关于【日照龙鳞万点金】，有深刻寓意的对联，今天向乾小编给您分享一下，如果对您有所帮助别忘了关注本站哦。
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之所以这么写标题，一个是懒得花心思起标题，不弄什么噱头，全靠文章内容取胜。
我固执地相信，觉得我文章有干货、有料的朋友，不会因为我文章标题的简陋而离去。
而另一个原因，则是“非不愿也，实不能也”，我好几次不懒了，想要认真取几个有趣的标题，结果也没有什么特别的效果，那还是继续懒下去吧。
当然，也有一些朋友疑惑了：“经常看你文章的标题，写着千古绝对，惊艳千年的对联，结果点开文章一看，都是一些明清时期的对联，如何谈得上千古绝对，如何够得上千年？”
这个疑问当然很有道理。但须知对联是文艺作品，就像李白说“桃花潭水深千尺”、“燕山雪花大如席”那样，谈论对联有时候难免带点夸张的修饰手法。这是广大网友认可的说法。
要不然，人们可以约定成俗，将“烟锁池塘柳”、“望江楼，望江流，望江楼下望江流，江楼千古，江流千古”这些对联称为千古绝对呢？
如果吹毛求疵，严格考证时间，这些对联自然也是称不上“千古”、“千年”的。
不过，这个问题中有一点，倒是挺值得探讨的。
就是我为什么谈论的多数是明清时期的对联作品呢？
原因很简单，对联真正繁荣的时期就是明清时期以及其后的民国时期，绝大多数名联都诞生于明清。
新的问题又产生了，为什么绝大多数对名联都诞生于明清？为什么明清时期对联创作才得以繁荣呢？
大家不妨倒一杯水，端起茶杯，拉开耳朵，且听我慢慢道来。
我是真游泳的猫，一个对联达人。喜欢对联的朋友一定要动动手指，关注我哦。
一般来说，历史上最早的对联是五代时期后蜀国主孟昶写的春联：“新年纳余庆；嘉节号长春。”
当然，也有人认为还有更早的对联。比如《古今联语汇选》说，唐代诗人张祜在墙壁上写了一副最早的对联：“小洞穿斜竹；重阶夹细莎。”
再比如明代《八闽通志》说，唐末文人徐寅的藏书楼写了一副对联，早于孟昶的对联：“壶公山下千钟粟；延寿溪头万卷书。”万寿楼联
甚至有人说，最早的对联其实在晋代产生。《晋书》记载了“云间陆士龙；日下荀鸣鹤”的对句，理当视为对联。
当然了，一般的说法，还是认可“新年纳余庆；嘉节号长春”为最早的说法。
照理说，既然五代时期对联产生了，那么宋代理应是对联大繁荣的时期了。
然而，我们可以看到的宋代对联并不多。
原因在于，许多所谓的对联，只是律诗中的联句，以致于诗人陆游的许多诗中联句，都被后世文人当成了对联，悬挂在屋中。
而宋代文人们随口之间，虽有许多对联产生，却不是多数不是专门为对联的创作。
虽然有对联之实际，却并无创作对联的自觉，多数的对联仍是沿袭诗词创作而来。
换言之，此时人们多数为“诗词作者”，而非真正的“对联作者”。
诸如黄庭坚与兄弟之间的对联：“龙池生壁虱；虎子养溪鱼。”（龙池，是琴底的二孔眼之一，上孔叫作龙池，下孔叫作凤沼。虎子，夜壶也。）
再比如，杨亿与丁谓开玩笑的对联：“内翰拜时须扫地；相公坐处幕漫天。”
再比如世人调侃王安石的对联：“王荆公生前嫁妇；侯工部死后休妻。”（王荆公，有的版本写成王太祝，也就是王雱，王安石的儿子。）
至于民间津津乐道的对联，诸如黄庭坚与苏东坡的对联：“松下围棋，松子偶随棋子落；柳边垂钓，柳丝常伴钓丝垂。”多半是后人附会成说，并不真是苏东坡与黄庭坚之作。
再如苏小妹的对联故事，民间流传许多。但历史上并没有博学多才的苏小妹，这些对联自然也是后人假托了。
