就它而言，它足够准确，但它在一定程度上扩展到捕捉这本令人愉快的书所涵盖的主题的广度。物理学家拉森目前是中央康涅狄格州立大学的地质学教授。她也是一位多产、多才多艺的作家。她为19世纪的女性地质学家写过作品，包括尼尔盖曼的小说、《神秘博士》和《斯蒂芬霍金传》。
她过往作品中科学与大众文化的明显交汇，是粒子恐慌内容的坚实线索！在短短的194页中，她提供了一份令人愉快的详细调查，包括量子力学、弦理论、暗物质、对撞机和宇宙学以大众娱乐的名义投入使用的许多方式。
这些总是在一个非常恶劣的环境中，加速器——通常由日内瓦CERN的大型强子对撞机模拟——发生故障、爆炸、内爆，产生无法控制的黑洞，逆转时间，邀请外星人和各种各样的东西，然后生活，几个城市，地球，甚至整个宇宙。
当然，用来实现这些事情的物理学只是建立在对粒子物理和超大型机器的机制(如果，事实上，任何基本的东西)的最脆弱的理解上，但拉森认为这不是重点。
加速器悲剧，可能和自然灾害电影、小说有共同之处，是对人的刻画，而不是对物理力量的刻画。作者运用文学理论家创造的分类量表，巧妙地分析了加速器类型(如果我们可以称之为加速器的话)对科学家的刻画方式，发现男性和女性角色往往不符合标准，而且非常陈旧。类别：疯狂的科学家、高尚的科学家、不幸的科学家等等。
这是她作为一名作家的技能的标志，她对性别影响这些科学家描述的方式的细分——很少以好的方式——感觉足够详细和简短，足以关注她的中心主题。
作为一个有最终严肃议程的物理学家，当她提到一些扭曲粒子物理的书籍、电影和电视剧时，她的语气会被一种不赞成的气氛所吸引。然而，她引用的例子如此广泛，以至于拉森教授对秘密享受一点垃圾文化的怀疑不能被完全驳回。
她的分析包括——经常是重复的和深入的——各种作品，如电视剧《闪电侠》、《美国爸爸》、《辛普森一家》、《瑞克和莫蒂》、丹布朗的《天使与魔鬼》和库尔特冯内古特的《猫的摇篮》，以及其他电影、电影经典如《捉鬼敢死队》、大量B片、现场视频和特色流媒体服务。
它展示了通过这么多流行文化，甚至在垃圾桶里留下一些钻石的巨大努力。
从某种意义上说，虚构的对事实物理学犯下的罪行可能并不重要。粒子加速器可以看作是安东契诃夫枪的模拟：如果第一幕有，那么第三幕一定会被击中。
然而，从另一个意义上说，拉森认为它们非常重要。大众文化中用作情节点的场景和狡猾的科学，通常代表了普通大众在现实世界中回应加速器的主要参考，也许是唯一的参考。
新闻媒体的一些部分经常准备接触流行的参考资料，这使得爵士乐成为一个科学故事，并使问题复杂化。
其结果往往是在遗产和社交平台上表达危言耸听和外部情绪，大多数社区担心下一组用于测试标准模型的对撞机实验会被改变，从而造成一场灾难。
拉森太聪明了，不会因为编剧或小说家而为此负责。娱乐就是：娱乐。不一定正确，只是有趣而已。
相反，她引导读者理解科学传播的实验和陷阱，探索科学家本身和专业口译员的方式，他们负责成为研究界和公众之间的桥梁，但往往无法实现他们的目标。
她指出，有时这是不可避免的。物理学家做出的安全评估，总会被那些不信任物理学家的人怀疑。然而，在其他情况下，事情可以处理得更好：沟通者应该考虑到，许多没有接受过深刻物理教育的人可能会对引用的测量结果产生一个数量级的误解。
有时候，科学家需要像科学家一样停止说话。不是试图向可怕的公众保证任何错误的概率是一千万分之一，所以每个人都集中在那个单一的超遥远的可能性上，而是有一种情况，某样东西只是安全的。
这些都是好的东西——但这很好，因为这些讨论总是通过参考电影、电视剧、漫画、书籍和漫画来实现，这些本来就有吸引力。书中的明珠。
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