一、古典诗词包括诗歌吗？
包括古体诗，不包括现代诗歌。
中国的古代诗歌，一般称作旧诗，是指用文言文和传统格律创作的诗，是广义的中国古代诗歌，可以包括各种中国古代的韵文。如赋、词、曲等，狭义则仅包括古体诗和近体诗，是人类许多民族在语言的发展中产生的一种文化表现形式，古代诗歌多是文人墨客，通过诗歌写作吟唱表现心中的思绪。
二、中国古典诗歌传统风格？
古代诗歌的风格有哪些
古代诗歌有五种常见的风格。
1.
雄浑。其特点是:骨力挺健,气壮山河,气吞宇宙,气度阔达,气概恢弘,气气宇轩昂,气势浩瀚...
2.
豪放。起特点是:情感激荡、格调昂扬;想象出奇,夸张出格;志向高远,胸襟阔达;
3.
沉郁。其特点是:情感浓郁,悲愤蕴藉。
4.
悲慨。其特点是:触景生情,睹物伤怀,悲壮慷慨。
三、东方古典诗歌的完成阶段？
从体裁来说经历了古体诗和近体诗两大阶段，唐代以前是古体诗，有四言、五言、六言、七言等，近体诗包括律诗和绝句。 1.春秋时期：《诗经》是我国第一部诗歌总集，收集了西周至春秋中叶的诗歌。分为风、雅、颂三个部分。我们学过《关雎》《蒹葭》等名篇便出于此。
2.战国时期：屈原用楚国方言，创造出一种新的诗歌体裁，楚辞体。代表作是《离骚》。
3.两汉时期：汉代诗歌以“乐府”为代表，形式朴实自然，内容丰富多彩，语言通俗深刻。代表作品《十五从军征》《陌上桑》《孔雀东南飞》等。
4.魏晋南北朝时期：
(1)建安文学：以曹操父子和建安七子为代表。建安七子包括孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢。代表作曹操的《观沧海》《短歌行》，王粲《七哀诗》，蔡文姬《悲愤诗》
(2)田园诗：东晋陶渊明，代表作《归园田居》《桃花源记》，内容清新自然，风格朴实恬淡。
5.唐朝时期：中国的古典诗歌在唐朝进入黄金时代。
(1)初唐：初唐四杰：王勃、骆宾王、杨炯、卢照邻。
(2)盛唐：诗歌成就最大，诗人辈出。山水田园诗代表人物有王维、孟浩然，二人合成“王孟”;边塞诗代表人物有高适、岑参以及“七绝圣手”王昌龄。但众多诗人中当属“诗仙”李白，“诗圣”杜甫成就最高。李白的代表作有《望庐山瀑布》《蜀道难》《将进酒》《早发白帝城》。杜甫的代表作有三吏三别。三吏：《新安吏》《石壕吏》《潼关吏》;三别：《新婚别》《垂老别》《无家别》。
(3)中唐：诗坛倡导诗歌要反映生活，代表人物白居易、刘禹锡。
(4)晚唐：杜牧、李商隐，别创新格，咏史诗感人至深，两人号称“小李杜”。
6.两宋时期：文学的主要成就是“词”。
(1)豪放派：苏轼是豪放派的创始者，主要代表《念奴娇赤壁怀古》《水调歌头明月几时有》等。辛弃疾继承和发展了苏轼的豪放词风，在思想上和艺术上都达到很高水平，作品经常流露出对祖国山河分裂的悲痛，散发着浓厚的时代气息。代表作《菩萨蛮•书江西造口壁》、《破阵子醉里挑灯看剑》等。陆游，其词不乏感慨国事的豪放之作，充满了国耻未雪、壮志难酬的悲愤激情。代表作《示儿》《游山西村》等。
(2)婉约派：柳永是北宋词坛婉约派的主要代表。他的词主要反映市民的生活面貌，具有浓厚的市民气息。代表作《雨霖铃》《望海潮》等。李清照亦是婉约派的集大成者，有“千古第一才女”之美誉。代表作有《一剪梅》、《声声慢》《如梦令》《醉花阴》等。
7.元朝时期：元朝文学的主要成就是“元曲”，在文学史上与唐诗宋词并称。
元曲四大家为关汉卿、白朴、郑光祖、马致远四位元代杂剧作家。四者代表了元代不同时期不同流派杂剧创作的成就，因此被称为“元曲四大家”。其中，关汉卿的《窦娥冤》，白朴的《梧桐雨》、郑光祖的《倩女离魂》，马致远的《汉宫秋》为名篇代表。
四、中国古典诗歌创造特点？
中国古代诗歌的特点：
一、古代诗歌最基本的特点是抒情