总而言之，宋代人虽然有了“桃符”与“楹联”的创作实际，但是由于诗词尤其是宋词成为了文学的主流，杰出文人更多的精力都在诗词上，名篇佳作也都出现在诗词中。
如此一来，宋代的对联作品，就不会有那么多的对联佳作了，后人能看到的宋人对联也是一鳞半爪了。
元代也是一样，元曲成为最闪耀的文学明星，所谓“一代有一代的文学”，元代的对联虽有佳作，但是流传的也不多。
书法家赵孟頫以“春风阆苑三千客；明月扬州第一楼”的对联赢得紫金壶，成为一段佳话。
但元代这样的对联佳话，并不算多，对联在元代毕竟声小势微。
可是，到了明代就不一样了。
这里，我们必须要提一个人，那就是朱元璋。
朱元璋是个对联的狂热爱好者，甚至在除夕夜跑到屠户家中，给屠户题写了一副春联：“双手劈开生死路； 一刀割断是非根。”
朱元璋甚至用对联考量朱允炆和朱棣。
朱元璋出上联：“风吹马尾千条线。”朱允炆对下联：“雨洒羊毛一片毡。”朱棣对下联：“日照龙鳞万点金。”
这个故事也许是为了吹嘘朱棣而附会，然而朱元璋爱好对联的事迹却在古籍中屡见不鲜。
哪怕这些故事都是假的，朱元璋以一国之尊、开国之主而大力提倡的对联的形象却立起来了。
上有所好，下则从焉。大明朝的对联创作因而繁荣起来。
也因此，一些古籍甚至记载说，朱元璋才是对联真正的提倡者，才是“对联之开始”。
当然，朱元璋的提倡并不是明朝对联旺盛的最主要的原因。
最大的原因是，明代的诗词已然翻不出新意来。固然有前七子、后七子、公安派、竟陵派等诸多诗人驰骋诗坛，然而唐诗宋词犹如无可逾越的高峰，再怎么努力也留不下太大的声名。
就像现在普通老百姓，基本不熟悉明代时期的诗词作品，明代人自己也明白这个道理。
所以，明代人在小说、小品文等方面大放光彩，连对联也沾上了光。
既然诗词比不过前人，那就搞对联吧，大力搞对联吧！
此外，还有一点值得细说，那就是明代科举考试乃是八股取士。
相比唐宋的诗赋取士，明代文人更努力向四书五经钻研，风气渐渐演化，以致于后来吴敬梓专门写一部《儒林外史》，嘲讽读书人不懂诗词歌赋了。
相应的，我们可以看到，明代对联中之乎者也的内容在增加，四书五经的内容在增加。
一般说法，宋代的王安石是集句联的开创者，至少是集句联的狂热爱好者，也引发了后人集句联的模仿创作。
但是王安石集句，多数集的是前人的诗句。后来文天祥更是狱中创作了集句诗二百首，都是采集的杜甫的诗句。
诗赋取士，所以多数集句联集的诗句。
可是到了明代，八股取士，读书人对四书五经更加熟悉了。
所以，明代集句联在前有的集诗句的基础上，多了许多四书五经的内容，磅礴生长，蔚为大观。
除了集句联，普通的对联创作也更宽松了，不再是五言、七言等律诗联句为主流了，不管字数多少，都可以成对。
这样一来，明代对联的内容就更加丰富了，作品多了后，名联诞生的机会就更加多了。
到了清代呢，情况大致与明代类似，都是诗词创作不振，八股取士盛行。但是多了一点，那就是文字狱的压力。
我们知道，所谓乾嘉考据，与文字狱有密切的关系，考据古文，自然少了现实惹祸的可能。
而对联也与考据一般，成为了不少文人避祸的新选择。
从某种意义上，对联是一种文字游戏。文字游戏想要弄好，就必须花时间花心思。
清代文人将诗词视为“玩意儿”，同样将对联视为“玩意儿”，花的心思多了，类似于唐人对于律诗的发展完密，到了清代，对联真正成为了“专著”。
比如清代之前的对联，多数散乱无章，存在于各类笔记小说中。而到了清代，出现了我第一部联话著作《楹联丛话》，出现了《南亭联话》、《江南赵氏楹联丛话》等各类专门的对联集子。
