邀请，海伦·威廉斯访问了风起云涌的法兰西。
她抵达巴黎时正值法国国庆日即攻陷巴士底狱一周年。那天的庆典或许是欧洲有史以来最盛大的活动，参与群众达一万五千多人，全法国都“处于欢欣鼓舞之中”。远非“激进”的英国女作家汉纳·莫尔当时都不禁心生憧憬：“这场胜利让人们满怀期待，这世界上最伟大的国家之一很快就会成为世界上最自由的国度。”海伦·威廉斯更是激动万分：“在这个时刻，只要拥有人类最基本的情感，就能成为世界公民中的一员……我永远不会忘记这一天的震撼感受。”
她记述说，现场“人群发出一阵呼喊声、尖叫声、欢呼声”，表达对新法国的欢呼和支持；随后在一片寂静中突然间“太阳冲破云层，发出万丈光芒”。这些及其他许多亲身感受聚成了《法国来信》系列的第一卷即《法国来信，1790年夏》。她饱满的乐观主义和迎向新世界的万丈热情，令人联想到青年时代的华兹华斯们。那些天真的理想主义展望，也许注定要经历曲折和幻灭，但又何尝不是包含着人类创造最美好未来的思想种子？
为法国革命摇旗呐喊的海伦再没能够回到英伦家乡。随着法国形势的快速演进，在激进的罗伯斯庇尔治下以及后来拿破仑·波拿巴称帝期间，海伦及其家人的处境远非平顺，有时甚至人身安全堪忧。
然而，她对革命初衷的坚定信念从没有动摇。一卷又一卷新的《法国来信》及其他文章从这位现场“记者”笔端淌出，为英国和世界及时报道变化中的法国。她认为自己是在为没有发言权的人们说话。有人斥责她对在革命中受到伤害的贵族们缺乏同情之心，海伦针锋相对地反问道：“难道因为我没有和那些丢掉部分巨额财富的人一起哭泣，却为受压迫的人得到保护、被冤枉的人得以昭雪、被俘虏的人重获自由、贫穷的人得到面包而庆贺，就该断定我心理扭曲、麻木不仁吗？”
举步维艰的拓路人
几位女作家也都是举步维艰的拓路人。
夏·史密斯曾果断地“破”婚突围。实际上，结婚后不久
（不迟于1770年）
，她已在致友人信中明确地表达了失望：“我的思想越开阔，就越清楚地意识到我所受到的奴役；我的理解越深刻透彻，与这个注定要共度一生之人就越疏离；在新获得的洞察力烛照之下我越来越真切地看出，我无意中跳进的这个深渊多么恐怖。”她无意将本杰明们妖魔化。相反，《埃米琳》中女主角的堂弟兼狂热追求者被塑造成某种浪漫的性情中人——他无意于谋财逐利，拒绝安排门当户对的婚姻，却一味放任自己胡作非为并无休无止地纠缠着依恋着孤女埃米琳。那位堂弟可说是门第体制以及不良教育生产出的“废品”，却并非本性邪恶。
史密斯们或许有过少年夫妻的纯情相悦。他们之间肯定有一大群孩子构成的血肉联系。从认清丈夫的品格弱点到断定他无可救药，是另一段百转千回步步伤心的苦涩经验。本杰明因负债入狱时夏洛特的陪伴之举，表面看是嫁鸡随鸡，实际却是坚毅女性深思熟虑的一步先手棋。不出所料，男人的表现毫无改进。夏洛特则在狱中推出了诗集处女作，紧接着在风雨飘摇的一两年里编译了两部法语作品，并在离开丈夫三年后紧锣密鼓地出版了第一部长篇小说。
这些一气呵成的“动作”显然是早有腹稿，只待择机尝试实施。她早已认识到必须摆脱丈夫，但自立之路肯定形格势禁，她必须以退为进尽可能争取社会同情。而万一那男人尚有星点良知和意志，能够洗心革面，以仁至义尽的方式与贤妻角色告别也算给过他最后的机会。曾经养尊处优的夏洛特久经磨砺，至此具备了钢铁般的强韧和周密筹谋的能力。她勇于决断、不辞辛苦，又恰逢天时地利，居然在短短数年间从绝境中拔身，靠写作为自己和孩子们拓出一方天地。
