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初学楷书不宜学颜体
西安美术学院贺文荣
初学楷书，老师一般多推荐颜、柳、欧、赵四家。颜体常常排第一位，原因我想不外乎二个方面。第一是颜鲁公忠臣烈士形象对宋代以后历代的文人产生了楷模作用，加上朝廷的推崇，此风大煽。这一点其实不是艺术内部的理由，但是古人鉴书的一个最重要的标准就是人品与书品的关系，宁愿书以人传，不愿人以书传。再追究一重的话，古人所言，人品也不是现在所说的人品，也不拘狭在普世的道德风操范围，是有很重的时代和阶级色彩的。当然，时下艺术圈中所常说的某某人品好，也常常不过和“会做人”是相等的。据我看来，这类人往往相反，并不是人品好的人，不过是城府深，精于交际往来之术者，其核心的价值观是全心维护个人利益。
这是题外话，不展开了。当然，颜体受到很好的重视也和颜体的艺术性直接相关。除过王羲之，颜真卿可能要算书法史上最具有创新性的书法家了。以二元分法，参照中国的阴阳哲学观念。如果说用内擫和外拓把中国书法分为两种类型的话，一路以王羲之、王献之为祖师，包括欧阳询、虞世南、褚遂良、米芾、苏轼、赵孟頫、董其昌等，书法史上大部分楷书和行书家都在此列；此为内擫一路。第二路则以颜真卿为一路，此路包括学习颜体并以颜体为基本面目的书法家，这一路在书法史上人数并不多；此为外拓一路。这样看来，颜真卿书法的创造性是唯一一个可以和书圣王羲之书法分庭抗礼的一位。但是从这一点来说，也证明颜真卿建立了一套不同于、甚至相反于王羲之和主流书法传统的结体方法和用笔法。因此，书写颜体笔法动作、结字方法是和内擫一路的书法不同的，甚至是迥异的。
如果初学颜体，你会面临很多问题和困惑。首先是你学了书法，下功夫学了颜体，可是你还是不能写出“好看的字”来，但当你想换别的帖时，你发现很难改变你的用笔动作，写什么都会成颜体的味。如果你写行书，这个问题仍然缠着你。你即使学颜体的行书，你却写不好。因此，我主张开始不要学颜，学内擫一路，欧体最佳，即使学柳也不学颜——尽管柳是学颜的。请您不要用“柳学颜体才成了，我们为什么不能师法乎上，直接学颜体呢”这样的问题来反问我。还是我常说的那句话，道理要活参，不要死搬！
至于有的老师说， 你喜欢那个就学那个，我以为是方便但不严谨的说法。学生的个人兴趣和性格体性很重要，是艺术学习中要参照的一个重要因素，可是，既然是初学者，他能有多少分辨力和敏感度呢。跟着感觉起在很多情况下是靠不住的。老师一开始就把一个很重要的问题交给学生自己了，那以后可能就更难办了。
著名作家汪曾祺先生也有此主张，我以为他是真知书法者。我曾经看到过，可惜没有记下来这句话的出处，不然的话，我的主张会多一些说服力。
贺文荣 老师
贺文荣，又名贺文龙，1973年生，陕西渭南大荔县人。博士，西安美院国画系副教授。主攻写意花鸟画与书法的创作与研究。
2、楷书颜柳欧赵四大字体为什么颜体排第一位
楷书颜柳欧赵四大字体为什么颜体排第一位
颜体笔画浑厚，结体宽博，含篆籒笔意，如雄壮的中年
其实这个排名就是按照古人学习楷书的的顺序来的，他们是先学习颜体，因为颜体宽博、笔画厚重，可以让初学者练习中锋用笔和占格，加上颜体平正，字体斜势比较少，适合初学者练习。
欧体笔画廋硬，结体险峻，还有点北碑的味道，如英俊的少年
但是颜体练习时间长了会出现一个问题，那就是容易写的太肥了，臃肿无力，而柳公权的楷书笔画瘦硬，可以解决写颜体出现的太肥的问题，颜筋柳骨啊。
柳体笔画兼欧体形硬朗和颜体的厚重，结体内紧外松，如精干的武术家
不过柳体虽然瘦劲，但是他的结构相对于欧体楷书来说并不是那么完美，练习完柳体可以接着学习欧体，解决结构优美的问题。又由于以上三种楷书都是碑刻，稍显呆板，此时可以练习赵孟頫的楷书，融入一些行书的笔意。
所以，我们看清代的书法家的楷书，颜柳欧赵的味道都有一点，他们就是按照这个方法练习的。
赵体笔画研美流畅有行书笔意，外柔内钢，如富家公子，风度翩翩。
