一、朦胧诗的创作理念创作内容常用意象？
朦胧诗的创作理念，就是用含蓄委婉，甚至云山雾罩的方式表达内心深处的情感，因为直截了当缺乏美感，沟通上也有些生涩，如果能够缓解这种直接的交流方式和情绪价值，那么达到的效果一定会更好。
我们看到的一切物品，都是精神能量对于特定物体的一种塑造，木头桌子，木头是属性，桌子是名，是特意让人记忆刻花完整的相。
万物皆可云，万物皆可意向，梅兰竹菊、风轻云淡，风车、枫叶、秋水、若水、舟。
我们中国人喜欢把抽象思维具像化，用具体的东西承载不可描述的存在。
就像易经道德经一样，我们以为描述的是可见的道，实际上，道本身就是意象，白马非马，马是不存在的，白马才是存在的，马的存在是所有马的通称，是所有马的基础属性。
那么，不思量，自难忘，十年生死两茫茫。
天若有情天亦老，人间正道是沧桑。
直挂云帆济沧海，西出阳关无故人。
秦时明月汉时关 万里长征人未还。
绝大部分的意向，你要通过意境来感受，感同身受，需要悟，需要禅。
二、幼儿园常用的儿童绘画创作内容是哪些？
幼儿园常用的儿童绘画创作内容是，对春天的描绘，对蓝天白云的描绘，对大地的描绘。
三、爱国诗词常用的表达方式？
常见的表达方式就五种：记叙、描写、议论、说明、抒情。《沁园春·雪》的上阕是“描写”（描写景物）。下阕是“议论”和“抒情”都有。综上所述，《沁园春·雪》的表达方式有“描写”、“议论”和“抒情”三种。
四、语言常用的表达方式有几种？
语言常用的表达方式：叙述、描写、抒情、议论、说明，这五种。
1、叙述:是表述时间过程的艺术。
2、描写:是展示空间状貌的艺术。
3、议论:是谈看法的说理艺术。
4、抒情:是抒发·倾吐的流露宣泄艺术。
5、说明:是科学性和实用性相结合的告知艺术。 语言的表达方式： 用语言文字表情达意时，有一个方法或手段问题，人们习惯上将它称为表达方式。 基本的表达方式有五种：叙述、描写、抒情、议论、说明。 比如：记叙文是以叙述、描写、抒情为主要表达方式，议论文是以议论为主要表达方式，而说 明文则以说明为主要表达方式。
五、戏曲的常用表达方式有哪些？
中国戏曲的核心表达式有:唱、念、做‘打、手、眼、身、法、步。
主要表现角色为:生、旦、净、末、丑。
在表达过程中虚拟性为主线，虚拟是虚与实、真与假的结合，即以虚为主，虚实相生。 写意性：“离形而取意，得意而忘形” 虚拟是戏曲反映生活的基本手法。它是指以演员的表演，用一种变形的方式来比拟现实环境或对象，借以表现生活。
中国戏曲的虚拟性首先表现为对舞台时间和空间处理的灵活性方面，所谓“三五步行遍天下，六七人百万雄兵”、“顷刻间千秋事业，方丈地万里江山”，这就突破了西方戏剧的“三一律”与“第四堵墙”的局限。 其次是在具体的舞台气氛调度和演员对某些生活动作的模拟方面，诸如刮风下雨，船行马步，穿针引线，等等，更集中、更鲜明地体现出戏曲虚拟性特色。
戏曲脸谱也是一种虚拟方式。中国戏曲的虚拟性，既是戏曲舞台简陋、舞美技术落后的局限性带来的结果，也是而且主要是追求神似、以形写神的民族传统美学思想积淀的产物。 这时一种美的创造。
它极大地解放了作家、舞台艺术家的创造力和观众的艺术想象力，从而使戏曲的审美价值获得了极大的提高。 舞台是有限的，而生活却是无限多样丰富的，怎么在有限的舞台表现无限的生活呢？戏曲创造了以虚拟为主，虚实相生的舞台方法。
这样，舞台有限的空间和时间，就成了不固定的、自由的、流动的空间和时间。 舞台时空的转换变得十分自由，给演员提供了足够的空间施展才华，使表演带有浓厚的歌舞性、丰富的动作性，因而适合观赏，也培养了观众对戏曲舞台上规定场景的欣赏习惯。