然而，更让人触目惊心的或许却是温顺女萨拉·柯勒律治一次看似死水微澜的出行。
萨拉·柯勒律治（Sara Coleridge, 1802-1852）。
萨拉是著名浪漫诗人塞缪尔·柯勒律治的女儿。父亲长期与情人在外同居，萨拉极少得到来自父亲的看顾，却享受了同为湖畔诗人的姨父骚塞以及华兹华斯等人的关爱。她不能如兄长那般入名校读书而只在家中受教，却被长辈们认为是“聪颖过人”。萨拉通晓六种语言，在十九岁至二十五岁期间曾翻译、出版了两部有学术难度的著作，即《阿比坡尼族的历史》和《巴亚尔骑士的事迹》。她自幼体弱多病，长期被抑郁症缠身。有证据表明，早在婚前她已像当时不少英国人
（包括她父亲及其朋友德·昆西，还有玛丽·鲁滨逊等）
那样求助于鸦片酊缓解病痛。
萨拉二十一岁时接受了堂兄亨利的求婚，然后等待身为律师的未婚夫先立业再成家。四年后婚期临近，仍在为译书做收尾工作的萨拉写信向哥哥抱怨等着她的那“一大堆针线活儿”，还表示：
以我的趣味、脾性和习惯，如果我是你那性别的人，我会幸福得多，而不会像现在这样无助。在这个世界上，最适合我的职业莫过于做乡村牧师——我会因修习这个职业所必需的知识而感到快乐，而且肯定不会厌烦……牧师的职责……我不会结婚。
然而，萨拉自幼身处的“后革命时代”与曾经令玛丽·沃斯通克拉夫特
（当然还有夏·史密斯或海·威廉斯）
们意气风发的岁月大不相同。她在保守的精神氛围中长大，对结婚生子的命运并无坚决的抗争之心，也不曾参与抵制社会不公或剥削压迫的活动。多少出于这个缘故，在后世女权斗士们重写文学史时，萨拉仍相对受到忽视。
婚后十年中萨拉七度怀孕，多次流产，两次产下不足月并很快夭折的病婴。在那些旧病添新伤的难挨时日里，阅读和书写是她的避难所。为孩子们写就的《诗歌教育课》等给萨拉带来了精神支撑和不错的经济收益。父亲1834年过世后，她与丈夫共同肩负起整理、出版遗作的劳务。坐冷板凳“编辑塞缪尔·泰勒·柯勒律治五花八门、支离破碎、杂乱无章的”手稿常让萨拉感到无比沮丧，但她仍旧孜孜矻矻坚持不辍地一部一部推出父亲的著述。她在“家中的天使”和“出书女强人”两种角色之间切换，过着双重生活。与后世的弗吉尼亚·伍尔夫相仿，她的精神病态反复发作。在投身写作和学术研究的同时，她与抑郁症和毒品依赖长久缠斗着。
1836年春，萨拉家所在地区发生了大流感。全家人里她病得最重，长时间卧床不起，编辑工作暂停了，孩子们也被送走。熬到秋天，到了她每年去亨利家乡拜望公婆的时节。亨利不允许萨拉破例，她迫不得已辛苦奔波前往婆家度过了病恹恹的几周时光。
10 月中萨拉启程返回伦敦。出乎所有人意料，旅途第一天她便在伊尔切斯特镇停下，宣布自己病得太重，无法继续上路。孩子们和保姆返回婆家，而她本人则在陌生小镇上滞留下来：
……我真的不能赶路了。昨天……情况更糟了——到了歇斯底里的境地，夜晚又一次失眠了。今天我本想出发，但发现实在做不到……我从来没像过去的二十四小时这样难受过。亲爱的，请不要责备我，写信到伊尔切斯特来吧……我能忍受疼痛，但疼痛太可怕了，我又疲惫到了极点。如果在这里静养，我会慢慢恢复，但如果开始赶路，我就无法恢复了……
萨拉在小旅舍楼上房间里度过了与世隔绝的五个星期。关于这五周，有大量她与家人的往返书信被保留了下来。每天早上萨拉都给丈夫写信，一次次地抱怨身体不适。症状的出现和消退大抵与亨利的表态有关：只要他给她定下动身日期，病情立刻加重；反之便会减轻。她时而流露出消沉绝望的情绪；时而又因给家庭增加开销并“造成诸多伤害”而内疚。有一次她还怒气难遏地把强加于她的旅程比作邪恶“黑鹫”，说自己被“利爪钳制，倾倒在地”，“不能自主呼吸、自由活动”，甚至表示要挣脱、驱走那“恶魔”，用尖齿叉子迎击它！