任何一种文学形式的作品，无一例外都是主体（作家主观的思想感情）和客体（客观的自然界或社会生活）相统一或相融合的产物，但诗歌却是主体性最强、主体特征表现得最为鲜明的一种文学形式。任何作品，包括叙事文体的小说、戏剧在内，都不可能不表现作者的感情，可以说没有感情或者没有激情就不可能产生艺术，但诗歌却是各种文学形式中最富于激情和最具感情色彩的文体。
二、诗歌（尤其是中国古典诗歌）主要是通过创造意象和意境来传达思想感情的，这一点同叙事文体的小说、戏剧有显著的区别。小说、戏剧主要是通过情节，通过对生活场景的具体描绘和塑造栩栩如生的人物形象来反映生活的。什么是诗歌的意象和意境呢？从古代的诗论家到现代学者有不完全相同的说法，有的说得很玄妙，带有某种神秘色彩。
可以简单地这么说：意象就是诗人的思想情感与客观物象的融合，而意境则是诗人通过种种意象的创造和联缀所构成的一种充满诗意的艺术境界。意象是局部的、具体的，而意境则是整体的、空灵的。情景交融是意象和意境的共同特征，这是诗人在创造意象和意境时所努力追求的。唐代诗论家司空图说：“思与境偕，乃词家之所尚者。”（《与王驾评诗书》）清代诗论家王夫之说：“情景名为二，而实不可离。
三、中国古典诗歌是精练的和含蓄的
中国的古典诗歌，五言绝句只有二十个字，七言绝句只有二十八个字，词中的小令也是二三十个字的居多；古体诗和排律比较长，但上百句的也很少。中国古典诗歌语言形式的精练和意蕴的深厚，在世界诗歌史上都是极为罕见的。这里将精练和含蓄并列在一起算作一个特点，因为这两方面是不能分开的。只有用最少的语言表现出最丰富的意思才能称为精练，光是话说得少是不能算精练的。所以精练总是同含蓄相关。
四、中国古典诗歌富于音乐美
中国古典诗歌的音乐美有两层含义。第一是，中国古典诗歌有一部分本来是配乐歌唱的，如汉代的乐府诗和魏晋至唐代的一部分乐府诗都是入乐的，唐宋以后的词和散曲也是配乐歌唱的。词本来称为曲子词，也有称乐府的，如苏轼的词集就题为《东坡乐府》。这些诗歌作品本来都有与之相配的曲谱，但绝大多数曲谱都没有流传下来。尽管如此，它们的音乐美仍然可以从句式、平仄、押韵等方面体现。
五、黄河落日是古典诗歌吗
唐诗登鹳雀楼描写的是黄河落日。
六、中国古典诗歌的革新？
在“初唐四杰”之后，陈子昂以更为坚决的姿态登上诗坛，对初唐诗风进行了更彻底的革新，尤其是他的《感遇》三十八首，更是他的这种革新精神的代表性作品。
诗人登上幽州台，只能看见苍茫的宇宙而不见圣贤的识才之人，不觉悲从中来，寂寞怆然，诗人以慷慨悲凉的意境，表现出对失意境遇的极度不满，以及寂寞苦闷的内心世界。古人评赞陈子昂：“胸中自有万古，眼底更无一人。”
也正是由“初唐四杰”和陈子昂掀起的这场革新运动，让诗歌的题材发生了重大变化。格律方面的革新，沈佺期和宋之问等人对“永明体”以来的诗人在格律上的实践和探索进行了总结，并进行了最后的定型。也就是从此时开始，古代诗歌有了明显的分野——“古体诗”和“近体诗”。
七、古典诗歌的生命情怀摘抄？
三毛说：
每想你一次，天上飘落一粒沙，从此形成了撒哈拉。每想你一次，天上就掉下一滴水，于是形成了太平洋。
长相思，长相思。若问相思甚了期，除非相见时。长相思，长相思。欲把相思说似谁，浅情人不知。——晏几道《长相思》
八、古典诗词和诗歌的区别？
古代诗歌与现代诗歌有三点区别，1.定义不同、2.形式不同、3.写法、思想表达不同。
一、定义不同
现代诗歌
现代诗也叫“白话诗”，最早可追源到清末，是诗歌的一种，与古典诗歌相比而言，虽都为感于物而作，但一般不拘格式和韵律。
古代诗歌
古诗，是中国古代诗歌的一种体裁，又称古体诗或古风，指的是产生于唐代以前并和唐代新出现的近体诗（又名今体诗）相对的一种诗歌体裁。其特点是格律限制不太严格。
