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内容导航:1、细节描写包括哪些描写2、细节运用与写作价值(一)1、细节描写包括哪些描写
1、细节描写有心理描写、动作描写、环境描写、外貌描写、语言描写。抓住生活中具体又细微的典型情节来进行细致的描写就叫作细节描写。
2、主要由小说以及记叙文情节的基本构成单位,成功的细节描写会提高文章的可传读性,也会让读者对作品情节印象深刻。
3、描写赏析;刻画人物性格,揭示人物内心世界,表现人物细微复杂感情,点化人物关系,暗示人物身份、处境等最重要的方法。它是最生动、最有表现力的手法。
4、往往用极精彩的笔墨将人物的真善美和假丑恶和盘托出,让读者欣赏评价,使文章的描写更加细腻,丰富。细节描写在文章描写中的地位看似闲笔或赘笔,信手拈来,无关紧要,可有可无。但都是作者精心的设置和安排,不能随意取代。
以上的就是关于细节描写包括哪些描写的内容介绍了。
2、细节运用与写作价值(一)
作者:王雄
特邀编辑:董学仁
细节是艺术、是品位。细节运用的成功与否,决定写作价值,决定写作的深度、高度,乃至写作生命。
曹雪芹的细节运用,以丰富、细腻、生动见长。每个细节都精雕细刻,寓意丰富,朴实自然,没有丝毫的人工斧凿痕迹。许多细节看似闲笔或赘笔,似乎无关紧要,可有可无,信手拈来,但绝对不能随意去掉或取代。
一、注重人物形象细节,以展示人物性格的多样性为基本点
人物细节描写,包括人物语言、人物神态和人物心理等。细节可以是一连串的动作,也可以是一句话、一个字。曹雪芹笔下人物细节,能够让读者身临其境,看到人物的动作,听到人物的声音,嗅到人物的气息,便成就了一个个“立体”“全息”的人物塑像。
1.人物对话个性化
曹雪芹十分注重人物对话个性化,量体裁衣,看人说话,
到什么山上唱什么歌。该谁的话就得谁说,一听口气,就知道是谁的话。让每一句对话,都切合人物的身份、地位和所处的环境。
第三回,王熙凤初见林黛玉。因笑道:“天下真有这样标致的人物,我今儿才算见了!况且这通身的气派,竟不像老祖宗的外孙女儿,竟是个嫡亲的孙女,怨不得老祖宗天天口头心头一时不忘。只可怜我这妹妹这样命苦,怎么姑妈偏就去世了!”
这番话,乍看是在赞美黛玉,再看全都在讨好老祖宗贾母。这“口头心头”四字是绝对不可少的。
“贾母笑道:‘我才好了,你倒来招我。你妹妹远路才来,身子又弱,也才劝住了,快再休提前话。’这熙凤听了,忙转悲为喜道:‘正是呢!我一见了妹妹,一心都在他身上了,又是喜欢,又是伤心,竟忘记了老祖宗。该打!该打!’”
凤姐见风使舵、口齿伶俐,看贾母的脸色说话,讨好老祖宗,把握得恰到好处。这些对话细节,让王熙凤的形象立刻鲜活起来。
第三十五回,薛宝钗至家中,正与母亲伤心地诉说着。“薛蟠在外边听见,连忙跑了过来,对着宝钗,左一个揖,右一个揖,只说:‘好妹妹,恕我这一次罢!原是我昨儿吃了酒,回来的晚了,路上撞客着了,来家未醒,不知胡说了什么,连自己也不知道,怨不得你生气。’”
接着,“薛蟠道:‘妈妈也不必生气,妹妹也不用烦恼,从今以后我再不同他们一处吃酒闲逛如何?’宝钗道:‘这不明白过来了!’薛姨妈道:‘你要有这个横劲,那龙也下蛋了。’”
薛家母子俩的对话,同样表达着一种个性化细节。薛蟠的话仍然流露出公子哥的油滑德行。薛姨妈慈爱心善,竟然用“龙也下蛋了”来形容薛蟠本性难移,完全是一种“恨铁不成钢”的无奈。
第十六回,林黛玉从苏州奔丧回来,宝玉赶紧过来看望她。“宝玉又将北静王所赠鹡鸰香串珍重取出来,转赠黛玉。黛玉说:‘什么臭男人拿过的!我不要他。’遂掷而不取。宝玉只得收回。”
皇帝亲赐之物珍贵无比,而林黛玉则不以为然,以“臭男人拿过的”加以拒之。就这么一句话,活灵活现地展示了林黛玉清高、自负、任性的性格特征。
2.心理活动细腻化
细腻的人物心理活动,能让人物形象的细节精致、传神和出彩。
第十九回,东府珍大爷请看戏。宝玉只略坐了一会,便走开各处闲耍。“因想‘这里素日有个小书房,内曾挂着一轴美人,极画的得神。今日这般热闹,想那里自然无人,那美人也自然是寂寞的,须得我去望慰他一回。’想着,便往书房里来。刚到窗前,闻得房内有呻吟之韵。宝玉倒唬了一跳:敢是美人活了不成?乃乍着胆子,舔破窗纸,向内一看——那轴美人却不曾活,却是茗烟按着一个女孩子,也干那警幻所训之事。宝玉禁不住大叫:‘了不得!’一脚踹进门去,将那两个唬开了,抖衣而颤。”
这段心理活动描写十分有趣。宝玉心地善良,他关心别人,惦记他人,希望大家都好,充满了对生命的同情和悲悯。他的两次心理活动波折,一是想象那美人自然寂寞,二是敢是美人活了不成?然而,现实与他的想象完全相反,反差形成视角冲突。
来源:中国青年报客户端
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