耐人寻味的是，萨拉写过每日晨信并匆匆吃罢早饭后，没有卧床休养，却埋头工作。她抵达伊镇时携带着一叠草稿，而到离开之际那部名为“幻想”的长篇小说已经修订完毕。那是一部“以昆虫世界为主题的喜剧性儿童故事”，情节天马行空，充斥着异想天开的奇异角色。她在该书自存本封面上曾手写一首小诗，其中有“缥缈梦幻乃是神圣的职责”等字句，重视之心可见一斑。
频密的家书与《范塔斯敏》彼此发明，揭示了却也仍遮蔽着许多内情，构成交叠的谜题，让有缘与萨拉相识的追怀者们思绪万端，萦回反复。生活中感受到的伤人猛禽与正在生成完善的虚构“昆虫世界”有什么关系？什么样相互抵牾、交错纠结的内在力量能逼迫这位三十四岁的温良妻子以那般毅然决然却又反复倾诉自辩的姿态争取有限的独处时间？是抗拒一切干扰投入原创写作的狂热？是神游太虚、欲罢不能的精神失控？不论《范塔斯敏》的文学成就到底几何，也不论它是否有资格成为奇幻文学的开山之作，仅是它的诞生，便值得纪念。因为那是一名家庭主妇倾尽全力在妇道囹圄内凿出小小裂孔、为自己经营出五周全职创作“假期”的产物。
之后，忙于工作的亨利终于亲自赶来接妻子回家。萨拉经历了更多的怀孕和流产，一如既往地编辑、校注、出版父亲的遗作，为后者确立杰出哲学家兼诗人的地位起了关键作用。亨利1841年病逝。萨拉缅怀说他们夫妇情深。此话虽不能全信，但他们肯定也绝非一般意义上的“怨偶”。羁旅伊镇期间那些让男方极为尴尬的书信被完好地保存下来，不可能完全出于懵懂不察或对“精神失常”妻子的消极包容。其中无论如何也包含公道之心和不容小看的珍视与敬重。
萨拉孱弱的躯体担当了多少历史与人生的必然和偶然！她的病、她的苦、她的怀才不遇不能仅仅归咎于一个具体时代和一名大约中规中矩的维多利亚男士。基于西方社会生产力发展及中等阶级处境改善等诸多原因，18、19世纪之交受到较好教育、有能力从事各类专业工作的女孩大大增多，然而，即使经过革命风暴的撼动，总体来说社会为她们安排的出路仍只有结婚持家一途。萨拉是人类社会中注定学非所用的第一批“量产”女性知识分子中的一员，她学养富厚、体质羸弱而又极度敏感，因而最痛切地感受了个人禀赋与家庭妇女角色之间的巨大冲突。
然而，群体的普遍困境
（比如过多过密的妊娠和生育给妇女带来的压迫和伤害；比如在家庭内外重新调整女性的社会角色）
不能只靠某些人冲冠一怒或一时汹涌的社会运动冲破，还要靠经济、科技发展以及许多不起眼的尝试和抗争日积月累、水滴石穿。时移世易，今日多数国家的女性都自然而然享受了远比萨拉们要多得多的权利和选择。蓦然回首，我们不能不百感交集地意识到：历史中灯火阑珊处的那些女人曾以怎样泣鬼神的努力为后来人扩宽了生活和事业的空间。
随流扬波？通俗与“高雅”从来不是判然两分
这些女作家们对政治文化风向以及市场需求都非常敏感。夏·史密斯不仅借了哥特小说和浪漫诗歌的“东风”，还和海·威廉斯和玛·鲁滨逊等同道者一起为法国大革命爆发前后风起云涌的社会改造思潮推波助澜。她们其中有不止一人曾涉足新兴儿童文学写作并取得可观成绩；凯·克罗几乎与美国的爱伦·坡同时写出了最早的畅销侦探小说；黛·克雷克则毫不忸怩地参与市场运作，与出版商谈判版税收入，甚至亲自上街推销自己的作品。