不过这个方法要是从小开始练习书法倒是可以用，成人练习书法我觉得学习欧体还是颜体都可以，现在初学书法，大部分也是练习这两种楷书。根据你自己的兴趣爱好选择。
楷书颜柳欧赵四大字体为什么颜体排第一位
甲骨文在结体上虽然大小不一，错综变化，但已具有对称、稳定的格局。所以有人认为，中国的书法，严格讲是由甲骨文开始，因为甲骨文已备书法的三个要素，即用笔、结字、章法。
金文字体笔道肥粗，弯笔多，团块多，团块笔画逐渐线条化，曲折笔画逐渐平直化，整体整齐遒丽，古朴厚重，和甲骨文相比，脱去板滞，变化更加多样丰富。
小篆讲究平衡对称。空间分割均衡与对称是小篆的独特魅力，对称不仅存在于左右对称，上下对称，而且还存在于字的局部对称，圆弧形笔画左右倾斜度的对称。上紧下松，小篆的大部分字主体部分在上大半部，下小半部是伸缩的垂脚。
隶书特点在于字形扁方，左右伸展，曲折方圆，点画分明；提顿结合，粗细兼备。去繁就简，改篆书的形象化而为点划符号化，整体扁平、工整、精巧。
楷书特点，较前代隶书更趋简化，横平竖直，笔划平正，结体整齐，工妙于点画，神韵于结体。平正而不呆，齐整而不拘。
同时，楷书的笔划有了规律的发展，形成了既是字法，也是笔法的“永字八法”。整体而言，楷书讲究用笔，笔画分明，结构方整。草书的特点，在于其结构简省、笔画连绵、气势连贯、字形奔放。
行书是介于楷、草间的一种书体。写的比较放纵流动，近于草书的称行草；写的比较端正平稳，近于楷书的称行楷。
行书是楷书的'快写，是楷书的流动。经过对几组楷书与行书个字的分析，发现楷书与行书书写时，点画的写法，用笔需遵循的准则，如中锋，铺毫，逆入平出，提按起主，藏锋等都是一致的，只是行书书写时比较舒展，流动。
汉字是由一笔一画组成的，没有笔画就没有汉字，所以学好笔画是写字的关键。
汉字有横、竖、撇、捺、点、钩、折、挑等八种基本笔画。其中的横、捺和挑为横向笔画，皆从左至右书写；竖与撇为纵向笔画，皆从上至下书写；钩为附属笔画，附于其他笔画的末端；点为浓缩笔画，由其他笔画缩短不用行笔而成。
要写好笔画，重要的是掌握其书写方法。一般来说，每个笔画都分为起笔、行笔和收笔三个部分，其书写的基本要求是：
（1）逆锋起笔，即笔锋从与行笔相反的方向如纸，也就是“欲右先左，欲下先上”。
（2）中锋行笔，即行笔过程中，笔锋始终保持在笔画的中间，不可偏斜。
（3）回锋收笔；即在笔画的末端，笔锋应往回折转后提笔离纸，不可随意结束。
除起、行、收笔方法外，我们还应掌握提、按、转、折的用笔方法，注意笔画的形态、走向、长短、正斜、曲直和肥瘦等才能写好每一个笔画。
钢笔楷书偏旁部首的写法
钢笔楷书的学习宜从偏旁部首的练习中加以深入。因为汉字以合体为多，合体字皆是由两个或两个以上的独体字组合而成的，这些组成部分即称作“偏旁”。
而按照汉字字形结构分析，取其相同部分作为查字依据，分部排列，相同部分即称为“部首”。
由于偏旁部首是构成汉字的基础，重复出现的频率极高，具有极为普遍的代表性，所以习字从偏旁部首入手，不失为一条最为有效的捷径。掌握好一个偏旁部首，即可举一反三地运用到其他很多字当中去，可达到事半功倍的效果。
横
写好横的要点：一是向右上倾斜大约10–15度。一般来说，就是向右写时，略微向上抬一点就可以了。
具体写法：是前后要有两处顿笔。起笔顿，即从空中向右下落笔，用力按出一斜点。然后向右上微倾斜写横的主体。收笔顿，横写到最后时，向右斜下用力按出一个斜点。
注意节奏。“顿”有“停”的意思，顿笔处有极短的时间停顿，中部的横速度稍快，因此整个笔画写起来很有节奏感。
竖
写好竖的要点：是要正而不歪；一是起笔必顿，向下力贯到底。
写法指导：顿笔方法同横一样，从空中向右下斜着落笔，用力按出一个斜点。向下用力写竖，力贯到底后直接提笔。与写横相比，写竖速度上稍慢，而力度上要加大。
相关变化：长竖顿笔一定要明显。短竖顿笔要小而隐。竖画上面有横或撇相连时，也要顿。
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