也是在清代，我们会发现对联的格式越来越多，变化也越来越多。
比如说，在清代出现写长联的文人越来越多了。所谓的“天下第一长联”大观楼长联，就是在清代产生的。
还有大量的长联，都是在清代产生。比如钟云舫的“江津临江楼长联”，长达1612字，这哪里是对联，简直是一篇议论文了。
再比如说，清代人写对联，用经用史，用俗语用口语，各种大开大合，与常见的律诗对联有着莫大差别。
举个例子，清代人许振祎给信陵君祠堂写的对联：“名冠诸侯，自古贤无有及公子者；仁而下士，乃间步往从此两人游。”
以律诗的标准来判断，对联看上去对仗不工整，但是对联都是从《史记·魏公子列传》中集句而得，这是符合对联对仗标准的，是被人们认可的好对联。
所以我一直强调，对联的对仗不能等合同于律诗的对仗。
对联固然与律诗息息相关，但是对联与骈文、古文、四书五经、俗语等都有莫大的关系，绝不能用律诗对仗来权衡对联的好坏，那是只知其一不知其二的。
清代也产生了许多专业的对联作者，他们有的甚至考不上功名，不以诗词出名，不以小出名，而纯粹以对联出名。
比如写大观楼长联的孙髯翁，诗词没有名气，全靠对联扬名千古。
再比如，钟云舫功名不过秀才，诗词默默无闻，却靠着对联作品扬名，成为“联圣”。
再比如，晚清民国的刘师亮，全赖诙谐幽默的对联而成为百姓眼中的怪才。
明清时期对联创作繁荣，民国延续了这股创作热潮，也出现了不少名联。
至于现代人的对联，是好是坏，难说的很，我也不敢乱说的。
2、日照龙鳞万点金：有深刻寓意的对联
有深刻寓意的对联
1、风吹马尾千条线；日照龙鳞万点金。——朱元璋出对考儿孙
这个下联气势非凡，雍容华贵，极具皇室风范。
2、一弯西子臂；七窍比干心。——朱元璋与卖藕人对句
上联说的是白藕，是说白藕像西施的臂膀一样丝丝缕缕、洞洞相连。下联是说商朝丞相比干心思缜密，其心被人们称作“玲珑七窍”。
3、论才宰相笼中物；杀贼书生纸上兵。
论其才能之大，宰相也不过是笼中之物，手到擒来，一介书生，御敌杀贼也不过是纸上谈兵而已。
4、三品功名丢马尾；一生艳福仗蛾眉。
此联叹息作为三品官的张佩纶，在福建马尾战败，丢了功名。所幸遇到李鸿章赏识，仰仗小姐的特殊地位而享受一生艳福。
5、幼樵娶老女，无分老幼；西-席做东床，不是东西。
此联嘲讽张佩纶幼樵娶了李鸿章的小女，年龄大了许多，真是不分老幼；张佩纶本来是幕僚西-席先生，却做了东床快婿，真不知是什么东西。联中反复嵌用老、幼、东、西等字词，工巧有趣。
6、场列东西，两道文光应射斗；帘分内外，一毫关节不通风。——杨士奇题江南贡院联
此联位于南京夫子庙地区的江南贡院，为明代杨士奇为至公堂题写了此副对联。“场列东西”，贡院内东西罗列一排排的单间考棚，故称；“文光”指绚烂的`文采，。“一毫关节不通风”，指不能有丝毫传递透露消息等作弊行为，告诫学子守法遵规，也警示监考官公正无私。
7、门对千根竹；家藏万卷书。——解缙戏财主
解缙家门前住着一个没有文化的财主，但财主却附庸风雅，在自家后院种了一片竹林。过春节了，谢晋看到前面竹林，有看到家中藏着许多书，因此写下此联。
8、人中柳如是；是如柳中人。——赞柳如是
这幅对联赞扬柳如是人品，且为回文对联，读起来回味无穷。
9、云流千里远；人对一帆轻。
连句续写了愉快的归舟唱晚，好一幅抒情的写意图画。
10、濯足；修身。
濯：指洗涤，“濯足”语出《孟子·离娄上》：“清斯濯缨，浊斯濯足矣。”意思是说清水用来洗涤装饰品，污浊的水用来洗脚。修身即修养自身的意思。《礼记·大学》中有“欲齐其家者，先修其身。”“身修而后家齐，家齐而后国治，国治而后天下平。”