不过，其中最善于在出版市场纵横捭阖的恐怕要算玛丽·布雷登。她由演员改行转战文坛时，已是维多利亚时代鼎盛期。经过多年文化建设，种种社会规范和道德律条逐渐严谨完善，但同时日显僵硬、压抑。与之对应，打破禁忌、以情欲和犯罪等为题材的惊悚小说
（sensation novel）
开始大行其道，玛·布雷登便是得风气之先的人之一。她的故事常以男性第一人称视角讲述，情节曲折，语言生动，女主人公貌似讨人喜欢的淑女，骨子里却没有半点循规蹈矩、逆来顺受，不在乎伤风败俗，也不惮于步入各种各样的冒险和阴谋。她的代表作《奥德利夫人的秘密》成为当时最畅销的英国小说。不少人认为，玛·布雷登的写作呼应了读者内心的渴望，甚至宣告着既存生活方式的终结。
玛丽·布雷登（Mary Elizabeth Braddon, 1835-1915）。
通俗与“高雅”从来不是判然两分。莎士比亚戏剧诞生于一线演出实践，富含草根影响和俚俗养分。狄更斯是畅销作家。只是18、19世纪里书刊出版业的进一步发展和新受众的形成使布雷登们有了“肆无忌惮”的勇气和真正致富的可能。到19世纪末，社会的总体宽容度已经大不相同。布雷登虽然仍难逃流言蜚语和各种舆论压力，却不仅可以在虚构作品中塑造大胆突破社会常规的人物，还可以一边公然与已婚男友同居并养育众多子女
（顺便说，她虽然也频繁生育，却没有像萨拉·柯勒律治那样身心受到重创）
，同时一部又一部地推出小说作品，赚取版税。
反复思忖市场发育为社会地位较低者提供的机遇，细细掂量布雷登式实践的积极意义，我们也不能不生出很多疑惑和忧虑。时至今日，全心追求收视率点击率的影视产品和网络文学如海啸扑来，几乎没有人还能小看“通俗文化”。受追捧的流行文学中肯定有
（经时间大浪淘沙后成为经典的）
佳作，它们的叙事套路、表达手段及其所体现的受众取向和欲求不可忽视，值得进行相关文艺学以及社会学、心理学、人类学的研究。但这不等于我们可以无视流行文化中的大量低水平复制、快餐式消费和“娱乐至死”的倾向等。夏·史密斯们表达心目中理想人际关系的作品固然借用并改造了流行元素，但这毕竟与重点聚焦于情色、犯罪或一味求“爽”的写作之间有某种本质的差异吧？在市场经济社会中写作不可避免涉及利益，然而，如果没有某种
（或多种）
对峙力量和追求与之平衡并拮抗，无限追逐商业利益会把人类文明导向何处？
（本文经南京大学出版社·守望者授权，摘自《不只是简·奥斯汀》序言部分《女性写作的雪泥鸿爪》，较原文有所删减和改动，小标题为编者所加。）
作者：黄梅
整理：风小杨
编辑：安也 校对：薛京宁
2、废物懵懂美人谁不爱：感情伤感说说
感情伤感说说
1.我走不进你的童话里，你也不愿走进我的故事里。
2.为何伪装的很辛苦、却还在说我狠好…
3.我已经习惯了你的冷落，可是我却不能冷落你。
4.你说，对不起，我不配，我笑，呵，好华丽的理由。
5.为什么你距离我很近，我却拿着放大镜也看不见你的身影。
6.如果，我能回到从前，我会选择不认识你，不是我后悔，是我不能面对没有你的结局。
7.你只让我当你生命的过客，但我真的好想成为你心的主人。
8.错过了日出可以等待，错过了美景可以再来，错过了流星可以等待，错过了爱情却不会回来！
9.相遇是错、认识是错、在一起更是错、对你动心是错，和你恋爱还是错、爱上你更是一个错、全部都是错……
10.女的碰到什么样的男的都不要紧，就怕遇到了传说中的洋葱王子，你想要看到他的心，只有一层一层地剥掉他的外衣，在这个过程中他不断地让你流泪，最后才知道，原来洋葱根本没有心。
