书法史上宋四家（宋四家书法以巧取势）

书画到宋代后，有了极大变化，说坏处是去传统标准日远，说特色是敢自我作古。试用代表这个时代的苏黄米蔡作例，就可知道这几个人的成就，若律以晋唐法度规模，便见得结体用笔无不带点权谲霸气，少端丽庄雅，能奔放而不能蕴藉。其中蔡襄楷书虽努力学古，也并不成功。

蔡襄《澄心堂纸帖》

米书称从兰亭出，去兰亭从容和婉可多远！若遇游山玩水，探胜访奇，兴会来时，攘袖挥毫，摩崖题壁，草草数行，尚有些动人处。函简往还，叙述家常琐事，跋赞法书名画，间或记点小小掌故，也留下些妙墨佳书。至若一本正经的碑志文字，四家实少佳作。

米芾《蜀素帖》（局部）

苏书《罗池庙碑》，蔡书《荔子谱》《万安桥记》，都笔不称名。理学大儒，馆阁词臣，元勋武将，词人骚客，也留下许多作品，如朱熹、王安石、司马光、文彦博、韩绛、吴琚、范成大、陆游，大多数可说是字以人传，无多特别精彩处。其中倒还是范成大和陆游较好。

即以四大家而论，米称俊爽豪放，苏称妩媚温润，黄号秀挺老成，蔡号独得大王草法；其实则多以巧取势，实学不足，去本日远。即以对于艺术兴趣特别浓厚赏鉴力又极高之徽宗皇帝而言，题跋前人名迹时，来三两行瘦金体书，笔墨秀挺自成一格，还可给人一种洒落印象。写字一到二十行，就不免因结体少变化而见出俗气，难称佳制。

苏轼《寒食帖》（局部）

《墨庄漫录》称：海岳以书学博士召对。上问本朝以书名数人。海岳各以其人对，曰：“蔡京不得笔，蔡卞得笔而少逸韵。蔡襄勒字，沈辽排字，黄庭坚描字，苏轼画字。”上复问：“卿书如何？”对曰：“臣书刷字。”

倪思评及宋贤书时，也有相似意见。大米虽有痴名，人实不痴，对于自己一笔字，平时倒看得极重。其实论到宋代几个有名书家笔墨长短时，这种应对可谓相当准确，并非完全戏谑。说宋人已不能如虞欧褚颜认真写字，并不为过。

黄庭坚《花气薰人帖》（局部）

宋人虽不长于认真写字，可是后世人作园林别墅匾对，用宋人字体写来，却还不俗气，照例可保留一种潇洒散逸情趣，容易与自然景物相衬。比仿颜柳字体少市侩气，呆仿六朝碑少做作气。

就中米苏字体，在卷轴上作一寸以内题识时，笔墨尽管极力求脱俗，结果或者反而难免俗气。若把字体放大到一尺以后，不多不少来个三五字，却雅韵欲流，面目一新。然放大米书容易，放大苏书似不容易。因此能作大字颜黄体的有人，作苏书的不多见。

宋四家作品选刊

苏轼

苏轼《东武帖》

苏轼《一夜帖》

苏轼《啜茶帖》

苏轼《宝月帖》

苏轼《题王诜诗帖》

苏轼《李太白仙诗卷》

苏轼《归院帖》

苏轼《春中帖》

苏轼《次辩才韵诗》

局部

苏轼《获见帖》

局部

苏轼《覆盆帖》

局部

苏轼《次韵三舍人省上诗卷》

局部

黄庭坚

黄庭坚《雪寒帖》

黄庭坚《糟姜帖》

黄庭坚《廉颇蔺相如传》（局部）

黄庭坚《浣花溪图引》（局部）

黄庭坚《藏镪帖》

黄庭坚《荆州帖》

黄庭坚《苦笋赋》

黄庭坚《山预帖》

米芾

米芾《论书尺牍》

局部

米芾《彦和国士尺牍》

局部

米芾《清和帖》

局部

米芾 《竹前槐后诗卷》

米芾《箧中帖》

米芾《致伯充尺牍》

米芾《临沂使君帖》

米芾《向乱帖》

米芾《法华台诗帖》

米芾《珊瑚帖》

米芾《致伯修老兄尺牍》

米芾《张季明帖》

米芾《留简帖》

蔡襄

蔡襄《安道帖》

蔡襄《持书帖》

蔡襄《虹县帖》

蔡襄《扈从帖》

蔡襄《脚气帖》

蔡襄《京居帖》

蔡襄《离都帖》

蔡襄《门屏帖》

蔡襄《蒙惠帖》

蔡襄《入春帖》

蔡襄《山堂诗帖》

蔡襄《暑热帖》

蔡襄《陶生帖》

蔡襄《谢郎帖》

蔡襄《虚堂诗帖》

蔡襄《纡问帖》

蔡襄《远蒙帖》

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