有深刻寓意的对联
1、上联：马跃阳关道 下联：春回杨柳枝
2、上联：万马奔腾日 下联：千门幸福春
3、上联：风度竹流韵 下联：马驰春作声
4、上联：立马昆仑小 下联：腾龙世纪新
5、上联：立马千山矮 下联：迎春万木荣
6、上联：迎春燕语巧 下联：踏雪马蹄香
7、上联：云霞出海曙 下联：骏马跃关山
8、上联：壮士喜骏马 下联：红花爱英雄
9、上联：春拂芬芳地 下联：马奔锦绣程
10、上联：春来山水秀 下联：马跃路途宽
11、上联：春色绿千里 下联：马蹄香万家
12、上联：花开天下福 下联：马跃人间春
13、上联：花香招鸟语 下联：马跃起龙图
14、上联：花绽春光谱 下联：马驰中国风
15、上联：金蟒穿云去 下联：紫骝踏雪来
16、上联：群星瞻北斗 下联：万马啸东风
17、上联：蛇舞长城雪 下联：马嘶北国风
18、上联：蹄花沾晓露 下联：柳浪饰春风
19、上联：雪中飞赤兔 下联：月下赶黄彪
20、上联：三春播喜气 下联：万马荡雄风
21、上联：人饮春节酒 下联：马渡风月关
有深刻寓意的对联
1、风吹马尾千条线；日照龙鳞万点金。——朱元璋出对考儿孙
这个下联气势非凡，雍容华贵，极具皇室风范。
2、一弯西子臂；七窍比干心。——朱元璋与卖藕人对句
上联说的是白藕，是说白藕像西施的臂膀一样丝丝缕缕、洞洞相连。下联是说商朝丞相比干心思缜密，其心被人们称作“玲珑七窍”。
3、论才宰相笼中物；杀贼书生纸上兵。
论其才能之大，宰相也不过是笼中之物，手到擒来，一介书生，御敌杀贼也不过是纸上谈兵而已。
4、三品功名丢马尾；一生艳福仗蛾眉。
此联叹息作为三品官的张佩纶，在福建马尾战败，丢了功名。所幸遇到李鸿章赏识，仰仗小姐的特殊地位而享受一生艳福。
5、幼樵娶老女，无分老幼；西-席做东床，不是东西。
此联嘲讽张佩纶幼樵娶了李鸿章的小女，年龄大了许多，真是不分老幼；张佩纶本来是幕僚西-席先生，却做了东床快婿，真不知是什么东西。联中反复嵌用老、幼、东、西等字词，工巧有趣。
6、场列东西，两道文光应射斗；帘分内外，一毫关节不通风。——杨士奇题江南贡院联
此联位于南京夫子庙地区的江南贡院，为明代杨士奇为至公堂题写了此副对联。“场列东西”，贡院内东西罗列一排排的单间考棚，故称；“文光”指绚烂的`文采，。“一毫关节不通风”，指不能有丝毫传递透露消息等作弊行为，告诫学子守法遵规，也警示监考官公正无私。
7、门对千根竹；家藏万卷书。——解缙戏财主
解缙家门前住着一个没有文化的财主，但财主却附庸风雅，在自家后院种了一片竹林。过春节了，谢晋看到前面竹林，有看到家中藏着许多书，因此写下此联。
8、人中柳如是；是如柳中人。——赞柳如是
这幅对联赞扬柳如是人品，且为回文对联，读起来回味无穷。
9、云流千里远；人对一帆轻。
连句续写了愉快的归舟唱晚，好一幅抒情的写意图画。
10、濯足；修身。
濯：指洗涤，“濯足”语出《孟子·离娄上》：“清斯濯缨，浊斯濯足矣。”意思是说清水用来洗涤装饰品，污浊的水用来洗脚。修身即修养自身的意思。《礼记·大学》中有“欲齐其家者，先修其身。”“身修而后家齐，家齐而后国治，国治而后天下平。”
本文关键词：很有寓意的对联，对联的寓义，具有寓意的对联，有深刻寓意的对联有哪些，有深刻寓意的对联。这就是关于《日照龙鳞万点金，有深刻寓意的对联（为什么绝大多数名联都诞生于明清）》的所有内容，希望对您能有所帮助！