11.一年春事桃花红了谁，一眼回眸尘缘遇了谁，一场别离红颜瘦了谁，一怀愁绪红尘逝了谁，一种相思闲愁予了谁，一世浮生轻狂负了谁。谁是谁几千年前对望的彼岸，谁是谁千百年后再续的前缘；谁为谁守望成一座永恒的碑，谁为谁凝结成一滴千年的泪。
12.躲在某一时间，想念一段时光的掌纹；躲在某一地点，想念一个站在来路也站在去路的，让我牵挂的人。
13.原来和文字沾上边的孩子从来都是不快乐的，他们的快乐象贪玩的小孩，游荡到天光，游荡到天光却还不肯回来。
14.有一种感觉总在失眠时，才承认是“相思”；有一种缘分总在梦醒后，才相信是“永恒”；有一种目光总在分手时，才看见是“眷恋”；有一种心情总在离别后，才明白是“失落”。
15.摊开掌心对着天空，掌心里有阳光，那是我想你时莞尔的笑容；掌心里有雨滴，那是我思念你偶尔滴落的泪水。
16.我们每个人都生活在各自的过去中，人们会用一分钟的时间去认识一个人，用一小时的时间去喜欢一个人，再用一天的时间去爱上一个人，到最后呢，却要用一辈子的时间去忘记一个人。
17.曾经拥有的，不要忘记。不能得到的，更要珍惜。属于自己的，不要放弃。已经失去的，留作回忆。
18.简简单单的一句消失，我们连陌生人都不是
19.人世间最大的寂寞--不是形单只影； 也不是身处人潮，举目无亲； 而是琴瑟共鸣，却非相和之曲。
20.时间会慢慢沉淀，有些人会在你心底慢慢模糊。学会放手，你的幸福需要自己的成全。
21.为何你至今于我还是一个梦，你只是出现在我梦中的爱侣，难道是你妩媚的秋波，还是你传神的笑魇，令我迷失，迷失在漫漫情路里。为何？梦里你是真实，而现实里，你却幻化成虚拟。
22.你记得所有，唯独不记得我！可我却忘了所有，唯独记得你
23.我想你，想到忘记了自己；你只记得你自己，忘了想念我
24.我可怜到你离开的背影都没有看到
25.我对你的爱像你对她的爱一样，也许我爱你超过了你爱她，可我的爱没有结果，而你却活在幸福里！
26.故事里没有你，只有一个在角落哭泣的女孩；童话里没有我，只有一个开心幸福的男孩
27.你对我说的“我爱你”只是说说而已；可我对你说的“我爱你”却那么真实。你可以当玩笑，但我真的用心了
28.听不到的笑声，看不到的笑容，得不到的幸福
29.你在你的世界里徘徊，我在我的世界里游荡，我们注定没有结果
30.我只懂得哭、我只会哭、除了哭、我还能做什么？
31.拼了命的不让身边的人难过、却发现、受伤的原来是我自己…
32.渐渐知道了，太在乎别人，往往会伤害自己；渐渐知道了，对自己好的人，会随着时间流逝越来越少；渐渐知道了，很多东西是可遇而不可求的，很多东西只能拥有一次；渐渐知道了，真心对一个人好不一定有回报，而你忽略的人却可能最重视你；渐渐知道了，现实如此无奈，自己长大了。
33.梦已逝，心已碎，留下只是在为离开做准备。
34.离开之后，我想你不要忘记一件事：不要忘记想念我。想念我的时候，不要忘记我也在想念你。
35.只不过刚好伤心不已，只不过刚好决定放弃，只不过刚好忘记哭泣，只不过刚好遇见你。
36.如果爱你是在伤害你，我选择喜欢你。如果喜欢你是在困扰你，我选择离开你。如果可以用我的一切来换你的今生的幸福，我愿意付出所有.......... 一切只因我爱你！
37.残花乱流年，愁肠攒心痛…试着用微笑去听完你们的邂逅，却发现伤痛占满了全世界，而被你捏碎的故事，你还欠我一个结局…回望过往，一切如梦，看似无痕，却挥散不去…