无论脚色处于什么样的环境，都可以用演员这种时空虚拟的程式，与观众约定俗成，一目了然：脚色没有上场，舞台上一片空白，脚色一上场，舞台上便有了某个环境的存在；脚色全下了场即“净场”，则某个环境又虚去；脚色也可通过舞台调度和动作或伴随说明性的唱念，当场表现时空的流动及转换，即所谓“景随人移”。
可见，虚拟是一种非常灵活的手法，把舞台的局限性转化为艺术的广阔性，通过表演，在有限的舞台上把观众带到多种多样的生活联想中去。
扩展:《中国戏剧角色简介》
一，生：指男性，分为： 小生、 老生、 武生 、娃娃生。
生：戏曲表演的行当的主要类型之一，主要是男性人物的扮演者，有老生、小生、与武生之别。
1、武生，擅常武艺的角色；
2、老生，又称须生，戴胡须（髯口），扮演中年以上男子；
3、小生，比较年青的角色，不戴胡须。
二，旦：指女性，分为： 花旦 、刀马旦、 老旦、青衣。
旦：戏曲表演的行当的主要类型之一，主要是女性人物的扮演者，有正旦、花旦、武旦、老旦和彩旦 五个分支。
1、青衣（正旦），扮演端重、严肃、正派的角色；
2、花旦，又可分为闰门旦、玩门旦、泼辣旦、刺杀旦、扮演青年女性角色；
3、老旦，又分唱功老旦、做功老旦，扮演老年妇女角色；
4、武旦，又分短打武旦、长靠武旦（刀马旦）扮演精通武艺的女性角色。
5、彩旦俗称丑婆子，表演、化妆都很夸张，是以滑稽和诙谐的表演为主的喜剧性角色。
三，净：指男性花脸。
净：戏曲表演的行当的主要类型之一，俗称花脸。有大花脸、二花脸等分支。净角以面部化妆运用各种色彩和图案勾勒脸谱为突出标志，主要表现或粗犷豪迈；或刚烈耿直；或阴险毒辣等不同性格的男性角色。可分正净、副净和武净三类。
四，末：指年纪较大的男性。
末行扮演中年以上男子，多数挂须。又细分为老生、末、老外。
老生：所扮角色主要是正面人物的中年男子。
末：一般扮演比同一剧中老生作用较小的中年男子。传统昆剧演出整部传奇之首出，照例皆为副末念诵词曲开场。
五，丑：指丑角 ：分为文丑 与武丑。
丑：戏曲表演的行当的主要类型之一，属喜剧角色，也称小花脸。按扮演人物的身份、性格，分文丑和武丑两大支系。
或称小花脸、三花脸，丑行特点是鼻梁上用白粉涂一粉块；丑行有扮演反面人物，也有扮演正面人物。
六、公文常用的时间表达方式？
根据现行公文处理工作条例，公文发文时间格式有三个要求，一是公文里涉及时间、日期、数字的地方要用阿拉伯数字表示，包括发时间、印发时间以及份号等；
二是发文时间应该置于正文下空两行位置，根据用印情况左空二字或四字；
三是发文时间字体字号同正文。
七、物以稀为贵诗的创作背景？
稀为贵意为事物因稀少而觉得珍贵。创作背景出自唐·白居易《小岁日喜谈氏外孙女孩满月》诗
今旦夫妻喜，他人岂得知。自嗟生女晚，敢讶见孙迟。物以稀为贵，情因老更慈。新年逢吉日，满月乞名时。桂燎熏花果，兰汤洗玉肌。怀中有可抱，何必是男儿。
八、二七塔上创作的诗？
童年曾经让我（欢乐幸福），现实生活欢声笑语的世界早已离我远去。
九、创作关于智的诗？
智不如愚，辩何如讷，大巧又何如拙。
螳黠蝉痴，鹤长凫短，总是一番消歇。
逝者如斯，挠之不浊，止水本来明澈。
君试看、云散天开，现出自家秋月。
谁种得、白云黄芽，交梨火枣，不怕北风吹裂。
头上簪花，手中拍板，稽首金银宫阙。
见说麻姑，高骑鹤背，载酒过门相谒。
便呼童、拗折松枝，扫取一庭残雪。
十、创作关于屈原的诗？
清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。清明节是纪念屈原的