二、形式不同
现代诗歌
现代诗形式自由，意涵丰富，意象经营重于修辞运用，与古诗相比，虽都为感于物而作，都是心灵的映现，但其完全突破了古诗“温柔敦厚，哀而不怨”的特点，更加强调自由开放和直率陈述与进行“可感与不可感之间”的沟通。
古代诗歌
古诗（古体诗）有固定的诗行，也会有固定的体式。相对于近体诗，古诗的格律限制较少。篇幅可长可短，押韵比较自由灵活，不必拘守对仗、声律，有四言、五言、七言、杂言等多种形式。汉魏以后的古诗一般以五七言为基调，押韵、转韵有一定法式。
三、写法、思想表达不同
现代诗歌
写法自由，更适合抒发现代人的情感。强调自由开放的精神，以直率的情境陈述，进行“可感与不可感之间”的沟通。现代诗的主流是自由体新诗。自由体新诗是“五四”新文化运动的产物，形式上采用白话，打破了旧体诗的格律束缚，内容上主要是反映新生活，表现新思想。
古代诗歌
语言凝练，内涵丰富。“诗”者皆为感于物而作，是心灵的映现。“古典诗”以“思无邪”的诗观，表达温柔敦厚、哀而不怨，强调在“可解与不可解之间”。
九、古典诗歌简称古诗包括什么？
古典诗歌简称古诗，包括诗、词、曲。古体诗，包括古诗（唐以前的诗歌）、楚辞、乐府诗。注意“歌”、“歌行”、“引”、“曲”、“呤”等古诗体裁的诗歌也属古体诗。古体诗不讲对仗，押韵较自由。古体诗的发展轨迹：《诗经》→楚辞→汉赋→汉乐府→魏晋南北朝民歌→建安诗歌→陶诗等文人五言诗→唐代的古风、新乐府。
十、古典诗歌跟现代诗歌哪种更有韵味?
首先我看到这个邀请感到很奇怪，我在这个方面真的没有怎么涉及。后来想到可以是我对于文言文的一些看法联系上的。
汉语现代诗在未来是否能从艺术性上超越古典诗歌？看了很多回答，感觉很专业，也学到了很多。但是我个人觉得@酒红衫青 @文之化之 的观点我比较赞同。现在的社会虽然在物质生活上得到了极大的提高，但是在精神文化层面与中华民族当年鼎盛时期的环境还是有很大的差距的。那时候虽然不能说民间富足，但是感觉解决生存的问题是不成问题的。由此就产生了一批有文化、有志向，但是没有生存压力的文人。在这种环境下对自我感觉的抒发达到了一个高潮，甚至可以说顶峰。同时也给后人留下了标杆。但是后来随着统治阶级的腐化，这样的环境逐渐消失了。所以要想超越，必须要有相应的环境产生。
现在的物质生活条件虽然大大的超越了当时的情况，但是在精神文化层面却是远远不足。现在的人更多的是在物质满足的条件下追求更高的物质满足。而没有这么一个比较大，或者说比较明确、成熟的群体去追求自己的志向。这种情况下少数人的努力又从何谈超越。
我也看到了@侑殊的关于张枣的现在诗歌的观点。因此我还专门看了一些比较专业的关于现代诗歌的文章。看完了之后我还是一个想法：他怎么也无法超越类似“君不见黄河之水天上来”这类诗词带来的感觉。后者带给我们的是直观、震撼。我不是专业人士，但是依然可以体会到其中的那种难以企及的感觉。刚刚花了点时间看了有些回答里提到的现代诗歌，给我的感觉是无论如何都没有古诗词可以给我们所能带来的感受：豪放、委婉、不羁、幽怨。
如何理解张枣的《镜中》？看了很多评论和文章之后还有一个感觉，这个感觉就是现在的白话文，或者说现在的白话汉字对现代诗歌有着很大的负面的影响。现在的文字在工整性、韵律性上相比古代的表达方式上有着一种难以言明的弱势。另外就是现在的社会生活也会给这些现代诗歌的作者一种“为赋新词强作愁”的感觉。这个纯属个人观点，欢迎批评。
另外@还是那个肉甲魔 的分析真的是很不错。他的观点我在这里就不多做重复了。
汉语现代诗在未来是否能从艺术性上超越古典诗歌？论艺术创造力，今人未必不如古人。但要和古典诗词比较，现代诗那凉快那蹲着。赶紧早死早托生，别继续隔应人了。也许诗歌本就不适合现在的文化背景也不无可能。