38.夜已过半，人扶醉，月倚窗，分不清究竟是缺氧还是缺温？泪水划过思念的海洋，掠走了爱的温度…窗外，冷清的月光爬上枝头，慵懒地侵占了全枝桠，苍白了窗沿上那一株仙人掌，被漂白的思念渐渐随它枯黄，在夜风里细数回忆里的伤，遗失那些曾经…
39.黑夜终究是黑夜，躲不过寂寞的洗礼，逃不过暗淡的忧伤…是夜、寂寞了忧伤，还是忧伤、感知了夜的凄凉？我怎么弄的清？我也只是个普通人而已，错综复杂的感情、难以割舍的无奈，剪不断、理、似乎更乱…
40.谁是谁生命中的过客？谁是谁生命中的转轮？前世的尘、今世的风，无穷无尽的哀伤的情缘与怨恨。最终谁都不是谁的谁……
41.如果石头也会流泪的话，我想做一颗顽石靠在你心里哭泣，至少，还可以感受到你的温度。
42.爱一个人有多苦只有自己最清楚，负出了全部青春以荒误原来只是一个错误，我也不想装糊涂却又不得不认输，错过的情人还有谁能够留住，我也只能够装糊涂假装自己很幸福，伤在心里头眼泪再也留不住……
感情伤感说说
1．很久之后，我会将你视为平常，连看你一眼都感觉多余。
2．雨水落下来是因为天空无法承受它的重量，眼泪掉下来是因为心再也无法承受那样的伤痛。
3．我了解你所有的故事，但里面全都是她的名字。
4．我本身就是个不喜欢热闹的孤独患者，偏偏他就像大众情人身边挤满了人。
5．一对情侣看电影，女孩靠在男孩怀里流着眼泪说她忘不了他，男孩轻轻的擦去女孩的眼泪宠溺地摸摸她的头说：“那你去找他吧。”电影散场，诺大的影院里男孩哭的撕心裂肺，其实成全一个人没那么伟大。
6．后来想想，当初那份自以为能够久久的感情更像是胡闹。
7．每个人身边的位置都不是非谁不可，一个人离开自有另一个人补上。
8．这世上多的不是医生，而是向你伤口撒盐的畜生。
9．梦见你变心了，吓醒了，笑了笑，你心什么时候在过我这。
10．每次退出QQ，系统都会提醒我，退出将无法收到消息。我笑了，说的好像我在线能收到似的。
11．别总是来日方长，这世上回首之间的都是人走茶凉。
12．就像沙漠不会下暴雨，大海无法亲吻鲨鱼，你为何还期待着不可能的重遇。
13．连我的都认识你，可你却连我的名字都不知道。
14．你一定也试过翻看以前记下的东西，然后觉得幼稚可笑却又让你心疼。
15．你能伤害我不是你有多厉害，而是我把你当朋友给了你这个机会。
16．偶尔听到你的消息还是会心颤，虽然与我无关。
17．你喝的好醉，眼角都是泪，你说你好累，良人不再归，往后该爱谁。
18．所有悲伤的语句里，最悲伤的莫过于一句“本来可以”。
19．再见时连好久不见都说不出口，只能假装没看见，从身边擦过。
20．知道为什么海绵宝宝没第二部吗？因为海绵宝宝的配音死了。知道为什么哆啦A梦没大结局吗？因为大熊的梦舍不得醒。知道为什么蜡笔小新永远也长不大吗？因为他只活到了这个年龄。很短的三句话，我承认我写这三句话时我哭了，陪伴我们儿时的动画。
感情伤感说说
1、那些离别和失望的伤痛，已经发不出声音来了。
2、分手快乐其实快不快乐你自己懂得。
3、你走了，连同我的心也一起带走了
4、别说对不起，我的世界里，永远不需要我承受不起的对不起。
5、分手后再和好，只不过把走过的再走一遍，最终还是逃不过分手。
6、感觉来的时候你就该大方接受。感觉淡的时候就分手不要难受。
7、现在的种种值得用心珍惜,因为它是如此的真实美丽
8、我再也不会奋不顾身的去爱一个人了，哪怕是你。
9、世界很大也很小。你永远不会知道你会遇到什么人。
10、分手之后，我不奢求什么。只希望你以后的女人一个不如一个......
11、分手说爱你、离开说再见、我们之间、永远不需要《抱歉》。
12、说分手的是我，后悔的也是我，说再也不爱他的是我，深夜哭着想他的也是我。
13、我相信我爱你。依然。始终。永远。
14、那些纠缠到深夜里的流言蜚语我不怕让你听到、也不怕让全世界听到。我是怕你听到了、并相信。
15、总是情不自禁的想你。只是，想你的同时心也却在剧烈的疼痛
16、你变了，我也变了，回不去的温柔，泪水如泉涌，最熟悉的变得最令我心痛。
17、分手之后，我在空旷的世界里寻找一个人的寂寞
18、孤独的人，和人没有共同语言。
19、我们每一步，都走的太早、在学会爱之前陷入，在学会体谅之前分手，在学会面对之前结束
20、你走你的独木桥。我走我的无敌加宽堂堂亮牛逼克拉斯阳关道。
21、分开后，我的手再也触不到你的温度。
22、有时候觉得自己特别傻，让人先有说分手的机会。
23、在美好的爱情，一句“分手吧”不还是什么都没有了
24、还有谁期待着未来，那不曾出现过的光芒。
25、你不找我，我不找你，或许就这样变得陌生了。
26、分手快乐！祝你快乐，希望你能找到更好得！I love you！
27、最初让你红了脸的人最后还是让你红了眼
28、让我像一个纯洁的孩子，站立原地，月光下，目送你明亮的背景在远方消逝。
29、这世界上最怕伤感情。一旦感情出现波折，就很难复原了。哪怕表面装着和睦相处，存于心底的记忆永难以消除。我们只能盲目一直往前。
30、怎么舍得失去你，让你难过，分手了，我的心好痛好痛。
31、我知道你会和我说分手、但没想到这么快
32、没有人陪你走一辈子，所以你要适应孤独;没有人会帮你一辈子，所以你要一直奋斗。
33、我们匆匆地告别，走向各自的远方，没有语言，更没有眼泪，只有永恒的思念和祝福，在彼此的心中发出深沉的共鸣。
34、分手后的恋人不在联系却在心里深扎。
35、据说，永远。是我们抵达不了的下一站。
36、不要轻易说爱，许下的诺言就是欠下的债。
37、有人捏着你的敏感隔岸观火，就一定会有人愿意拥抱你的怯弱，就像长路漫漫终有一归途
38、我们此生共赴天涯海角，不是游走一个地球，而是人间相伴。
39、一分手我才知道原来爱我的人那么多
40、我宁愿优雅的说分手，也不愿狼狈的看着你离开
41、定格，回放，重播，还在为分手前那句保重感动。
42、这么多年我一直没有瘦，就为了当年分手时，你那一句保重。
43、时间，带走了你，也带走我的一切
44、精疲力尽的我其实也想要拥抱的温柔。
45、当流星划过的时候，我会站在桥的一端，等待你的出现，就算只有一天，我也会心满意足了。
46、其实我们早已经选择了两条不同的道路，这道路曲曲折折已经通往了不同的彼岸，现在，我宁愿相信彼岸的风景也许才是最适合我们的。
47、不奢求你能留下来陪我，只希望你不要轻易把我忘记。
48、喜欢一个人，失去了，就像丢掉自己心爱的物品，
49、你淡然怂肩分手，转身却哭的像狗。
50、分手的原因很简单，不是因为她变了，而是因为我没变。
51、世上最凄绝的距离是两个人本来距离很远，互不相识，忽然有一天，他们相识，相爱，距离变得很近。然后有一天，不再相爱了，本来很近的两个人，变得很远，甚至比以前更远。
52、我们都太骄傲，拿分手当炫耀
53、一句分手的温度把我的爱意打到冰点。
54、也许有些人就像我，注定在缅怀爱的时候，失去爱。
55、我们在一起的时候，你说：以后你要习惯有我的日子。我们分手之后，你说：你要习惯没有我的日子
56、如果分手就不要祝福我，因為你沒有資格。
57、我很自私，虽然分手了，也不想他再找女朋友！
58、就算以后吵架会分手会后悔会死掉我现在还是想跟你走
59、不知不觉已过了分手的季节#
60、思念一个人的滋味，就象是喝了杯冷冰冰的水。然后一滴滴凝成泪。喜欢一个人没有错，错就错在喜欢上了个不喜欢自己的人。无法拒绝是开始，无法抗拒是结束。
61、到底谁能够告诉我，该怎样才能够回到从前，怎样才能让你回到我身边，爱你的心永不改变。
62、我这个人很简单，对我好过的人我就一辈子都记得。
63、所谓最难忘的，就是从来不曾想起，却永远也不会忘记。
64、有时，爱也是种伤害，残忍的人，选择伤害别人，善良的人，选择伤害自己。
65、现在终于到了要分别的时候，他比我先走，我反而觉得有点欣慰。这样的悲伤，迟早会让我们其中一个人单独体会，就让我来承担好了。
66、没有你阳光不再灿烂！今天太阳好大，但比不上我心里下的雨大！再不原谅我，我的心开始发霉了！
67、谈恋爱时候说的话那叫情话，分手翻脸以后想想那全是笑话。
68、曾经的旧事一直深深的刻在我的脑海中，那美丽的回忆会伴随本身直到永远。
69、不管和谁争执，始终两个人站在一边。只在没有别人的时候吵架，当然是不可避免的时候。
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